忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

——无名氏《西洲曲》

我觉得，我也是去过西洲的，看见着了杏子红单衫的妙龄女子，她乌黑的鬓发像最先盛开的暮色，带着柔软而细腻的微光。

她在这小小的江渚上呆了许久，四面是浩浩白水，偶尔一叶孤舟破水来，水平静的愁颜被打破，到岸边，渐渐炊烟袅袅。这人间烟火带着温暖寥落的味道。在他没有离开之前，曾经常常这样并肩观赏世间风月。

因为思念他而到西洲来，这曾经相约见的地方。用洁白如明玉的手，折下一枝梅。含苞未放，那么这样，到了你手中时就正好可以盛开了。

江南无所有。聊赠一枝春。

如那年月出门远行的男子，为功名，为生计冷落红颜。以前会暗嗤男子名利心重，渐渐才晓得不是人人可以作白马轻裘的锦衣少年郎，在很多时候，为了一个前程计，必须抛妻去子，背井离乡。

如那乐府诗中的男女，女的唱：“闻欢下扬州，相送江津弯，愿得篙橹折，交郎到头还。”

男的回应曰：“篙折当更觅，橹折当更安，各自是官人，哪得到头还。”

都是悲哀，都是无奈。女的闻说情郎要出远门，赶来相送。爱恋心浓的女子，私心希望情郎的篙折橹断，出不得公差，让他不得不尽快回到自己身边。而男子闻歌作答，篙子折了我要去找新的，橹折断了我要换上新的，此身是官家人，哪能这么轻易就回来。

一唱一答中悲辛不尽。我读乐府时还很小，一开始喜欢读，只是因为乐府浅显若民歌，连蒙带猜也知道什么意思，颇有成就感。后来喜欢乐府，是因为渐渐心意沉凉，于潋滟坦白中总读出人在世沼泥潭欲拔节而出的激昂和痛苦。

众生似莲花，无论是拔节而出的，还是沉沦莲池底的，都一样奋力挣扎，心有不甘。

双浆来去，惊鸿照影，她在暮色初上时摇船离去，手里多了一枝梅花……

孤单的伯劳鸟在天空凄叫，乌臼树花开花落，此时已入仲夏，那梅已经托人寄去多日，还没有得他回音，计算日程，他若能归来。也就在这几日了吧。

纵使心神不定心意阑珊，也将自己打扮齐整，不要，打开门见到你时，我是那样潦草的我。

被服罗裳衣，当户理清曲。要从容大方，让远方归来的人第一眼看见的是生活精彩有序的一面，纵使心里是这样零乱无章，也要奏出和谐的乐章。要让他相信，等待他回来的这个人是独立的，坚韧的。不要流露出柔弱，让远行归来的他觉得更加疲累。

我读到“开门郎不至，出门采红莲”时突然寂寞欢悦到无可言喻。寂寞是体会到情感的寂寞，你悉心交付，对面却没个接待的人，尴尬不堪；欢悦是突然发现自己能够懂得得这样深，这样正大的感情。我再不把她简单看作痴情少女，她不是个只知你侬我侬的娇憨少女。

能够懂得并担负生活的重责，不会因噎废食，思念如山知道仍要出门劳作。就像现代女子周末失恋了，在家哭的面无人色，周一涂脂抹粉照样上班去，这不是逞强，这是成熟懂事。在思念的重压下仍可清醒自处，比一味赖在思念中磨磨叽叽要爽脆地多。

很多年前，朱自清先生在某个弥漫着迷人月色的夜晚，来到北京清华园的荷塘边默默静立，乳烟般的月色抚慰了他数日来颇不宁静的心，月下的荷塘更是孕育出了中国近代散文的经典之作——《荷塘月色》。

那一年，我才读初二吧。现在看过去，这篇文章雕饰太过，比喻手法也煞是普通。远没有老师吹嘘那么好——能够长久流传的原因大约是因为先生有一颗恬淡的心，文章中也就了恬淡之气。

唯恬淡，天真，才可久远。诗文不可势勇至无余力，一心要把别人逼入墙根，到最好自己也无转圜的余地。这是远如陶渊明，近如朱自清的文章能够传世的原因。在先生的文章里，他引用了《西洲曲》里的句子“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”

这简简单单的二十个字，恰如其分的表达了莲塘采莲的意象，进而成为江南水乡意象的代表。因为这个意象轻灵曼妙，浪漫非常。少年时代我一直疯狂的想下莲塘采莲子，体验一下古诗里的意境。

江南的采莲不仅仅是风雅，更是劳作，风雅要从生活中化出来才有份量。惟其劳作和风雅兼得才算是人世的风景。

“莲”与“怜”谐音。莲子让她想起爱人。她摊开手掌，手指冰凉，手心的莲子洁白冰凉，她觉得自己像隐匿在莲叶间，等着有心人来发现。

将莲子小心收藏好，相爱的心意如已成熟的果实。“红”字用的极漂亮，既象征了相爱的两颗心，又显出少女的羞涩情怀。“彻底红”又与“清如水”对应，有生有色，有情有意，少这个字。不但这两句，连上两句也显得寡然失色。

可恶的是，劳作困乏也不能驱散思念。举步上了高楼，登高远眺不是为了看风景，只为了更清楚的看到有无他传递来的消息，已不介意别人怎样看待。

卷帘见江水澄如碧，月光从心上流过，美景却不赏心。西洲杳杳，候君不至，落日楼头。鸿雁无书。夜降临了，有月光如眸，向迢迢的前路凝眺。夜夜无眠，代替我守候你回来。

有时候，一个人得到他，便如得到人间全部风景，失去他，纵然美景良辰，也是虚空。

等待，在某些时刻真的是女人不可逃脱的宿命。不是为了男人，而是为了爱。

她被思念彻底征服了。

亲爱的，何时能再见！

你在我的眼中，早已渐渐模糊，无数的日日夜夜，将你化成了一个等待。

自此之后千古挥之不去的，是她相思的姿态，动，低头弄莲子，静凭栏远望，垂手明如玉。一动一静，皆为烟雨的江南。

《西洲曲》是南朝乐府里最精灵的，最美的抒情诗，连写景亦开出一片新天地，好比女娲补天造人，大气象竟还是由女人这里开出来。“卷帘天自高，海水摇空绿。”开出《春江花月夜》的写景气象，张若虚孤篇横绝，终成大家，亦是由这小小女子的情思发轫。

结句更难得，不知被李白化了多少意去。他的“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）、“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”（《梦游天姥吟留别》）和“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）等，明显是受到《西洲曲》里“南风知我意，吹梦到西洲”的启发。

“海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。”如那不老实的女魅，在花阴月下屡屡相招，显形于后世诗文中。梦一般地缠绵，江与海融为一体的绸缪。

至今南边还有些地方江海不分，过江亦只说是过海。所谓海水梦悠悠，亦不过是江水梦悠悠罢了！只用一个“海”字，却已将私情也化入了天地间。

现在想来，《西洲曲》似乎早已不再是一个人的情诗了，它是生生世世的情诗……

参考书目、篇目：

《汉魏六朝乐府诗选注》

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