叶梦得(1077～1148)，字少蕴，自号石林居士。乌程(今浙江吴兴县)人。哲宗绍圣四年进士。他的前期词受贺铸婉丽词风的影响。靖康之难以后，他曾两度任建康(今江苏南京市)留守，曾表彰骂敌而死的杨邦乂，也曾为岳飞等人率领的北伐队伍做了支援补给等工作。这些具体行动说明他当时的思想状态，并影响了他的创作，促使他的词由个人闲愁转为家国之感，亦即由婉丽的风格转而为简淡雄杰，成为豪放派的后继者之一。这也反映了南渡之际文人词的转变。著有《石林集》。

贺新郎

睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数1。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞2。渐暖霭3、初回轻暑。宝扇重寻明月影4，暗尘侵、尚有乘鸾女5。惊旧恨，6遽如许7。江南梦断横江渚8。浪黏天、葡萄涨绿，9半空烟雨10。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。

【注释】

1栊(long龙)：窗上棂木。房栊：窗户。向晚：傍晚。这两句是指傍晚时窗户下面的青苔被无数落花所掩盖。

2两句是说花已落尽，柳枝成荫。

3暖霭：暖雾。

4宝扇：团扇，形状象圆月。明月影：即团扇之影。汉乐府《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团似明月。”这句有睹扇思人之意。

5乘鸾女：月中仙女，暗喻所恋之人。《龙城录》：“九月望日，明皇游月宫见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾。”这句是以扇上仙女被尘灰侵蚀喻恋人的不幸遭遇。

6旧恨：指与恋人离别。

7遽(ju句)：骤然。如许：如此。这是说由宝扇触动旧恨，引起情绪上很大的波动。

8横江：即横江浦，在今安徽和县东南，与采石矶隔江相对。渚：水中小洲。

9葡萄涨绿：江水上涨，颜色深碧如葡萄。李白《襄阳歌》“遥看汉水鸭头绿，恰似蒲萄初泼醅。”

10半空烟雨：形容浪花向空飞溅，如同雨雾一般。

这句是说楼前江水悠悠，别意无穷。

萍花：柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》：“春风无限潇湘意，欲采萍花不自由。”寄取：寄得。这句承上面句意叹息又有谁采萍花以寄我相思之意。

容与：安闲的样子。《汉书·礼乐志》：“淡容与，献嘉觞。”颜师古注：容与，言闲舒也。这两句是说怅望江上舟船来往，而恋人所在的客舟却不知何日开到。

送孤鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“目送归鸿，手挥五弦。”这句是说极目远望孤鸿，终于被山峰阻隔，不见踪影。

金缕：乐曲名。

【简说】

刘昌诗《芦浦笔记》说作者“赋此词时年方十八”。与叶梦得同时的关注对他早期的评价是“婉丽绰约有温(庭筠)、李(商隐)之风。”而本词则是他婉丽之作的代表。

上片记初夏薄暮，见宝扇、思恋人，引起无限新愁旧恨。下片写江天在望，归舟不见，又有谁能解除我这孤寂怅恨之情呢?

水调歌头

秋色渐将晚，霜信报黄花1。小窗低户深映，微路绕欹斜2。为问山翁何事3，坐看流年轻度4，拚却鬓双华5。徙倚望沧海，天净水明霞6。念平昔7，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家8。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳9。谁似东山老，谈笑静胡沙10。

【注释】

1霜信报黄花：黄花开、霜降至。作者在《临江仙》中所说：“碧瓦新霜侵晓梦，黄花已过清秋。”亦即此意。

2小窗低户：形容房屋简陋。这两句是说小屋掩映于秋色黄花之中，屋外是曲折倾斜的小路。指作者居处的幽静。

3为问：“为”是助词。山翁：指晋代山简，是山涛之子。耽于酒而易醉。时人称为“山公”。见《晋书·山涛传》。这里作者以山简自比。

4坐看：白白地看着。

5拚(pàn判)却：甘愿。这句有反诘意，是说岂甘年华老去?

6徙倚：徘徊流连。沧海：指谢安拟泛海东还的退隐之志。《晋书·谢安传》：“安虽受朝寄，然东山之志，始终不渝。及镇新城……造泛海之装，欲须经略初定，自江道还东。”苏轼《水调歌头》亦说：“安石在东海，从事鬓惊秋……一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。”这里作者又以谢安自比，并用“天净水明霞”来反映他退居后的开阔心胸。

7平昔：往日。

8陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松竹犹存。”这两句说他在久宦之后退隐家园。

9这三句是身在江湖，但并未悠然物外，对边境敌人的侵扰，感到十分忧虑。

10东山老：指谢安。静胡沙：消灭敌人。东山(今江苏江宁县)是谢安隐居之处。在淝水之战中，他指导作战，打败了前秦苻坚的南侵之师。当捷报传来时，他正在别墅里下棋，见驿报后仍不动声色。见《通鉴》卷一○五。这里用李白《永王东巡歌》诗意：“但用东山谢安石(谢安字)，为君谈笑静胡沙。”

【简说】

在靖康之难以前，叶梦得几次因获罪于宦官而落职闲居，面对日益严重的边患和腐败的朝政，他的心头极不平静。本词反映了他关心现实的思想倾向。

上片写秋日黄花的闲居生涯。作者虽然自伤流年轻度，鬓发双华，在纵目远眺时却表现出开朗的襟抱。

下片“却恨”三句，写出他对敌氛猖獗的忡忡忧心。接着又自恨不能如东晋谢安那样在谈笑之间指挥若定地歼灭敌人，建立奇勋：“谁似东山老，谈笑净胡尘。”这类词在他的作品中为数较少，读来声情豪壮、堂庑特大。

点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭

缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放。莫学衰翁样。

【简说】

绍兴五年乙卯(1135)，作者五十九岁，家居吴兴。他登上卞山(吴兴西北)之顶的小亭，放目四望，但见云浪如烟，不禁豪兴大发，真想跃马横戈，为国建勋。但老去情怀，空使自己惆怅不已。希望有为的少年，努力报国，不要学他这样无用的衰翁。

八声甘州

寿阳楼八公山作故都迷岸草2，望长淮，依然绕孤城。想乌衣年少3，芝兰秀发4，戈戟云横5。坐看骄兵南渡6，沸浪骇奔鲸7。转盼东流水8，一顾功成。千载八公山下，尚断崖草木9，遥拥峥嵘，漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生，空成今古，笑我来，何事怆遗情10。东山老，可堪岁晚，独听桓筝。

【注释】

1寿阳楼：寿阳城楼。寿阳邵寿春，即今安徽寿县。东晋时称寿阳。八公山：又名北山，在寿阳城北，淝水绕经此山入淮。相传淮南王刘安与八个门客在此山之上炼丹成仙。故名八公山。

2故都：指寿阳。公元前241年楚国考烈王迁都于此，名郢。

3乌衣年少：指淝水之战名将谢玄、谢琰等人。晋王导、谢安两大家族住金陵乌衣巷，人称其子弟为乌衣郎。

4芝兰秀发：《晋书·谢玄传》：谢玄说谢安管教子侄，“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”《诗经·大雅·生民》：“实发实秀”。后人即把芝兰秀发比作佳弟子有才华。

5戈戟云横：《晋书·裴楷传》：裴楷善知人，称钟会“如观武库森森，但见矛戟在前。”此处指谢玄统领的晋军仪容威整。

6骄兵：指苻坚的军队。苻坚自恃兵多，夸口说：“以吾之众旅，投鞭于江，足断其流。”

7奔鲸：受惊奔窜的鲸鱼，喻苻坚。谢《和王著作融八公山》诗：长蛇固能剪。奔鲸自此曝。”

8转盼：转眼间。

9草木：《晋书·苻坚载记》云，苻坚溃败，望见八公山上草木，疑为晋兵。

10遗情：思念往事。曹植《洛神赋》：“遗情想象。”

东山老：指谢安。《晋书·谢安传》载，谢安曾隐居会稽东山。

桓筝：《晋书·桓伊传》载，谢安晚年被晋孝武帝疏远，一日，谢安陪孝武帝饮酒，桓伊弹筝助兴，歌曹植《怨歌行》诗句“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。”听罢谢安“泣下沾衿”，考武帝“甚有愧色”。

【简说】

这首词写于绍兴三年(1133)前后，当时作者任江东安抚大使兼知建康府并寿春等六州宣抚使。登临八公山，遥望淮水，凭跺千年前淝水之战的古战场，感慨万端，写下了这首《八声甘州》。

这是一首怀古词。上片是对淝水之战的回想。淝水之战是我国古代著名的以少胜多的三大战役之一，全词以四十多个字来概括这样一个重大战役，这样一个浩大的战争场面，其难度之大，自可想见。但在作者的生花妙笔之下，将淝水之战如闻如见地展现在读者面前：东流的淮水、孤零零的寿阳古城和迷茫无际的野草；英姿勃发的谢家子弟，军容威武的晋军；镇静自若，成竹在胸的谢安；骄横跋扈的苻坚，溃不成军，惊骇奔窜的秦军等等，无论是写景还是画人、状物，无不栩栩如生，历历在目。

词的下片着重抒情，表达作者感触和不平。这里既有对英雄的仰慕：“漫云涛吞吐，无处问豪英”，也有往事俱成空的叹喟：“信劳生，空成今古”，两者自相矛盾，盖因作者用了正说、反说两种截然不同的方式；“笑我来，何事怆遗情”是作者的自我否定，系用直笔。“东山老，可堪岁晚，独听桓筝。”以谢安老时境遇自况。系用曲笔。这种正说反说，直笔曲笔交替使用的方法，不仅增加了同意的转折变幻，写法上也显得更加摇曳多姿。刘熙载《艺概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”

虞美人

雨后，同干誉、才卿置酒来禽花下作1。

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空2。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉3，我亦多情无奈酒阑时4。

【注释】

1干誉、才卿：作者的朋友，生平无考。来禽；即林禽，也称花红。

2游丝：虫子所吐的丝缕，常漂荡在空中。袅：长丝随风飘荡的样子。

3敛蛾眉：皱眉头，愁眉不展。

4酒阑：酒已喝足。阑：尽。

【简说】

这是作者与朋友饮酒花下的即兴词作，干誉、才卿两人都是作者的好友，但他们的生平却都无可考据。从题序上看，二人是与作者相契的酒友。

这首词的最大特点是婉约之中见豪放，写景写情，大都不渲染做作，合情合理。这种特点是与他的词风变化有直接关系的。叶梦得初写词章，极其婉丽，“绰有温、李之风”。晚年一扫铅华，“能于简淡时出雄杰”。王灼《碧鸡漫志》说他学东坡得其六七，“其才力比晁、黄差劣”。这首《虞美人》确实与苏东坡的词风相似。词的上片是写景，夜来一场风雨，落花无数。天晓放睛，残红遍地。本易触景伤情，引发无禁愁思，但作者以“惟有游丝千丈袅晴空使低沉的情感上扬，造成一种明朗、高亢的快慰感，这就是所谓的婉约之中见豪放。词的下片是抒情，作者雨晴天亮之后，与干誉、才卿两位友人携手林禽花下饮酒，“殷勤花下同携手”一句，语言简赅而富于形象性，毫不拖泥带水。结尾两句”美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”婉曲深沉，声情并茂，曲折有味。明人沈际飞《草堂诗余正集》评论这两句时说：“下场头话，偏自生情生姿，颠播妙耳。”毛晋在《石林词跋》则说这首词”不作柔语滞人，真词家逸品。”