贺铸(1052～1125)，字方回，原籍山阴(今浙江绍兴市)，生长于卫州(今河南汲县)，是北宋王室的外戚。在少年时，他侠气喷薄、慷慨激昂而且留意国事，对于权倾一时的贵要，亦敢于加以抨诋，这种思想，在他词作中有所表露。另一方面，他又博学强记，曾遍读唐人遗集，笔端驱使温(庭筠)、李(商隐)，但却没有从科举走入仕途,只是为衣食所迫，担任过一些吏职，还曾做过武弁。后经李清臣等人的推荐，才得转入文官，做过泗州(今安徽泗县)通判。晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。词集名《东山寓声乐府》。

贺铸的生活时代，是处在宋初老辈词人相继去世、后起之秀正纷露光芒的时候。贺铸与苏轼、秦观等人交游，词风也深受影响。总的说来，还是以浓丽婉约为其词作的主要风格特色，而又还有豪放的一面。

被历来文人认为是贺词婉丽风格的代表之作是《青玉案》、《天香》、《石州引》等几首，尤以前者为最有名。另外，如《六州歌头》、《小梅花》等则是受苏词影响。他还有一些受民歌影响的小词，写得也很出色。

鹧鸪天

重过阊门1万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后2，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞3。旧栖新垅两依依4。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

【注释】

1阊门：苏州的西城门。

2梧桐半死：枚乘《七发》：“龙门之桐……其根半死半生。”白居易《为薛台悼亡》：“半死梧桐老病身。”这句是用梧桐半死半生来比喻自己丧偶。

3原上草，露初晞(xi西):指死亡。晞，干掉。古乐府《薤露》：“薤上露，何易晞!露晞明朝更复落，人死一去何时归?”薤(xiè泻)：草名。《薤露》：古挽歌名。

4旧栖：指以前两人同住的寓居。垅：指坟基。

【简说】

这是一首悼亡词，其中充满着对亡妻低徊怀念的感情。开始就说“万事非”，写出不堪回首的慨恨。作者还拣取了“挑灯夜补衣”这一场面来说明亡妻日夜辛劳、甘于过清苦的生活。这样，作者失伴之后的悼念之情，就因为有现实生活作基础而显得真挚感人。

捣练子

收锦字1，下鸳机。净拂床砧2夜捣衣。马上少年3今健否，过瓜时见雁南飞4。

【注释】

1锦字：用锦织成的字。旧时指妻子寄给丈夫的书信。窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠远方丈夫之事，见《晋书·窦滔妻苏氏传》。这两句是说收起织好的锦字回文诗，走下了雕着鸳字的织机。

2床砧(zhēn针)：砧是指捣衣石，床即支撑捣衣石的架子。捣衣：古代生丝织成的绢，质地挺硬，裁制成衣服前需拿木杵在石上捶软，所以天将寒冷时家家都在捣衣准备过冬。如李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”就是写妇女夜间捣衣，准备送给在关外远戍的丈夫。

3马上少年：指征人，即织妇的丈夫。

4瓜时：瓜代的时候。指征人服役期满换人来接替。见《左传·庄公八年》：“齐侯使连称、管至父戍葵丘，瓜时而往，曰：‘及瓜而代。”这句是说瓜代的时候已经过了(服役期满)，但却只见雁儿南归，不见征人回来。

【简说】

以闺情来反映征戍之苦，在唐人诗中为数不少，尤以李白最为擅长；但这样的内容，在文人词中还是少见的。贺铸所处的时代，正当北宋王朝北方边患频起，这几首反映征戍的词作虽然不脱文人气息，但那种充满民歌情味而又以清婉见长的格调，却给人以深刻的印象。

捣练子

砧面莹，杵声齐1。捣就征衣泪墨题2。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西3。

【注释】

1杵(chu楚)：捶衣的木槌。两句是说捣衣石的面上光滑莹洁，捣衣时木槌的声音响成一片。

2捣就：捣成。泪墨题：用滴下的泪水磨墨写信，题上征人姓名。

3玉关：即玉门关。戍人。即征戍边地的军人。这两句是说将征衣寄到玉门关就有万里之远，何况征人的戍地还在玉门关之西更为遥远的地方呢。这里玉门关是虚指，极言其远。

捣练子

斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年1。

【注释】

1这两句是深入一层的说法，说不是由于赶着捣衣而不睡，捣衣是为了夜长如年、难以入睡，这样就反衬出对远方征人情意的深挚。

捣练子

边堠远1，置邮稀2。附与征衣衬铁衣3。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归4。

【注释】

1边堠(hou后)：边境上了望敌情的土堡。

2置邮：驿站。马递为置，步递为邮。

3附与：附给。这句是说书信之外还附上御寒冬衣衬在军衣里面。

4两句是说征人回乡既不可能，只好指望多多在梦中相见，只盼望开春后能接到征人来信。

生查子

西津海鹘舟1，径度沧江雨2。双3本无情，鸦轧4如人语。挥金陌上郎5，化石山头妇6。何物系君心，三岁扶床女7。

【注释】

1津：渡口。海鹘(hu胡)：鸟名，即海东青，雕的一种。海鹘舟：指一种快船，行驶时迅速如鹘。

2径度：径直地度过。本句说快船在江上冒雨疾驶而来。

3双：即双橹。

4鸦轧：即轧轧(yà)，象声词。此处指摇橹声。

5挥金：挥金如土。陌上郎：指对爱情不忠实的丈夫。这里用《秋胡行》的典故，《秋胡行》一名《陌上桑》，写的是鲁国秋胡外出做官五年，在归家途中见一女子采桑于陌上，便用金子来引诱她，被她所拒，归家后方知该女即是相别五年的妻子。刘向《列女传》记载了此事。

6化石山头妇；古代很多地方有女子久等其夫不归，因而化为石头的传说。刘义庆《幽明录》：“武昌阳新县北山上有望夫石，状如人立。相传昔有贞妇，其夫从役，远赴国难。妇携弱子，饯送此山，立望夫而化为立石，因以为名焉。”其他如江西、安徽等地都有望夫石成望夫台。这是以望夫石来说明自己的态度。

7两句是说你该不会忘掉你亲生的小女儿吧。

【简说】

望夫化石是流传人口的民间传说。作者借此对许多妇女的不幸遭遇表示了同情。上片写别时情景；不说她自己有千言万语要倾诉，却说双橹如在作人语。下片写别时的叮咛。先说只恐你成为挥金如土的负心人，而我却宁作望夫之石。最后想以三岁小女来维系丈夫的爱情。

小梅花

缚虎手。悬河口1。车如鸡栖马如狗2。白纶巾。扑黄尘3。不知我辈可是蓬蒿人4。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老5。作雷颠，不论钱6。谁问旗亭，美酒斗十千7。酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。笑嫣然。舞翩然。当垆秦女，十五语如弦8。遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促9。揽流光。系扶桑10。争奈愁来，一日却为长。

【注释】

1缚虎手：手能缚虎，形容勇力过人。悬河口：口若悬河，指说话滔滔不绝。《晋书·郭象传》。“太尉王衍每云：‘听象(郭象)语如悬河泻水，注而不竭。’”两句是指有能力、有才干。

2这是说穷困而嫉恶如仇，象后汉朱震那样的人只有破车疲马。《后汉书·陈蕃传》记载说，朱震检举济阴太守单匡和其兄中常侍单超。当时谣谚说：车如鸡栖(鸡窝)马如狗，嫉恶如风朱伯厚(震字伯厚)。李贺《开愁歌》有：“衣如飞鹑马如狗。”

3两句说戴着白丝巾，仆仆奔走于风尘之中。

4这句用李白诗句：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”(《南陵别儿童入京》)蓬蒿人：草野之人。指世人不识贤才，而贤才终将脱颖而出。

5两句是李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。是说铜人离开时咸阳道上只有衰兰送客，十分凄凉冷落。天如有情，天也会老，人就更不用说了。

6颠：即风颠，狂放不羁。雷颠：指后汉雷义。《后汉书·独行列传》载雷义曾助人免于死罪，并始终不接受罪者的二斤酬金。后回乡，被荐举为秀才，刺史不准他辞让，“义遂阳狂被装走，不应命。”这两句是说要效法雷义，不把钱财、官位放在心上。

7旗亭：市楼。用王维《少年行》诗：“新丰美酒斗十千。”李白《行路难》诗：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。”斗，酒器。斗酒值十千文，指酒极名贵。

9当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五，春日独当垆。”语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”这里指胡姬的笑语象琵琶弦上的乐声。

9遗音：遗留下的歌曲。指汉武帝《秋风辞》，结尾有“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的句子。意思是感叹欢乐不长，人生苦短。

10扶桑：神话中的树，太阳在这里出来。这里扶桑就是指太阳，系扶桑即要留住时光，与“揽流光”是一个意思。

争奈：怎奈。这句是指愁恨来时即使一天也挨不过去，全句用反跌手法，结束上文。

【简说】

本词用健笔发挥胸中块垒，由于自己才能出众而又遭遇不时，心头涌起失意沉沦之恨，只好借美酒销愁，以歌舞排遣。

贺铸善于采用前人诗句入词，这在本词尤为特出。

青玉案

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去1。锦瑟年华谁与度3。月桥花院，琐窗3朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮4。彩笔新题断肠句5。若问闲情都几许6。一川烟草，满城风絮7。梅子黄时雨。

【注释】

4凌波：形容女子走路轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”横塘：在苏州西南十里，上有桥，桥上有亭，景色清幽。南接越来溪，通石湖。”尘：本指踪迹。芳尘连用，指美人。两句写别情。叙述自己目送美人远去，以后不再经过横塘来相会。

2锦瑟：绘着彩色花纹的瑟。《周礼·乐器图》：“饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦日锦瑟。”李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”锦瑟华年，是指美好的青春时代。谁与度：即“与谁度。”和哪个一起度过。

3琐窗：雕绘着连环形花纹的窗子。《后汉书·梁冀传》：“窗牖皆有绮疏青琐。”

4冉冉：流动貌。蘅皋：长着香草的沼泽。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”

5彩笔；南朝江淹曾梦见郭璞向他索取笔，江从怀中取出五色笔还他，后来做诗就无美句。见《南史·江淹传》。这句是说因美人不至而提笔抒怀，空有肠断魂消之句。

6都几许：共有多少。

7一川:一片平原。风絮:随风飞舞的柳絮。

【简说】

《中吴纪闻》说贺铸“有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，常作《青玉案》词云。”本词问世后被誉为“绝唱”，作者且因此获得了“贺梅子”的称号。“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”(《竹坡诗话》)

全篇以华瞻的词藻抒写“望美人兮不来”的“闲愁”。上片写美人去后，月桥花院、琐窗朱户，都不见其踪迹；怅惘之余，有虚度年华之感。“只有春知处，”是将希望寄托于姗姗来临之春天身上。下片写春日迟暮，望而不来。希望渐少，闲愁愈深，终于发出“都几许”的疑问。结末三句，都是春来横塘路上的景物，又都足以引起“锦瑟华年”的喟叹。“一川烟草”，是二三月间，“满城风絮”，是三四月间，“梅子黄时雨”，是四五月间，总之是写闲愁之多以及时间之长，使得“谁与度”的含意更为耐人寻味。