相声的奇闻趣事

姜昆著

三十六、戴少甫之死

或许今日，“戴少甫”这个名字已经鲜为人知了。但，喜欢传统相声的观众，无人不知《数来宝》这个段子，因为，今日仍有不少的演员在使这块“活”，而这个段子的作者就是戴少甫。

戴少甫是北京人，读过几年书，有文化，曾供职青岛一家机关。因为酷爱“什样杂耍”，会唱曲，也会演奏乐器。他做过弦师，但他最喜欢的是相声，于是就学习、钻研，后下海从艺。北京曲艺观众把他与张杰尧、汤金澄、高德明、绪德贵并称为西单“笑林五杰”。

1930年，戴少甫被邀来津，于11月4日起与于俊波（白全福之师）在燕乐戏院（解放后改为红旗戏院）演出。

于俊波长戴少甫13岁，早期也是票友下海，为张寿臣代拉师弟。1938年开始与戴少甫合作，与“鼓王”刘保全同台，声名日增。他二人来津后，连演四个月，声誉大振，从此，在天津就“红”了起来。对这场相声，报刊有颇多赞誉，《东亚晨报》和《新天津报》曾评论说：“戴少甫生就的一副可笑的脸，再加上口似悬河，佐以于俊波呆头呆脑，故意装痴，确令人解颐捧腹。”二人截然不同的表演风格，恰恰形成了鲜明的对照，成为一对非常理想的搭档。可以说，他二人在天津一鸣惊人、青云直上。

戴少甫的艺术风格文雅，求新，于天津相声界别树一帜。天津的观众和评论界推许他为“风雅派”、“时代艺人”，赞扬他说：“戴少甫为相声中杰才，口齿流利，心思灵活，脑筋亦非常新颖，对于艺术系维新派。”

戴少甫的文雅，首先表现在他的舞台气质与风貌上。有文章说他“相貌文雅，不像一般相声艺人的满脸俗容，令人生厌”。相声艺人“撂地”演出者居多，他们的外表与台风往往带有一些江湖气。而他的言谈举止、台风气质与江湖艺人迥然不同，加上他声音清悦，不带艺人的生意口，声、相两方面都给人以清新、文雅的感觉。

他的文雅还表现在他表演的相声内容与所用的语言上。戴少甫能自编新“活”，在电台演播的曲目中，有不少自编或采自别人的新曲目，其中如《戒嫖赌》、《戒鸦片》（又名《烟鬼叹》）、《醒世新词》、《青年鉴》等，都是切中时弊，言词中肯，发人深省的作品。他不仅在新创作的曲目上，有雅与新的特点，而且在传统段子的语言翻新上也是如此。

戴少甫会的“活”甚多，1942年2月至8月，在这半年中，他仅在天津电台广播的相声曲目就有100多段。其中有：《数来宝》、《开粥场》、《报菜名》、《地理图》、《洋药方》、《牛头轿》、《打油诗》、《测字》、《交租子》等。

就是这样优秀的一位相声艺人，也难逃***。1944年的一天，大恶霸袁文会坐在燕乐戏院的台下包厢里，还点了“活”（即点节目）。而在那天同时出来了几个人点“活”，所点的段子又都不一样。戴少甫在后台和“管事的”随便商量了一下，也没有思索什么，就使了《打白朗》，这可不是袁文会点的段子。这个段子，以第一人称叙述，说自己被委任为司令，然后他又委任一些人为手下的军长、师长等，而这些被委任的人则是同台演出或是同行的艺人，如常宝堃、侯宝林、张傻子、金万昌等人，当然是即兴找“包袱儿”。“捧哏”的就问：“你怎么就带这些人？”他就抖“包袱儿”：“对，我就专带这些三八兔子贼！”他可不知道投靠了日本人的袁文会刚刚被任命为一汉奸部队的什么司令职务。听了他说“当了司令，手下竟然是一群‘三八兔子贼’”，袁文会就认为戴少甫骂的是他，损的是他。于是勃然大怒，吩咐手下人：“姓戴的这小子太狂了，敢给咱爷们儿‘摘眼罩儿’！你们几个在前后门‘插上旗’，别让他走了，是现打不赊！”等戴少甫下场到了后台，袁文会即命令手下“教训教训姓戴的”。就这样，戴少甫莫名其妙地挨了一顿暴打，也幸亏还有点威望的白云鹏在场，替戴少甫求情，好话说尽，戴少甫才免遭一死。可是戴少甫被打得够重，回去卧床多日。他越想越是气不顺，再加上生活窘困，因戒鸦片致病，不久就撒手人寰。

在他死后，撇下了老母、娇妻、幼子，生活无以为继，同行们愤怒、悲悯，并给予了诸多帮助。