这句是说唯见一丸冷月，摇荡波心，寂然无箫声可听。杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

红药；芍药。北宋初年，扬州始以芍药著名。见《能改斋漫录·芍药谱条》卷十五。

【简说】

本词作于宋孝宗淳熙三年(1176)，是姜夔词中最早的作品，全词通过比兴手法，以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托，反映了作品中寄慨很深的家国之恨。

上片首句“淮左名都”，概括了扬州在全国所居的地位；次句“竹西佳处”，又概括了竹西在扬州的地位。“解鞍”句，记词人初次经过扬州。“过春风”两句，是以遍地野草来概括眼前的荒凉景象。这里上承起首八字，点出往昔何等繁华的扬州，如今却已变得屋宇荡然、人烟稀少，这座雪后芜城，使人触景伤情。“自胡马”三句，进一层形容战乱之惨酷、破坏之彻底，就连废池乔木，似乎也对敌人的侵略残杀感到十分厌恨，则人们在伤乱之余对此种战乱的痛心疾首，当亦不言自明。这是借物比人，深透无匹。“渐黄昏”三句，又进一层点出空城中的号角之声，是静中见动，用来反衬周围的一片沉寂，从而暗示敌骑威胁未除，可是朝廷却只图苟安江南，竟以空城防边；这种现象，使词人不仅深感凄寂，且又忧心忡忡，哀不可抑。这里指明空城，用来和起首的“佳处”、“名都”相比，并由此生发出下片词意。

下片用杜牧诗意，表示忆昔伤今的感慨。作者落魄江湖，常以杜牧风流自喻，表现出封建文人的局限面。“算而今”句是一层，写往年何等繁华的扬州，如今化为废墟，所以说是“惊”。“纵荳蔻”三句又深一层，想象这位韵事流传的诗人如果重来此地，恐也难再有逸兴抒写儿女恋情。“算”字、“纵”字，都是虚拟，借此透露出极为沉痛的含意。下面再写眼前波荡冷月的夜景，也是静中见动，表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调，最后，词人叹息桥边芍药，年年花开烂漫，但又有何人来欣赏领略呢?

本词从起到结，脉络分明。上下两片采用抚今思昔、景中见情的对比手法进行描叙，此外还运用衬托及虚笔勾勒等手法，暗示出作者对国事的关注、对朝政的不满，从而抒发了封建文人身逢乱离之世的“黍离之悲”。宋翔凤《乐府余论》评论姜夔：“其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。”这是很有见地的话。

淡黄柳

客居合肥1南城赤栏桥2之西，巷陌凄凉，与江左3异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾4客怀。

空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻5，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂6。明朝又寒食。强携酒、小桥宅7。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧8。

【注释】

1客居合肥：时在光宗绍熙二年(1191)。

2赤栏桥：作者有《送范仲讷往合肥》：“我家曾住赤栏桥，邻里相过不寂寥，君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。”

3江左：泛指江南。

4纾(shu书)：宽解。这两句是说自己制作了这支曲子，来宽慰客中的愁思。

5恻(cè册)恻：凄悲。

6岑寂：高静。《文选》鲍照《舞鹤赋》：“去帝乡之岑寂。”注：“岑寂，犹高静也。”

7小桥：后汉桥玄的次女为“小桥”。这里指作者在合肥的情人。这两句是说寒食节近，为应景而勉强携酒到情人处过节。

8这句是惋惜春光之意。

【简说】

通篇写柳。先写空城陌上垂杨的凄凉景色，接着联系到自己在陌上的感受，再由人物转到景色，写眼前柳色与江南相似。“正岑寂”三字承上转下，由江南柳色转入寒食时节，而环境如此凄凉，已无心饮酒访人，所以用“强”字作转语。“怕”字又一转，写唯恐梨花落尽，春亦成秋，燕子飞来，已是春意阑珊。写春景而反映边城凄凉，作者伤时感世的慨恨，也在不言之中。

长亭怨慢

子颇喜自制曲，初率意1为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马2云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪3。此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户4。远浦萦回，暮帆零乱向何许5。阅人多矣。谁得似、长亭树6。树若有情时，不会得、青青如此7。日暮。望高城8不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付9。第一是早早归来，怕红萼10、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

【注释】

1率(shuài帅)意：随便。

2桓大司马：指桓温。

3汉南：汉水之南。这六句见庾信《枯树赋》。

4香絮：即柳絮。这三句是说当柳絮飘尽以后，垂柳成荫，遮住恋人的住所。

5远浦：远处送别的水边。萦回：形容船开后水波回旋的样子。何许：何处。两句描绘开船以后，风帆摇曳，不知驶向何处。

6长亭树：即种在大路边长亭旁的柳树。两句是说大道上行人来往不绝，柳树阅历之多，人所不及。

7这两句套用李贺“天若有情天亦老”句意。

8高城：《青泥莲花记》引唐欧阳詹《赠太原妓》诗：“驱马渐觉远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。”

9韦郎：即韦皐。这两句写韦臯与玉箫女分别时，赠以玉指环，约七年再会，八年，不至，女绝食而殁。见《云溪友议》。

10红萼：红梅。这里即指玉箫，亦即以梅喻恋人。

并刀：古代并州出产的剪刀，以锋利著称。这两句说并剪虽然锋利，也难剪断离愁。亦即李煜“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”(《相见欢》)之意。

【简说】

全词通篇写离别，而又处处都与柳有关。在小序中先点明借垂柳抒离情的托物比兴之意。上片通过“远浦”和“长亭”，将垂柳和离别连系起来。下片由长亭柳转到折柳赠别之后，在旅途念及恋人临别叮咛之言，从而兴起无限离愁。

暗香

辛亥1之冬，予载雪诣石湖2。止既月3，授简索句4，

且征新声5。作此两曲，石湖把玩不已6，使工伎

隶习之7，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影8旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘9。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔10。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

【注释】

1辛亥：光宗绍熙二年。

2诣(yi忆)：前往。石湖：范成大晚年自号石湖居士。

3止：住。既：食尽，引申为完尽。止既月：指住满一个月。

4简：纸。这句说请他填词。

5征新声：征求新的词调。

6把玩：欣赏。

7工妓：乐工、歌妓。隶习：学习。

8《暗香》《疏影》：用林逋《山园小梅》诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

9两句是回忆过去与美人一起冒着霜露之寒攀折梅花的往事。贺铸《浣溪沙》词：“玉人和月摘梅花，东风寒似夜来些。”可以参看。

10何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。在扬州有《咏早梅》诗。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”两句叹息自己衰老，并以何逊作比喻，认为诗兴大不如前。

但怪得：无可奈何。竹外疏花：即梅花。苏轼《和秦太虚梅花：“江头千树春欲，竹外一枝斜更好。”瑶席：指座席。这两句写梅香随着清寒透入室内。无奈人老易忘，诗兴不高。

江国：江乡。

寄与路遥：路远音问难通。这里暗用陆凯寄范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”

翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。易泣：《绝妙好词》及洪正治本《白石诗词》作“易竭。”红萼：红梅。耿：心中不宁。这两句对酒赏花而怀人。

两句写雪后湖上梅花盛开时节花朵繁密、湖水寒碧的境界。

【简说】

小序说明作者是应范成大之请，写下《暗香》、《疏影》两词。范成大晚年退居苏州石湖，因性之所爱而广种梅树。这两首词是由眼前之梅想到爱梅赏梅之人的诗笔清操，是写梅，也是写范成大的品格气节，另外也表达了作者自己的家国身世之感。

周济评《暗香》词说：“前五句为盛时如此，‘何逊而今渐老’四句，为衰时如此。‘长记曾携手处’二句，为想其盛时。‘又片片’二句，为感其衰时。”全词以爱梅赏梅之人为主，以婉曲的笔法，叙述他在梅花盛时、衰时、开时、落时的感想。词中不见寄托的痕迹，只从梅花的典故中暗示赏梅者的心事。

疏影

苔枝缀玉1。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢9，篱角黄昏，无言自倚修竹3。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独4。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿5。莫似春风，不管盈盈6，早与安排金屋7。还教一片随波去，又却怨、玉龙8哀曲。等恁时9、重觅幽香，已入小窗横幅10。

【注释】

1苔枝缀玉：梅花象玉一般地点缀在长满苔须的梅枝上。《武林旧事》说苔梅有两种，一种苔藓特厚，花很香。一种苔如细丝，长尺余。

2客里相逢：隋代赵师雄在罗浮松林酒店旁遇一淡装素服的女子，时天寒日暮，残雪对月，两人到酒店同饮，稍待有一绿衣童来笑歌戏舞，久而醉寝。天明起视，则身在大梅树下，上有翠鸟。见《龙城录》。这故事中说淡妆女子是梅花所化，绿衣童即翠羽鸟。“客里相逢”用的就是赵师雄与淡妆女(梅花)相逢的这一典故。

3这句以梅比孤洁的佳人，明用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”暗用苏轼诗。“竹外一枝斜更好。”

4佩环：即环佩，女子饰物。这里借指王昭君。杜甫《咏怀古迹》之三：“画图省识春风面，环佩空归夜月魂。”这四句用王昭君事。说她远嫁匈奴，怀念家国，只能魂归故乡，化作月下素梅。

5深宫旧事：指寿阳公主梅花妆事。那人：即公主。蛾绿：即眉黛。

6盈盈：《古诗》：“盈盈楼上女。”盈盈本为容态美好之意，借指美女。这两句是说不要象春风那样不爱惜名花美女。

7金屋：汉武帝为胶东王时对他姑母说：“若得阿娇，当作金屋贮之。”见《汉武故事》。

8玉龙：笛名。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”上用昭君事，下用寿阳事。

9恁时：何时。

10横幅：画幅。唐崔櫓《梅花》诗：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”这两句写画里的梅花。

【简说】

本词以美人为喻，比拟梅花的孤洁，并显示范成大的清高品格。起句写梅，次写梅花之神，引出昭君月夜归来化作梅花，由此联系到梅花飘落寿阳公主额上事。“莫似”、“不管”，是照应二人之事而以虚笔出之，则“安排金屋”也不是实指，而是与“此花幽独”前后呼应，以示慰藉之情。最后又作跌宕，写落梅在玉笛哀音中随波远逝。但见小窗横幅，梅影疏淡，空留无限怅恨。

历来多认为本词有所寄托，特别是“昭君不惯胡沙远”之语，多谓指徽、钦二宗及其后妃。如张惠言说本词“更以二帝之愤发之，故有‘昭君’之句。”(《词选》)郑文焯校《白石道人歌曲》中亦说：“此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁系马?’白石词意本此。”其实《暗香》、《疏影》是应范成大之请而作的咏梅词。咏梅而意在赏梅之人，并结合范成大的经历、品格，爱好寄托了家国之恨。《暗香》直接写赏梅之人。《疏影)以美人喻梅，并将梅花与历史上的美人联系运化，借此透露出赏梅之人的高洁情操与家国隐恨。

鬲溪梅令

丙辰1冬，自无锡归，作此寓意。