2香笺：也就是信笺，因为少女的书信都散发芬芳，故泛指女子的书信。临姬，邻家女子。讯：通“信”。

3绿鬟：指乌黑秀丽的头发。斜掸：斜斜地垂落着。

4浅黛：本意是一种女子用于描眉的颜料，代指用淡色黛螺描画的眉毛。

5个侬：这个人或那个人。生：用在形容词的词尾。

【典评】

《踏莎行》和《虞美人》都是古词牌名，而绝少见到《踏莎美人》这样的词牌名。事实上，这首词牌是纳兰性德的好友顾贞观的自度曲，颇为难得。

漫漫冬日已经结束了，柳树抽丝，绿草吐芽，快要到踏青的好时节了，青年女子们已经盼望很久了。拾翠的本意是去拾捡翠鸟的羽毛，女子用其作为帽子的装饰，因此后世将“拾翠”作为踏青的别称。

“香笺小迭邻姬讯”，快要过清明节了，邻家女子早就写信相约一起前去踏青。可是看到纷扬落下的樱花后，却莫名地生出了春愁，说不清是为何而蹉跎年华。心中本来就满是悲愁，就更不愿意去招惹新恨了。谁会明白词人心中的这份愁绪？也许只有那在窗外清啼的流莺才会知晓吧。

“柔肠几寸，不堪更惹青春恨”一句，将女孩子的心事点明，怀春之意、伤春之情令她无法动情，闺怨情浓时，无奈只好黯自神伤。

苏幕遮

枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后1。时节薄寒人病酒2。铲地梨花3，彻夜东风瘦。

掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗4。肠断月明红豆蔻5。月似当时，人似当时否？

【注解】

1絮语：连续不断地低声说话。

2薄寒：轻寒。病酒：喝醉酒或者因饮酒过量而生病。

3铲地：平白无故的。

4逗：引发、引起。

5红豆蔻：植物名。宋范成大《桂海虞衡志·志花·红豆蔻》：“红豆花从生……一穗数十蕊，淡红鲜妍，如桃杏花色。蕊重则下垂如葡萄，又如火齐璎珞及剪彩鸾枝之状。此花无实，不与草豆蔻同种。每蕊心有两办相并，词人托兴曰比连理云。”

【典评】

纳兰词风格悲凄，他善于从景物找到切入点，将自己的思绪寄托其上。

这首词的上片点明了时间，正是春寒料峭时，酒后觉得困乏。“黄昏后”为下片的“月似当时”留下一个伏笔。下片结构稍微有些局促、单调，可细细品味，不禁伤他之所伤，哀他之所哀。

开篇第一句“枕函香，花径漏”，描绘了一幅万物争春的情景。“依约相逢，絮语黄昏后。”他如同又一次与恋人幽会，在黄昏时来到了约好的地方，脉脉含情地与对方说着悄悄话。

“时节薄寒人病酒，划地梨花，彻夜东风瘦。”此处的“病酒”是指喝醉酒或者因为过量饮酒而生病。已经无从考证究竟纳兰是喝醉了，还是喝多了酒然后生病了。

“掩银屏，垂翠袖。”恋人从前的模样仍不停地在眼前晃动着，可无法触摸，多么悲哀。爱已不再，还怎么抚慰自己受伤的心呢，只好“何处吹箫，脉脉情微逗”，聊解相思之苦。

“肠断月明红豆蔻。月似当时，人似当时否？”当空明月依旧是那一个，但明月下的人儿，却早已不知所踪。

苏幕遮

咏浴鬓云松，红玉莹1。早月多情，送过梨花影。半晌斜钗慵未整2。晕入轻潮，刚爱微风醒。

露华清3，人语静。怕被郎窥，移却青鸾镜4。罗韈凌波波不定5。小扇单衣，可奈星前冷。

【注解】

1红玉：比喻红色而带有光泽的东西。

2慵：慵懒。

3露华：清冽的月光。

4青鸾镜：镜子。相传骆宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍馐，但三年不鸣。其夫人曰：尝闻乌见其类而后鸣，何不悬镜以映之。王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。见《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》。因此后世用“青鸾”来借指镜子。清阮元《小沧浪笔谈》卷三：“青鸾不用羞孤影，开匣常如见故人。”

5罗袜：用丝罗制成的袜。凌波：形容女子轻盈的脚步。语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

【典评】

这首词以写女子形貌开篇，以自己的思绪作结，以形寄情，情景交融，借女子怀人伤春的思绪，也抒写了词人怀念恋人、伤春的哀思。这首词描写女子情态的风格与花间词风相似：月亮刚上树梢，穿过了梨花，映照着她那蓬松的发髻和红润的肌肤。怎奈她娇惰慵懒，磨蹭着不愿梳妆，只享受着那清风拂面的凉爽。直到月色变得清冷时才开始梳妆，又害怕被爱郎看到，所以悄悄地把明镜移到别处。看着她轻盈的步子，单薄的衣饰，怎么可以耐住这寒冷的夜晚呢？

开篇四句勾勒出了一幅美丽的女子画像，“鬓云松，红玉莹。早月多情，送过梨花影。”用“红玉”来形容女子的肤色，为她的容貌更添了几分姿色。

纳兰并未用更多笔墨来解释和描绘，他只是一而再、再而三地描述着那女子的慵懒形态。女子不整衣衫，未画妆容，神情迷离地伫立在那儿，微风轻拂她的裙摆，不由地惹人疼惜。

在下片中，女子一直等到了入夜时分才开始妆扮，此处的描述很有情趣。在纳兰的笔下，女子的心理活动非常丰富，生动活泼。“露华清，人语静。怕被郎窥，移却青鸾镜。”

这首词通过层层的铺垫和渲染，直抒胸臆，感情真挚，将怀春女子的形态刻画得非常生动可爱，令人无限追思青春年少。

淡黄柳咏柳

三眠未歇1，乍到秋时节。一树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离别2。絮已为萍风卷叶，空凄切。

长条莫轻折。苏小恨3，倩他说。尽飘零、游冶章台客4。红板桥空5，湔裙人去6，依旧晓风残月。

【注解】

1三眠：三眠柳，指柽柳，又称为人柳。这种柳树的枝条非常柔弱，有风吹来就会时时伏倒。《三辅故事》：“汉苑中有柳状如人形，号曰人柳。一日三眠三起。”故柽柳又称三眠柳。

2灞陵：古地名。本来称为霸陵，故址在现陕西西安市东。汉文帝之墓地，因此得名。三国魏改称为霸城，北周建德二年废。

3苏小恨：比喻与情人分离的惆怅。

4游冶：外出游玩。章台：秦宫殿名，因宫中有章台而得名，这里是指妓院舞馆。

5红板桥：用红色的木板建造而成的桥梁。出自唐代白居易的《杨柳枝词》之四：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜晖。”

6湔裙人：代指情人或某女子。湔裙本来是为了化解灾祸，后唐李商隐《竹枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“湔裙水上”来会，后世就用此典来借指情人或者男女情恋之事。

【典评】

这首词咏的是秋初之柳。纳兰开篇写景，抒情作结。描绘了初秋时分柳条渐渐暗黄的情景，以此抒发了他心中的惆怅与苦闷。柳条经常出现在文人墨客的诗词中，表离别之意，纳兰的这首词也是如此。

纳兰通过写柳抒发了自己的人生感悟。词中寓情于情，基调向上而深沉。离别的情景令人不忍忘怀，整首词空灵婉约，优美动人。

上片开篇即点名了时节，“三眠未歇，乍到秋时节。”时至初秋，一个生动的“乍”字刻画出了秋的突然而至，作为离愁别绪的铺垫。尽管这里尚未写到分别，也没有刻意去渲染气氛，可一个“乍”字，就托出了伤离别的情绪。

“一树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离别。”夕阳西下，树影渐渐拉长，哽咽的蝉声引起了词人心中的悲苦与凄凉。而“絮已为萍风卷叶，空凄切。”飞絮已经落入水中化作无根的浮萍，词人空自悲切着，无人诉说。

转至下片，词人的心中仿佛开朗了些，他温柔地写下“长条莫轻折。”别轻易地去折那柳条，尽管离别就在眼前，却莫毁了这些许柔情。

“尽飘零、游冶章台客。红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。”这几句颇有些柳三变的影子，可纳兰显得更利落，既然已经在红桥之上，再无法挽回什么了，索性就告别吧。晓风残月依旧，伊人已去，空留悲怆。

苍凉的景是为了衬托心中的悲凉。词人看着这阑珊的世间万物，只能在无奈中品着这良辰美景。整首词情致凄婉悲伤，是一首咏物佳作。

青玉案辛酉人日东风七日蚕芽软2。一缕休教剪。梦隔湘烟征雁远。那堪又是，鬓丝吹绿，小胜宜春颤3。

绣屏浑不遮愁断，忽忽年华空冷暖。玉骨4几随花骨换。三春醉里，秋别后，寂寞钗头燕。

【注解】

1人日：旧俗以农历正月初七为人日，传说女娲初创世，在造出了鸡狗猪午马等动物后，于第七天造出了人，所以这一天是人类的生日。汉东方朔《占书》载，正月一日为鸡，二日为狗，三日为猪，四日为羊，五日为牛，六日为马，七日为人，八日为谷。

2蚕芽：桑芽。

3小胜：玉胜，又称作华胜，是一种古时妇女佩戴的玉制发饰，形状似花。传说为西王母所戴，汉代后多以剪彩为之。南朝梁人宗懔在《荆楚岁时记》中曾记录楚地“剪春胜以相遗”的习俗：正月七日为人日。以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金箔为人胜，以贴屏风，亦戴之头鬓。又造华胜以相遗。

4玉骨：形容女子秀丽而美好的骨架。

【典评】

这是一首词咏节序词中的佳作，抒发了词人心里的离愁别绪：正月初七是人日，桑树吐发着一缕缕青嫩的新芽。身处千里之外的异族他乡，如同南国的大雁般。就像是身边美女如云，金衣玉胜，也无法动情，只顾着思念远方的心上人。时光如同流水一般清凉，韶华已逝，难首那绣屏就能遮住春愁么？年复一年，青春早已不在，只剩下空空一人的悲叹声。

全词笔触清新灵动，寓情于景，以物咏情。词人借吟咏人日而抒发自己的离愁别绪，融咏物和抒情为整体，在悲凉凄美的景致中寄寓着厚重的伤春之情，将词人的心思刻画得入木三分，流露出了绵绵无期的悲痛。

“那堪又是，鬓丝吹绿，小胜宜春颤”一句，“小胜”就是玉胜，是一种古时妇女佩戴的玉制发饰，状如花形。春风吹绿了耳边的发丝，伊人却不在身边，怎么还会有心思去欣赏这春景呢？

上片境界苍茫而情调悲切，词人在下片中直抒胸臆，诉说着自己的离愁别绪。“绣屏浑不遮愁断，忽忽年华空冷暖。”山川都无法遮蔽心中的思念，韶华逝去，却仍然无法停止对心上人的想念。“玉骨几随花骨换。”这是在感叹时光太过匆匆。“三春醉里，三秋别后，寂寞钗头燕”，离别之后，只剩一个寂寞自己，再无法如影随形的相伴左右。

青玉案宿乌龙江

东风卷地飘榆荚1，才过了，连天雪。料得香闺2香正彻。那知此夜，乌龙江畔，独对初三月。

多情不是偏多别，别离只为多情设。蝶梦百花花梦蝶3。几时相见，西窗剪烛4，细把而今说。

【注解】

1榆荚：榆树的荚子，也就是榆树结的果实。

2香闺：代指年轻女子的房间。

3蝶梦：《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”后世用“蝶梦”来喻指迷离的梦境。

4西窗剪烛：同剪烛西窗，借指亲友聚谈。语出李商隐诗《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时。”这里是指和自己思念的人聚谈。

【典评】

赵秀亭在《纳兰丛话》里曾经提及：“性德《青玉案·宿乌龙江》上片云：‘东风卷地飘榆荚，才过了、连天雪。料得香闺香正彻，那知此夜，乌龙江畔，独对初三月。’此亦清康熙二十一年春夏扈从东巡之作。乌龙江，即松花江，此指驻跸之大乌刺虞村，地在鸡林（今吉林市）下游八十里。圣祖于三月二十八至四月初三皆驻大乌刺，故‘独对初三月’云云全为写实。”对这首词的写作时间与背景作了一番解释。

后人非常推崇这首词，认为全词一气呵成，未着过多粉饰，是词人最纯朴真挚的内心独白。

“东风卷地飘榆荚”，东风卷起了飘落在地面上的榆荚。似乎夏天刚来，冬天就紧跟着也到了。显然纳兰并不适应没有秋天的黑龙江，看见“才过了，连天雪”，心中万分感叹时光的匆匆流逝，咫尺天涯间，竟无意中与爱妻隔了好远好远……

“料得香闺香正彻。”想来妻子的房间里肯定是花香四溢吧，家中的园子万花争奇斗艳时，自己却在天寒地冻的异乡。思及此处，一句“蝶梦百花花梦蝶。几时相见，西窗剪烛，细把而今说。”作结，纳兰只好寄希望于梦中了，留下一个落寞的背影。

月上海棠中元塞外

原头野火烧残碣1，叹英魂、才魄暗销歇2。终古江山，问东风、几番凉热。

惊心事，又到中元时节。

凄凉况是愁中别，枉沉吟3、千里共明月。露冷鸳鸯，最难忘、满池荷叶。

青鸾4杳，碧天云海音绝5。

【注解】

1残碣：残存的石碑。

2销歇：消失。

3沉吟：深思吟诵。

4青鸾：也就是青鸟，是神话传说里为西王母取食传信的三只神鸟，后世借指传递信息的使者。化用李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青乌殷勤为探看。”

5碧天云海：形容天水连成一线，无限宽阔。此句化用了李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”

【典评】

这首词作于中元时节。纳兰面对着荒凉塞外的残碑断碣，不禁想起了那些在战场上拼死相搏的英烈。不管他们当时的举动是忠是愚，是对是错，世事已枉然。历史长河从未停止过奔涌，淘尽了古今的一切兴衰。时值中元，恰身处异乡，可音信难以传达，更使人觉得孤苦凄凉。独自一人吟诵着那千里共明月的诗句，尽管不免黯然神伤，只当聊以自慰。

“原头野火烧残碣，叹英魂才魄暗消歇。”词的开篇就描写了塞外的荒冷景物，纳兰对古今英魂的感慨表明了本词的双重内涵。一是对大江长河东流去的沉重感叹，多少英雄人物都化作了历史的一抹尘埃？二是正值中元时节，思亲之情更加汹涌，抒发离愁别怨。

“终古江山，问东风几番凉热。惊心事，又到中元时节。”曾经的旷世英雄早已被人们忘记，那些卑微的无名之辈，岂非只是一道过眼云烟吗？尽管纳兰不求名利，可是古人大多追求留名清史，因此他的心中更加悲苦。

词人推开上片情绪，在下片以闺中人的角度着笔。“凄凉况是愁中别，枉沉吟千里共明月。”中元时节思亲之情更浓，却无法与亲朋联系，一切境况都无从得知，只好独自一个呤诵着千里共明月的诗句，聊以自慰。

“露冷鸳鸯，最难忘满池荷叶。”可见纳兰对爱妻的思念多么深厚，最难忘记的便是那连连的荷叶，相偎相依共戏鸳鸯。当时的情景还历历在目，而眼前却只有苍茫的黄沙与烈风。

纳兰在结尾无奈地写道：“青鸾杏，碧天云海音绝。”“青鸾”是神话里西王母的信使，此处化用李商隐的《无题：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”而“碧天云海”则是形容海天连成一线，无限宽阔，也是化用李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”

这个无眠的塞外之夜，注定相思成疾。思念亲人，思念亡妻，只好为他们祈求安康吧。

月上海棠瓶梅重檐澹月浑如水2，浸寒香一片小窗里3。双鱼冻合4，似曾伴个人无寐。横眸处，索笑而今已矣5。

与谁更拥灯前髻，乍横斜疏影疑飞坠。铜瓶小注，休教近麝炉烟气。酬伊也，几点夜深清泪。

【注解】

1瓶梅：插在花瓶里供观赏的梅花。

2重檐：两层屋檐。

3寒香：清新的芬香，常用以形容梅花、菊花的香气。

4双鱼：双鱼洗，镌刻有双鱼形象的洗手器。冻合：犹言冰封。唐李益《盐州过胡儿饮马泉》诗：“从来冻合关山路，今日分流汉使前。”

5索笑：犹逗乐，取笑。

【典评】

这首词借瓶梅而抒发心中的相思与伤逝之情。纳兰词的基调低沉哀怨，而这首词略有不同。整体感觉温和清新，好像淡淡的月华从窗口温柔地流了进来，节奏明快。

月凉如水，那瓶中的梅花已经绽放了，小窗萦绕着一阵阵清香。天气渐冷，双鱼洗早结了冰，孤独的人无法入眠。追忆从前，那眉目传情已无法重来。而如今又是铜瓶花开时，麝烟缭绕在屋中，可伊人已去，只有几滴眼泪才能渲泄心里的思念之情。

“重檐淡月浑如水，浸寒香一片小窗里。”月亮经常出现在古往今来的诗词中，表思念之意。