另外这个书的写法上面有一些特点，我看胡平刚才说了，写了六章，说是跟罗氏门的写法一样，我觉得跟罗氏们的写法不一样啊，我说你跟他的完全不一样。

孙郁：这是网上记者说的。

雷达：你这个是六种关系，六个事情，比如家境的关系，同学的关系，包括亲戚的关系，还有课本的关系，这个和课本的关系是亮点，学生和课本之间的互相互动，有一些写的不错，比如发通告，大家可以去看电影，等老师来了以后学生了，挺逗的，包括和老师的对话，确实很精彩，学生的生活。

另外我感觉到这一本书，我觉得非常非常的好，特别我一看到张红旗的说话，包括他妈的说话，我觉得挺过瘾的，他妈说的话大家都看过了，不用念了，什么叫冤家？比如他的孩子说你踹我，你把我踹成…，结果他爸说，你把我的心掏空了，这是真的。其它不说了，感受还是很多，整部说实话并不轻松，看着挺压抑的，很悲凉，应该说是很悲凉，悲凉不是说缺点，要好玩就不要看这个。

还有一个问题，我想了半天还没有想出缺点。唯一想出来的就是说，我们站的高度差不多，反正面对这个问题我是没有办法，孩子教育的问题，今天整个社会有没有更高的现在意识，怎么让我们大家稍微轻松一点，看到一种光明的，轻快一点的，我没有看到，这一方面也可以，这可能是一个问题，认知当中，张冲的行为本身，我倒并不认为张冲有什么不一样，他就是在成长，你不能把张冲和一个成人相比，到底是天性还是？最后包括和苗苗的和很多人的对话，最后把公安局局长的眼睛挖了。总体上，我认为是现在，不是仅仅说好的问题，很有深度，也给我们带来一些震撼。

白烨：上面的发言应该说身份重要，发言都很精彩，我觉得给他们时间的豁免权是应该的。从这儿开始，我就简单说了。

我首先要讲一下对争光总体的印象，争光他当然是一个文学天才，但是这个文学天才我觉得，我对他有一个想法或者有一个感觉，他更多的像文学浪人，他经常是居无定所，我行我素，现在到深圳还好一点，以前几乎你都不知道他在哪儿，西安、北京，突然就来了，有时候或者有一个什么项目，他在那一辈人里面比较独特。

另外所谓的一个浪人不仅仅是他这种状态，而且是他的一种在文学写作中表现出来的一种姿态，他从《赌徒》，《棺材铺》，《黑风景》到后来的《越活越明白》、《从两个蛋开始》，应该说他这些作品，一部跟一部不一样，充满了各种可能性，你根本不知道他下一部作品写的是什么。所以我觉得他在这些创作中表现出来的这样一种，让你根本不知道他会干什么这种东西，有的时候会让我们很惊喜。《少年张冲六章》也是这样，看了以后很惊喜，很意外。

说起这部作品，它其实就是从我们最普遍最常见的事情入手，但是写出了一些病灶，看起来写的是不成熟的父亲和不成熟的儿子之间的矛盾，但是包含的更复杂，作品当中有两位主角，一位是张冲，一位是张红旗，但是真正的主角是张冲，作品看起来是在相互审问，父亲在审儿子，你为什么不好好学习？为什么考试得不了高分，不及格，不断的审讯甚至打儿子，其实儿子也是不断的审父亲，这个作品你看下去以后，我觉得，从场面上看，前后看，好像父亲更有利，要不把你吊门口，要不把你拴着，但是看着更有力的是子审父，儿子对父亲的审问，张冲以他自己的形状和心态，表面上跟父亲作对，所以表面看是在写问题少年如何产生的，但是实际上你再往下看，实际上写了张冲与一种流行观念的抗争，在表现自己的意向和意志，比如分数高低是不是衡量你这个学生好与坏的标志，学习好坏是不是判定一个人成功的标志，成长重要还是成才重要，成人重要还是成荣重要，张冲通过审父的心理，包括他自己的很多行为都提出了这样的一些问题，我们从作品来看，尤其是从作品，包括跟他姨夫的对话，以及在课文当中，跟老师的交往当中，我们看到张冲并不是不聪明，并不是不上进，应该说是非常聪明的孩子，只是不愿意被逼迫，不愿意被规范，不愿意被他人主宰而已。