踏莎行

候馆1梅残，溪桥柳细，草薰2风暖摇征辔（pèi）3。离愁渐远渐无穷，迢迢（iáo）4不断如春水。寸寸柔肠5，盈盈粉泪6，楼高莫近危栏7倚。平芜8尽处是春山，行人9更在春山外。

注释

1候馆：迎候宾客的馆舍。2薰：香草，此处引申为香气。3摇征辔：骑马远行。征，远行。辔，驾驭马的嚼子和缰绳。4迢迢：形容遥远。此处有绵长的意思。5寸寸柔肠：谓伤心至极，有如肝肠寸断。6盈盈粉泪：盈盈，泪水充溢。粉泪，女子的泪水流到脸上，与粉妆和在一起。7危栏：高楼上的栏杆。8平芜：平旷的草地。9行人：此处指客旅在外的心上人。

经典赏析

这首词写的是早春的离情相思之情，在婉约派词人抒写离情别绪的小令中，堪称一篇情深意远、柔婉优美的代表性作品。

词的上片写征人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下片写居者对高楼的企盼和悬想。写远望之人的内心活动，春山本无内外之别，作者将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。结构的“蒙太奇”处理是这首词的最大特点。上下片是两个生活画面的组接，前者写征人，后者写思妇，一种相思，两处闲愁，让此情有一个交流互感的过程，比“单相思”来得更厚重和深沉。

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欧阳修与洛阳牡丹

欧阳修于宋仁宗天圣九年（1031）任西京（今洛阳）留守推官，与尹洙、范仲淹、梅尧臣等交往甚密。景祐元年（1034），他亲睹“洛阳之俗，大抵好花，春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为邀游”，于是遍访民间，将洛阳牡丹的栽培历史、种植技术、品种、花期以及赏花习俗等作了详尽的考察和总结，撰写了《洛阳牡丹记》一书，包括《花品序》《花释名》《风俗记》三篇。书中列举牡丹品种二十四种，是历史上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。

生查子

去年元夜1时，花市2灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

注释

1元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节，又称元夕。2花市：繁华的街市。

经典赏析

这是一首相思词。全词通过“去年”与“今年”元宵夜的情景对照，描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，以及物是人非、旧情难续的伤感心理。上片回忆一年前与情人的约会，正像十五的月亮又圆又亮，充满了诗情画意。下片物是人非，虽然依旧花好月圆，却没有了意中人，怎不令人惆怅悲伤，潸然泪下。在写作手法上，昔与今、闹与静、乐与悲，对比鲜明。语言上既隽永含蓄，又明白如话，颇具民歌的风味。

木兰花

别后不知君远近，触目凄凉多少闷1！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉2何处问？夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹3单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

注释

1“触目”句：触景皆生出多少凄凉、郁闷。2鱼沉：音讯杳无。古人有鱼雁传书之说。3欹：倚、依。

经典赏析

这首词写闺中思妇深沉凄绝的别恨。作者没有用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇的内心思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入：由分别——远别——无音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，将一层又一层的愁恨写得愈来愈深刻、凄绝。全词写愁恨由远到近，自外及内，由现实到幻想，又从幻想回归到现实。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。

蝶恋花

庭院深深深几许1？杨柳堆烟2，帘幕无重数。玉勒雕鞍3游冶处4，楼高不见章台5路。雨横（hèng）风狂6三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

注释

1几许：多少。许，估计数量之词。2杨柳堆烟：烟雾笼罩着杨柳。3玉勒雕鞍：镶玉的马笼头和雕花的马鞍。指华贵的车马。4游冶处：此处指歌楼妓院。5章台：台名。秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》记妓女柳氏事。6雨横风狂：狂风暴雨。

经典赏析

这首词描写闺中少妇的伤春之情，语浅意深，自然浑成。上片写幽居深院的少妇面对春光的苦闷。“庭院深深”、“帘幕无重”，幽居之苦可见。“玉勒”两句申诉其苦闷：望不见游冶处和夫婿的踪影，真是辜负了一派春色！下片写在暮春风雨中的伤感。一阵狂风暴雨摧残得红消香逝，使她精神上难以忍受，不禁掩门留春，但哪里留得住呢！春光将逝，年华如水，伤感之情又添一层。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，落花与闺妇同命，也做无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？幽恨怨愤之情自现。

全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深婉，尤对少妇心理刻画写意传神，堪称欧词之典范。

采桑子

群芳过后1西湖2好，狼藉残红3。飞絮蒙蒙4，垂柳阑干5尽日风。笙歌6散7尽游人去，始觉春空8。垂下帘栊（long）9，双燕归来细雨中。

注释

1群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。2西湖：此处西湖在颍州（治今安徽省阜阳）城西北。3狼藉残红：残花纵横散乱的样子。4蒙蒙：细雨迷蒙的样子。此处形容飞扬的柳絮。5阑干：横斜，纵横交错。6笙歌：笙管伴奏的歌筵。7散：消失，此处指乐曲声停止。8春空：春意消失。9帘栊：帘，窗帘。栊，窗棂。

经典赏析

作者早年曾被贬知颍州，晚年在此归隐，常来颍州西湖游赏，并写下十首《采桑子》，描绘西湖风光。这是其中的第四首，写暮春依栏观湖游兴之感。

词的上片写暮春之景：在春风吹动下，百花凋零，柳絮飘飘；下片写傍晚时在细雨蒙蒙之中人去燕归，以细雨双燕状寂寥之况，于落寞中尚有空虚之感。然而，作者面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣，将西湖的春末景象表现得优美可爱。这种“春空”之后的闲淡胸怀与别具一格的审美感受，正是这首词有异于一般咏春词的独到之处。词作文字疏隽，感情含蓄。

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阑干古时有两个意思。一是同“栏杆”，楼台上的栏杆。早在上古时期就有“黄帝为五城十二楼以候神人于执期”的传说（《史记·武帝纪》）。“十二楼”以及由此衍化成的“十二栏杆”，遂为中国古文化中的特定词语，它先指神仙居处，后借为女子闺阁的代称。倚栏而叹或凭栏远眺，是古代诗客词人或志士征夫寄兴抒情的典型表现，如词中有“多少泪珠无限恨，倚栏杆”（李璟）等名句。二是“纵横交错”之意，常用于形容景象或心情。

诉衷情

清晨帘幕卷轻霜1，呵（hē）手试梅妆2。都缘自有离恨，故3画作远山4长。思往事，惜流芳5，易成伤6。拟歌先敛（liǎn）7，欲笑还颦（pin）8，最断人肠。

注释

1帘幕卷轻霜：将帘幕卷起，看见满地薄薄的霜气。2梅妆：梅花妆，古代妇女的一种脸部化妆样式，起于南朝宋武帝刘裕之女寿阳公主。相传她卧睡于含章殿檐下，有梅花落在她的额上，宫女争相仿效，名梅花妆。3故：有意地。4远山：古人有以山水喻别离的习惯，眉黛之长，象征水阔山长。用远山比美人之眉，由来已久。此处取意于汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉，号远山黛。”又取意于刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。”把眉毛画得又细又长，有如远山形状，比喻离恨的深长。5流芳：流逝的年华。6成伤：引起悲伤。7敛：收敛（表情）。8颦：皱眉、忧愁的样子。

经典赏析

这首小词，描写一位歌女的日常生活片断，即在冬日的清晨起床梳妆时的生活情景，展现了歌女们痛苦与苦闷的内心世界。词的上片叙事：清晨起床，轻霜微寒，呵呵手画梅妆，因有离愁别恨，把眉毛画得又细又长。下片抒情：从歌女的举止容色中，窥测她有感伤的情绪，思量着难追的往事，惋惜着易逝的芳年。欲歌之际先敛容不欢，将笑之时还带恨含颦，此情此态，最为知心者魂销肠断。

此词写人眉目传神，入木三分，将歌女的怨嗟和悲苦刻画得栩栩如生、呼之欲出，足见词人生活体验和艺术功力之深。

朝中措送刘仲原甫出守维扬

平山1栏槛2倚晴空3,山色有无4中。手种堂前垂柳,别来5几度春风？文章太守6，挥毫万字7，一饮千钟。行乐直须8年少，尊前看取衰翁9。

注释

1平山：即平山堂，在扬州大明寺侧，始建于宋仁宗庆历八年（1048），作者时任扬州太守，极赏此地清幽古朴，在此筑堂。坐此堂上，江南诸山，历历在目，似与堂平，平山堂因此得名。2栏槛：栏杆。3倚晴空：形容平山堂凌空矗立，其高无比。4有无：缥缈，忽隐忽现。5别来：分别以来。作者曾离开扬州八年，此次是重游。6文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。7挥毫万字：作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。8直须：应当。9衰翁：时年作者年逾五十，故自称衰翁。

经典赏析

这首词为友人刘原甫饯行而作。作者借送朋友之机，追忆自己在扬州的生活及对平山堂的怀念，抒发了宦途失意与不平之气。词的上片写景抒情，一开篇就给人一种磅礴的气势，通过垂柳表别情，深婉而不柔弱。“几度春风”四个字，更给人以豪放向上的感觉。下片不仅给人们展示出一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象，还使我们从中体味到一股苍凉郁勃的情绪。虽为酬赠之作，但全篇风格跌宕豪放，对宋代豪放词的发展有一定的影响。

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别滁

欧阳修

花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。

我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。