第97章 姜夔(十七首)(2)

作者:上疆村民

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类型:都市·校园

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更新时间:2019-10-06 01:29

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本章字节:10098字

这句是说唯见一丸冷月,摇荡波心,寂然无箫声可听。杜牧《寄扬州韩绰判官》:“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”


红药;芍药。北宋初年,扬州始以芍药著名。见《能改斋漫录·芍药谱条》卷十五。


【简说】


本词作于宋孝宗淳熙三年(1176),是姜夔词中最早的作品,全词通过比兴手法,以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托,反映了作品中寄慨很深的家国之恨。


上片首句“淮左名都”,概括了扬州在全国所居的地位;次句“竹西佳处”,又概括了竹西在扬州的地位。“解鞍”句,记词人初次经过扬州。“过春风”两句,是以遍地野草来概括眼前的荒凉景象。这里上承起首八字,点出往昔何等繁华的扬州,如今却已变得屋宇荡然、人烟稀少,这座雪后芜城,使人触景伤情。“自胡马”三句,进一层形容战乱之惨酷、破坏之彻底,就连废池乔木,似乎也对敌人的侵略残杀感到十分厌恨,则人们在伤乱之余对此种战乱的痛心疾首,当亦不言自明。这是借物比人,深透无匹。“渐黄昏”三句,又进一层点出空城中的号角之声,是静中见动,用来反衬周围的一片沉寂,从而暗示敌骑威胁未除,可是朝廷却只图苟安江南,竟以空城防边;这种现象,使词人不仅深感凄寂,且又忧心忡忡,哀不可抑。这里指明空城,用来和起首的“佳处”、“名都”相比,并由此生发出下片词意。


下片用杜牧诗意,表示忆昔伤今的感慨。作者落魄江湖,常以杜牧风流自喻,表现出封建文人的局限面。“算而今”句是一层,写往年何等繁华的扬州,如今化为废墟,所以说是“惊”。“纵荳蔻”三句又深一层,想象这位韵事流传的诗人如果重来此地,恐也难再有逸兴抒写儿女恋情。“算”字、“纵”字,都是虚拟,借此透露出极为沉痛的含意。下面再写眼前波荡冷月的夜景,也是静中见动,表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调,最后,词人叹息桥边芍药,年年花开烂漫,但又有何人来欣赏领略呢?


本词从起到结,脉络分明。上下两片采用抚今思昔、景中见情的对比手法进行描叙,此外还运用衬托及虚笔勾勒等手法,暗示出作者对国事的关注、对朝政的不满,从而抒发了封建文人身逢乱离之世的“黍离之悲”。宋翔凤《乐府余论》评论姜夔:“其流落江湖,不忘君国,皆借托比兴,于长短句寄之。”这是很有见地的话。


淡黄柳


客居合肥1南城赤栏桥2之西,巷陌凄凉,与江左3异。唯柳色夹道,依依可怜。因度此阕,以纾4客怀。


空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻5,看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。正岑寂6。明朝又寒食。强携酒、小桥宅7。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧8。


【注释】


1客居合肥:时在光宗绍熙二年(1191)。


2赤栏桥:作者有《送范仲讷往合肥》:“我家曾住赤栏桥,邻里相过不寂寥,君若到时秋已半,西风门巷柳萧萧。”


3江左:泛指江南。


4纾(shu书):宽解。这两句是说自己制作了这支曲子,来宽慰客中的愁思。


5恻(cè册)恻:凄悲。


6岑寂:高静。《文选》鲍照《舞鹤赋》:“去帝乡之岑寂。”注:“岑寂,犹高静也。”


7小桥:后汉桥玄的次女为“小桥”。这里指作者在合肥的情人。这两句是说寒食节近,为应景而勉强携酒到情人处过节。


8这句是惋惜春光之意。


【简说】


通篇写柳。先写空城陌上垂杨的凄凉景色,接着联系到自己在陌上的感受,再由人物转到景色,写眼前柳色与江南相似。“正岑寂”三字承上转下,由江南柳色转入寒食时节,而环境如此凄凉,已无心饮酒访人,所以用“强”字作转语。“怕”字又一转,写唯恐梨花落尽,春亦成秋,燕子飞来,已是春意阑珊。写春景而反映边城凄凉,作者伤时感世的慨恨,也在不言之中。


长亭怨慢


子颇喜自制曲,初率意1为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马2云:昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭。树犹如此,人何以堪3。此语予深爱之。


渐吹尽、枝头香絮。是处人家,绿深门户4。远浦萦回,暮帆零乱向何许5。阅人多矣。谁得似、长亭树6。树若有情时,不会得、青青如此7。日暮。望高城8不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得、玉环分付9。第一是早早归来,怕红萼10、无人为主。算空有并刀,难剪离愁千缕。


【注释】


1率(shuài帅)意:随便。


2桓大司马:指桓温。


3汉南:汉水之南。这六句见庾信《枯树赋》。


4香絮:即柳絮。这三句是说当柳絮飘尽以后,垂柳成荫,遮住恋人的住所。


5远浦:远处送别的水边。萦回:形容船开后水波回旋的样子。何许:何处。两句描绘开船以后,风帆摇曳,不知驶向何处。


6长亭树:即种在大路边长亭旁的柳树。两句是说大道上行人来往不绝,柳树阅历之多,人所不及。


7这两句套用李贺“天若有情天亦老”句意。


8高城:《青泥莲花记》引唐欧阳詹《赠太原妓》诗:“驱马渐觉远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。”


9韦郎:即韦皐。这两句写韦臯与玉箫女分别时,赠以玉指环,约七年再会,八年,不至,女绝食而殁。见《云溪友议》。


10红萼:红梅。这里即指玉箫,亦即以梅喻恋人。


并刀:古代并州出产的剪刀,以锋利著称。这两句说并剪虽然锋利,也难剪断离愁。亦即李煜“剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。”(《相见欢》)之意。


【简说】


全词通篇写离别,而又处处都与柳有关。在小序中先点明借垂柳抒离情的托物比兴之意。上片通过“远浦”和“长亭”,将垂柳和离别连系起来。下片由长亭柳转到折柳赠别之后,在旅途念及恋人临别叮咛之言,从而兴起无限离愁。


暗香


辛亥1之冬,予载雪诣石湖2。止既月3,授简索句4,


且征新声5。作此两曲,石湖把玩不已6,使工伎


隶习之7,音节谐婉,乃名之曰暗香、疏影8旧时月色。算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘9。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔10。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。


【注释】


1辛亥:光宗绍熙二年。


2诣(yi忆):前往。石湖:范成大晚年自号石湖居士。


3止:住。既:食尽,引申为完尽。止既月:指住满一个月。


4简:纸。这句说请他填词。


5征新声:征求新的词调。


6把玩:欣赏。


7工妓:乐工、歌妓。隶习:学习。


8《暗香》《疏影》:用林逋《山园小梅》诗句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”


9两句是回忆过去与美人一起冒着霜露之寒攀折梅花的往事。贺铸《浣溪沙》词:“玉人和月摘梅花,东风寒似夜来些。”可以参看。


10何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。在扬州有《咏早梅》诗。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗:“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”两句叹息自己衰老,并以何逊作比喻,认为诗兴大不如前。


但怪得:无可奈何。竹外疏花:即梅花。苏轼《和秦太虚梅花:“江头千树春欲,竹外一枝斜更好。”瑶席:指座席。这两句写梅香随着清寒透入室内。无奈人老易忘,诗兴不高。


江国:江乡。


寄与路遥:路远音问难通。这里暗用陆凯寄范晔诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。”


翠尊:翠绿酒杯,这里指酒。易泣:《绝妙好词》及洪正治本《白石诗词》作“易竭。”红萼:红梅。耿:心中不宁。这两句对酒赏花而怀人。


两句写雪后湖上梅花盛开时节花朵繁密、湖水寒碧的境界。


【简说】


小序说明作者是应范成大之请,写下《暗香》、《疏影》两词。范成大晚年退居苏州石湖,因性之所爱而广种梅树。这两首词是由眼前之梅想到爱梅赏梅之人的诗笔清操,是写梅,也是写范成大的品格气节,另外也表达了作者自己的家国身世之感。


周济评《暗香》词说:“前五句为盛时如此,‘何逊而今渐老’四句,为衰时如此。‘长记曾携手处’二句,为想其盛时。‘又片片’二句,为感其衰时。”全词以爱梅赏梅之人为主,以婉曲的笔法,叙述他在梅花盛时、衰时、开时、落时的感想。词中不见寄托的痕迹,只从梅花的典故中暗示赏梅者的心事。


疏影


苔枝缀玉1。有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢9,篱角黄昏,无言自倚修竹3。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独4。


犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿5。莫似春风,不管盈盈6,早与安排金屋7。还教一片随波去,又却怨、玉龙8哀曲。等恁时9、重觅幽香,已入小窗横幅10。


【注释】


1苔枝缀玉:梅花象玉一般地点缀在长满苔须的梅枝上。《武林旧事》说苔梅有两种,一种苔藓特厚,花很香。一种苔如细丝,长尺余。


2客里相逢:隋代赵师雄在罗浮松林酒店旁遇一淡装素服的女子,时天寒日暮,残雪对月,两人到酒店同饮,稍待有一绿衣童来笑歌戏舞,久而醉寝。天明起视,则身在大梅树下,上有翠鸟。见《龙城录》。这故事中说淡妆女子是梅花所化,绿衣童即翠羽鸟。“客里相逢”用的就是赵师雄与淡妆女(梅花)相逢的这一典故。


3这句以梅比孤洁的佳人,明用杜甫《佳人》诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”暗用苏轼诗。“竹外一枝斜更好。”


4佩环:即环佩,女子饰物。这里借指王昭君。杜甫《咏怀古迹》之三:“画图省识春风面,环佩空归夜月魂。”这四句用王昭君事。说她远嫁匈奴,怀念家国,只能魂归故乡,化作月下素梅。


5深宫旧事:指寿阳公主梅花妆事。那人:即公主。蛾绿:即眉黛。


6盈盈:《古诗》:“盈盈楼上女。”盈盈本为容态美好之意,借指美女。这两句是说不要象春风那样不爱惜名花美女。


7金屋:汉武帝为胶东王时对他姑母说:“若得阿娇,当作金屋贮之。”见《汉武故事》。


8玉龙:笛名。韩偓《梅花》:“龙笛远吹胡地月,梅花初试汉宫妆。”上用昭君事,下用寿阳事。


9恁时:何时。


10横幅:画幅。唐崔櫓《梅花》诗:“初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。”这两句写画里的梅花。


【简说】


本词以美人为喻,比拟梅花的孤洁,并显示范成大的清高品格。起句写梅,次写梅花之神,引出昭君月夜归来化作梅花,由此联系到梅花飘落寿阳公主额上事。“莫似”、“不管”,是照应二人之事而以虚笔出之,则“安排金屋”也不是实指,而是与“此花幽独”前后呼应,以示慰藉之情。最后又作跌宕,写落梅在玉笛哀音中随波远逝。但见小窗横幅,梅影疏淡,空留无限怅恨。


历来多认为本词有所寄托,特别是“昭君不惯胡沙远”之语,多谓指徽、钦二宗及其后妃。如张惠言说本词“更以二帝之愤发之,故有‘昭君’之句。”(《词选》)郑文焯校《白石道人歌曲》中亦说:“此盖伤心二帝蒙尘,诸后妃相从北辕,沦落胡地,故以昭君托喻,发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰:‘天山路边一株梅,年年花发黄云下;昭君已没汉使回,前后征人谁系马?’白石词意本此。”其实《暗香》、《疏影》是应范成大之请而作的咏梅词。咏梅而意在赏梅之人,并结合范成大的经历、品格,爱好寄托了家国之恨。《暗香》直接写赏梅之人。《疏影)以美人喻梅,并将梅花与历史上的美人联系运化,借此透露出赏梅之人的高洁情操与家国隐恨。


鬲溪梅令


丙辰1冬,自无锡归,作此寓意。