竖笛oboe与横笛同属于最高音部。又在同类之中，竖笛englishhorn属于中音部。次中竖笛bassoon属于次中音部。大竖笛fagoo属于低音部，皆有口簧，依其振动发音。其音色皆带忧郁之气，有引人之魔力。

单簧竖笛cri与竖笛相似，但口簧仅有一个；又口形之构造亦稍异。此种乐器，可依调之如何而更变。其乐器共有a调、b调、c调三种，表情丰富，强弱自由，又有低音单簧竖笛basscri，其音较低。

金制管乐器

高音部喇叭rumpe其音勇壮活泼，但易流于粗野。

小高音部喇叭cor与前者相似，其音色稍柔。

细管喇叭rombone有中音、次中音、低音三种，音色壮大豪宕，能奏强音，为管乐中第一。

猎角式喇叭horn又名frenchhorn，为管乐器中最富于表情者。音色有优美可怜之致。

新式喇叭为近世改良者，有最高音、高音、中音、次中音、低音、最低音六种。然管弦合奏时，用者甚稀。至近时用者仅有低音一种。

乐圣比独芬传

比独芬，德人，1770年12月6日生于莱因河上流巴府。幼颖悟，年十三，任巴府乐职，旋去职，专事著述。1792年，距莫扎特mozar【莫亦西洋乐圣】死仅逾稔。比来多恼，自是终身不他往。

比独芬性深沉，寡言笑，居恒郁郁，不喜与俗人接，视莫氏滑稽之趣【莫扎特性活泼，喜诙谐】殆不相捋。然天性诚笃，思想精邃。每有著作，辄审订数四兢兢，以遗误是懔。旧著之书，时加厘纂脱，有错误必力低之。其不掩己短，有如此。终身不娶。中年病聋，迄1780年，聋益剧，耳不能审音律。晚岁养女侄于家，有丑行，以是抑郁愈甚，劳以致疾，忧能伤人。1827年，死于多恼，春秋五十有六。

比独芬生时性不喜创作。刊行之稿，泰半规模前哲。稍事损益，然心力真挚、结构完美，人以是喜之。比独芬之著述，与时代比例之如下：

第一期迄千八百年，著述自一至二十。

第二期迄千八百十五年，著述自二十一至百。

第三期所谓“末叶之比独芬”，著述自百一至百三十五。

著述中首推洋琴曲，“朔拿大”及换手曲，殆称绝技。又“西麻福尼”曲，凡九阕，为世传诵。其他合奏曲司伴乐及室内乐尤火，不缕举。

《音乐小杂志》序

闲庭春浅，疏梅半开。朝曦上衣，软风人媚。流莺三五，隔树乱啼；乳燕一双，依人学语。上下婉转，有若互答，其音清脆，悦魄荡心。若夫萧辰告悴，百草不芳。寒蛩泣霜，杜鹃啼血；疏砧落叶，夜雨鸣鸡。闻者为之不欢，离人于焉陨涕。又若登高山，临钜流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鸣。儒夫丧魄而不前，壮士奋袂以兴起。呜呼！声音之道，感人深矣。惟彼声音，佥出天然；若夫人为，厥有音乐。天人异趣，效用靡殊。

翳夫音乐，肇自古初，史家所闻，实祖印度，埃及传之，稍事制作；逮及希腊，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉达，瑰伟卓绝，突轶前贤，迄于今兹，发达益烈。云滃水涌，一泻千里，欧美风靡，亚东景从，盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，宁有极矣。

乙巳十月，同人议创《美术杂志》，音乐隶焉。乃规模粗具，风潮突起。同人星散，瓦解势成。不佞留滞东京，索居寡侣，重食前说，负疚何如？爰以个人绵力，先刊《音乐小杂志》，饷我学界，期年二册，春秋刊行。蠡测莛撞，矢口惭讷。大雅宏达，不弃窳陋，有以启之，所深幸也。

呜呼！沉沉乐界，眷予情其信芳。寂寂家山，独抑郁而谁语？矧夫湘灵瑟渺，凄凉帝子之魂；故国天寒，呜咽山阳之笛。春灯燕子，可怜几树斜阳；玉树后庭，愁树一钩新月。望凉风于天末，吹参差其谁思！瞑想前尘，辄为怅惘。旅楼一角，长夜如年。援笔未终，灯昏欲泣。时丙午正月三日。

昨非录

此余忏悔作也。吾国乐界方黑暗，与余同病者，当犹有人。拉杂录人，愿商榷焉。

宁可生，不可滑。生可以练，滑最难医。

初学唱歌者，以琴和之，殆发音既准，则琴可用可不用也。

唱歌发音宜平，忌倾斜。

我国近出唱歌集，皆不注意强弱缓急等记号。而教员复因陋就简，“信口开合”，致使原曲所有之精神趣味皆失。

风琴踏板与增声器，皆与强弱有关系，最宜注意。

十年前日本之唱歌集，或有用1、2、3、4之简谱者。今则自幼稚园唱歌起皆用五线音谱。吾国近出之唱歌集与各学校音乐教授，大半用简谱，似未合宜。学唱歌者，音阶半通即高唱“男儿第一志气高”之歌。学风琴者，手法未谙即手挥5566553”之曲。此为吾乐界最恶劣之事。余昔年初学音乐即受此病。且余所见同人中不受此病者殆鲜。按唱歌者，当先练习音阶与音程。学琴者，当先学练习之教课本【初学风琴者，大半用风琴教课本organmehod】，此乐界之通例，必不可外者也。【今日本音乐学校唱歌科，以唱曲为主，一年之中，所唱之歌不过数首。】

弹琴手式亦最要，风琴教课本有图，甚明了，愿留意焉。

吾国学琴者，大半皆娱乐的思想，无音乐的思想，此固无可讳言者也。故每日练习无定时，或偶一为之，聊以解闷，如是者，实居多数。吾闻美国人学琴者，每周仅到学校授课一时间，其余皆在家练习，每日至十时间之久，吾国人闻之，当有若何之感触？

去年，余从友人之请，编《国学唱歌集》。迄今思之，实为第一疚心之事，前已函嘱友人，毋再发售，并毁版以谢吾过。

浅谈文学

近世欧洲文学之概观

中世古典派文学【cssic】瑰伟卓绝，磅礴大宇，及18世纪初期，其势力犹不少衰。操觚簪笔家佥据是为典则。其后承法兰西革命影响，而烈热真挚之诗风，乃发展为文艺界一大新思潮，即传奇派【romanic】是。迨至19世纪，基于自己之进步，现实观之发达，乃更尚精致之描写，及确实之诗材，而写实主义与自然主义遂现于19世纪后半期。及夫末叶，反动力之新理想派，乃萌芽于欧洲。

下面简述一下英吉利文学：

当18世纪之末叶，冷索单调之诗文，浸即衰废。研究占诗民谣者日益众，故其文学富于清新之趣。至1798年wwordsworh与scoleridge合著之《抒情诗集》【lyricalbaldes】乃现于世。两氏唱诗文之革新，为真挚文学之先驱，世称为近世诗学之祖，又谓1798年为英吉利文学诞生之年。wwordsworh【1770～1850】之作品不炫奇异，然清新高远、热情奔放为其特长。

scoleridge【1772～1834】学问深邃，思想幽渺，且具锐利之批评眼，其作品以格调之真挚，押韵之自由为世所叹赏，门人友戚受彼之感化者甚众。

其后walersco【1771～1832】与georgegordonbyron【1788～1824】两大家出。sco为戏曲天才，其文雄健，其诗丰丽，历史之祖。byron之诗，久传诵于世界大陆，近世文学颇受其感化。byron贫困又苦于家室之累，因于1824年去故国，投希腊独立军，遂死其地。

percybyssheshelley【1792～1822】亦因教权之压抑，避居南欧，为薄命理想之诗人。其作品幽婉高妙，且示神秘之倾向。

承大革命影响之诗风，止于shelley。其时又有以卓绝之才识开辟一新诗风者，即johnkeas【1795～1821】，j氏所著之诗，凡古典之精神及绚烂之色彩，两者兼备。故外形内容皆纯洁完美，无毫发憾。

alfrede

yson【1809～1892】，世称为19世纪集大成之诗家。其名著heprincess【1847年出版】与inmemoriam【1850年出版】和idyllsofheking【1859年出版】为世所传诵。

roberbrowning【1812～1889】与e

yson齐名，以笔力之怪郁，涉想之高峻称于世。

此外danegabrielrosees【1828～1882】及williammorris【1834～1896】共于绘画界受preraphaeliism派之感化。其抒情诗篇，写中古之趣味及敬虔之信念。

algernoncharlesshinbones【1837～1909】，亦属此派，学问深邃，以诗歌之形式美，卓绝于现代之文坛。

本世纪之界，sco颇负盛名，至vicorian时代，charlesdickens【1812～1870】及williammakepeacehackeray【1811～1863】两大家出，前者善描写市街之光景及下民之状态；后者善以轻妙之语调描写上流绅士社会之表里，共于界放一异彩。

georgeelio【1816～1880】及charleskingsy【1819～1875】亦以思想之高远与语调之雄浑名于时。至最近sevenson【1850～1894】以劲健洒脱之文体，作美文。meredih【1828～1909】以高远之思想，精微之观察，雄飞于现代文坛。其他charlesmb【1775～1834】和deounces【1785～1859】，共以独特之散文、随笔负盛名。

至本世纪之中叶，英吉利批评大家有carlyle及macauy，其后ruskin，arnold，paer，simons等相继兴起，为评论界放灿烂之光彩。

carlyle【1791～1881】，思想雄浑，笔力遒劲，著有《英雄崇拜论》【hemworship】传诵一时。彼始于文艺批评，其后渐进于社会批评、文明批评之方面。

macauby【1800～1859】，其前半生为政界之伟人，作印度帝国之基础；后半生为批评家，执评坛之牛耳。其大作《英吉利史》为不朽之名著。

ruskin【1819～1900】世称为19世纪之预言家，于英吉利为美术评论之先辈。其代表之大作为《近世画家论》【modempainers】，力持自然主义，为美术界所惊叹。此外，研究艺术之著述有《建筑七灯》，【hesevenmpsofarchiecure】等，评论正确，文章亦幽丽可诵。

arnold【1820～888】，思想雄大高峻，且富于雅趣，实在ruskin之上。1865年出版之《批评论集》【essaysincriicism】为其代表之作。

以上所述之ruskin及arnold二氏，为19世纪中叶以后批评坛之代表。

paer【1839～894】，精于修辞，其文体足冠近代。著有《文艺复兴史之研究》【sudiesinhehisoryofrenaissance】，关于文学美术研究精审，颇多创解。

symonds【1840～893】与paer同精于文艺复兴期之研究，著有《意大利文艺复兴论》【herenaissanceinialy】。symonds于评论文学美术外，兼及于政治宗教之方面。

19世纪剧坛名家，以pinero，henry，arhurjohns，shaw最负盛名。