孙福海著

能编能演相声的老舍

上世纪80年代中期，《天津演唱》编辑部收到了一篇相声稿件，这篇相声的名字是《中秋月饼》。当时该杂志的主编刘梓钰和相声编辑高玉琮作为大事，立即向市文化局汇报，并都表示惊讶。为什么？原来这篇相声作者的署名是老舍。大家都知道，老舍先生在“文革”开始后，不堪***，已于1966年8月24日自沉太平湖逝世。过了20年，怎么又见到了他的稿件？是真是假？为了慎重起见，市文化局责成编辑部，尽快与他的家属联系。最后得到了证实，这篇相声确实是他的遗作。这时，上下都很振奋，便决定立即发表。因为，老舍先生是在为相声“添产业”中，贡献最大的文人。而且，由天津首先发表他的相声遗作，其意义又非同一般。

老舍，1899年出生，原名舒庆春，字舍予，笔名老舍。

位于伦敦市中心西部的荷兰公园圣詹姆斯花园，是一片幽静的住宅区，31号是老舍于1924至1929年旅英留学期间的住所。在这里居住期间，他协助英国汉学家克莱门特·埃杰顿将中国古典长篇《金瓶梅》译成了英文，并创作了长篇《老张的哲学》、《赵子曰》和半部《二马》。从此，开始了他的文学翻译和文学创作生涯。

老舍非常喜欢曲艺。他的夫人胡絜青在《老舍与曲艺》一文中说：“也许是由于老舍出生在满族家庭里的缘故，他从小对曲艺就很爱好。”抗日战争爆发后，他先后在武汉、重庆任“中华全国文艺界抗敌协会”常务理事，当时他说：“人家要什么，我写什么。我只求尽力，而不考虑自己应当写什么，假若写大鼓书词有用，好，就写大鼓书词。艺术么？自己的文名么？都在其次。抗战第一。我的力量都在一枝笔上，这枝笔须服从抗战的命令。”他为了写鼓词，就向富少舫学习，创作了鼓词《新拴娃娃》、《文盲自叹》、《王小赶驴》、《陪都重庆》等；他喜欢相声，就创作了《欧战风云》、《卢沟桥战役》、《樱花会议》、《中秋月饼》、《骂汪精卫》、《新对联》等相声段子，被誉为抗战相声，影响颇大。而且，有一次举办募款劳军大会，老舍和文学评论家、散文家、翻译家梁实秋连续两天在会上说相声，第一天老舍“逗哏”，梁实秋“捧哏”，第二天互换“捧、逗”。演的是传统相声段子《新洪羊洞》、《一家六口》。演出前，两位大师认真地进行排练，老舍深谙相声的表演技巧，一再嘱咐梁实秋：“要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许笑，而且要控制住观众的注意力，用干净利落的口齿，在说到紧要处，使出全副力气斩钉截铁一般迸出一句俏皮话。”

老舍会说相声，会写相声，更懂相声，而且非常关心相声，所以，1949年他刚从美国回国时，下榻北京饭店，侯一尘得知，便约了侯宝林、刘德智、罗荣寿、于世德等前往拜访。当谈到大家思想消极时，老舍对刘德智说：“你说了好几十年相声，怎么会带头胡思乱想起来？我就不信，相声一点前途没有啦？我同意宝林他们几位的意见，大伙抱成一个团儿，都出主意改嘛！”接着又说：“早些时候有段相声说这个庙、那个庙的，叫什么来着？”侯等回答：“《地理图》。”老舍说：“对。还有《报菜名》……”他一连气提起了十几段相声。在历数了这些传统节目之后说：“依我看，这些东西把骂大街、贫嘴废话去掉，加上些新内容、新知识，既有教育意义，还有笑料，大家照样受欢迎。”最后他自告奋勇地说：“大家回去，把这些本子找来，我给改改，先蹚蹚道儿，改出几段大家先演着，不过大家都得动手才行哪！”侯宝林也曾谈过拜访老舍一事，并回忆了老舍先生说过的一段话：“说实在的，要讲究倒弄相声，你们各位才是行家，我是外行，尤其是编排逗乐的‘包袱儿’，那就更不成啦。我常说，在民间的杂耍里，相声可算是最难创作与改编的了……。这次，我愿意与诸位合作，应该是互教互学，取长补短，在语言、文字上，我多下些功夫，在逗乐、编排‘包袱儿’上，得看你们的。我看相声的前途是光明的，希望本组（相声改进小组）的儿童学员，要加紧学习，努力进步，担负起改革相声的长久事业。”

老舍的话鼓舞了大家的信心，而且他说到做到，以一个平民化作家的身份，亲自动手改编了《菜单子》、《对对子》、《文章会》、《铃铛谱》、《地理图》等传统相声段子，演出后大受欢迎。