相声的奇闻趣事

姜昆著

四十、吉文贞与于佑福

留下录音资料的也有一位女艺人，而且是解放前录制的唱片，谁呀？

吉文贞，1932年，只有六岁的她已经会唱几段太平歌词，而且登台献艺，艺术生涯从此开始。转年随父亲吉坪三赴南京，在夫子庙“撂地”演出，并开始用“荷花女”为艺名。两年后到了天津，在“小梨园”等名杂耍园子出演，主要是唱太平歌词。但，她说相声也有水平，与她搭档的则多是名家，比如吉坪三、赵佩茹、常宝堃、秦佩贤等。她常说的相声段子有《菜单子》、《训徒》、《抢三本》、《切糕架子》、《家堂令》、《反七口》等。除了在园子演出，还去电台直播节目。她唱太平歌词，嗓音优美，悦耳动听，声情并茂；她说相声，说唱俱佳，台风端庄。1941年，她还在庆云杂耍园演出反串节目，其中有全体艺人合唱的时调《反正对花》，参加演唱的除了她，还有章翠风、孙书筠（均是京韵大鼓艺人）、魏喜奎（奉调大鼓艺人）、姜二顺（时调）、小蘑菇、赵佩如、常澍田、金万昌、韩永先、郭荣山（均是拆唱八角鼓艺人，前者也是弦师）等。所以，她在天津杂耍界很红，几乎是位家喻户晓的女艺人。非常可惜，因为她生不逢时，受到了残酷的摧残、剥削和压迫，于1944年染病去世，年仅18岁。所幸的是她有唱片传了下来，有她唱的太平歌词《饽饽阵》；相声《训徒》；小戏《快乐家庭》，还有在“兄弟剧团”灌制的反串戏《打面缸》。

除了荷花女，优秀的女相声艺人还有谁呢？

2006年的6月25日上午，天津市文联等单位主办的“纪念尹寿山先生诞辰100周年暨尹笑声先生从艺60周年”活动在天津举行。在参加纪念活动的众多艺术家中，有一位80高龄的女相声表演艺术家，她就是于佑福。继马三立去世之后，于佑福是相声界仅存的一位“寿”字辈演员了，因此，大家见到她后都非常高兴，都祝愿她健康长寿。

于佑福出身世家，其父于福寿是竹板书老艺人，兼说单口相声，以说《满汉斗》最为拿手。其姐于小福既说相声又唱西河大鼓，其兄于堃江是焦德海的徒弟，郭荣起曾向他学“倒口”。出生在这样的家庭，于佑福4岁就开始向父亲、哥哥、姐姐学艺，而且此时开始“撂地”演出。只有4岁就上地的艺人也只有她和常宝堃。在17岁之前，她一直“逗哏”，父亲、哥哥给她“捧哏”，说的段子有《反七口》、《六口人》、《铃铛谱》等。其间，郭瑞林、马三立、刘宝瑞等也曾与她合作，说过《八扇屏》、《菜单子》、《地理图》、《黄鹤楼》、《抢三本》等段子。就在17岁那年，她进入联兴茶社，开始以“捧哏”为主，给马四立、阎笑儒、刘奎珍、刘宝瑞等“量活”，逐渐形成了自己的“捧哏”风格，严谨、不洒汤漏水，凡是在“捧哏”身上的包袱儿，准能抖响。而且，她还擅演群口相声，如《扒马褂》等；擅唱太平歌词。当时，张寿臣曾认为女人不适宜从事相声行业。这样说，也不无道理，因为他亲耳听过女艺人说一些低级庸俗的内容，抖一些不干净的“包袱儿”。但在这样的女艺人中，不包括于佑福。她知道自己是个女艺人，很能控制自己，洒脱有度，既能抖响“包袱儿”，又不过分。尽管她从艺时，还没有拜师，但因她是于昆江的妹妹，也算是属于自然辈分吧，无论是谁，都称她“于老姑”。直到1954年她拜师高德明，更加明确了她是“寿”字辈的艺人，包括早于她说相声的来小如在内，所有的女艺人，她的辈分最高。在联兴茶社期间，除了说相声，她还有一项特殊的“任务”。一个年仅6岁的孩子开始登上联兴茶社的舞台，因孩子太小，要站在板凳上表演，孩子常说“于老姑抱我”。她几乎天天抱这个孩子上板凳。这个孩子就是今日仍活跃在相声舞台上的尹笑声。在“联兴”茶社，她能拿“整份儿”的收入，不是靠辈分，也不是靠“掌穴”的施舍，而是靠能耐。要知道，当时女相声艺人已有不少，但能拿“整份儿”的，也只有她和刘玉凤。解放后，天津各区曲艺团成立，她进入和平区曲艺团相声队，任队长。即使是尹寿山、阎笑儒等“大腕儿”，也在她的领导之下。她当时和王家琪搭档，他们所表演的《警民一家》可以说是家喻户晓。