相声的奇闻趣事

孙福海著

张宝茹的“蔫”

解放前，许多相声艺人有艺名，这些艺名就体现着对艺人的轻蔑和不敬，如春长龙叫一撮毛（阿彦涛的徒弟）；李长春叫线儿黄瓜（沈春和的徒弟）；张星五叫白菜张（与“相声八德”同辈，是沈竹善的徒弟）；张杰尧叫张傻子；杨文华叫杨刺挠（马德禄的徒弟）；朱阔泉叫大面包；陈雨亭叫陈大脑袋（卢德俊的徒弟）；汤金澄叫汤瞎子；富寿严叫山药豆子（二人均是焦德海的徒弟）；尹寿山叫尹傻子；孙宝才叫大狗熊；赵文增叫棒槌（焦少海的徒弟）；王松葵叫小和尚（张杰尧的徒弟）;张佩茹叫小可怜（李寿增的徒弟）；刘化民叫小地梨儿（张寿臣的徒弟）；阎笑儒叫阎麻子……只是从艺名上，就可看出旧社会的相声艺人不受尊重、低人一等。较之诸多艺人的艺名，张宝茹的艺名似乎更难听，他叫狗尿苔。

上世纪40年代，张宝茹在天津的河北鸟市和三角地一带说相声。说他怪，怪就怪在他其貌不扬，却能扬长避短。有的艺人就爱以自己的相貌找哏，今日仍是这样，比如一位著名主持人经常炫耀自己“脸长”；一位小品演员则多次在自己的短小身材上“找包袱儿”。可张宝茹，就从不在本来就比较难看的相貌上找乐子。他靠的是说，不是出怪相，无论说哪个段子，不喊不叫，稳稳当当，就像是跟观众在说贴心话，而在观众不知不觉中，抖响了一个又一个“包袱儿”。因为他的相声不闹得慌，所以他的“包袱儿”都是“蔫拱”出来的，而“蔫”出来的往往都是个“雷子”。

比如他形容一个媒婆的脚大，便举例说：“这山芋嘛，您都见过也都吃过，有老大块儿的，也有不大点儿小块儿的。哎，对了，就像是这大块儿的山芋，煮熟了，刚出锅太烫手，一下子没拿住，掉在地上了，吧唧就这么两只脚！”

看这段文字，就可以看出他是用山芋，是煮熟了的、软软乎乎的山芋掉在了地上，可想而知，山芋会摊成一片，用它来比喻脚大而肥，是不是很贴切？是不是很可笑？他说这段时，配合动作，比如拿山芋，山芋烫手，山芋掉在地上，他的手突然再一抖落了，绝了！听马三立的相声，许多“包袱儿”都达到了“什么时候想起来什么时候就乐”的效果，比如《偏方》中的“挠挠”；《逗你玩儿》中的“逗你玩儿”……张宝茹的许多“包袱儿”也是这样，可以说这是表演的一种境界。

他的“说哏”最好，特别是“倒口”，很有自己的特色，不但声音“倒”，而且连每一个字都“倒”，非常准确。“倒口”的目的不只是为了招笑，更是为主题、人物服务，在这方面，他有很深的理解。如他说的《交租子》就有自己的特点，不是让自己“扮演”成一个爱找便宜的精明的嘎小子（很多艺人就是这样表演）,而是进戏十足，自己就是一个地地道道的乡下人，这样，就在与“捧哏”的对话中，使“包袱儿”层出不穷。的确，他在回答“捧哏”的问话时，也是因为自己“不懂”，有时就放慢了节奏，做出一副木木呆呆的样子，这完全符合人物的特点。而且他那不做作的语言和模样，把“捧哏”的气急了，把观众逗乐了。他呢？又似对“捧哏”的生气很不理解，带着一脸的茫然，而观众可以从他的这种表情上，听到了他的潜台词，就像在说：“你着啥急啊？我怎么了？我没招惹你呀？乡下人的“怯”，他拿捏得太准了。

魏文亮评价张宝茹说：“张先生很怪，看他在台上不慌不忙的，可他的‘包袱儿’足，是‘蔫’出来的。他不出怪相，但也使相儿，只要是使相儿，怎么琢磨怎么合理。张先生真有他的独到之处。”

1956年，他加入了天津市红桥区曲艺团，与杨少奎、刘奎珍、王本林（连秀全的徒弟，王双福的父亲）、杨志刚（白全福的徒弟）、张奎清（赵佩茹的徒弟）等同台，并由他“攒底”，由此也可看出他的实力。他多年的搭档是张兴华（彦寿宸的徒弟，师爷是焦德海），二人一庄一谐，珠联璧合，常演的段子《绕口令》、《老老年》、《倒招门儿》、《交租子》、《吃元宵》、《大上寿》等，都糅进了自己的东西，别有趣味。尤其是经他整理过的《师父经》、《吃月饼》等，很少有人能比。