第16章 无穷无尽是离愁——离愁别绪(7)

作者:文真明

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类型:都市·校园

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更新时间:2019-10-06 01:25

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本章字节:12730字

这首词写游子的思乡情结,写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,把思乡之苦表达得淋漓尽致。


后人点评


《文心雕龙·物色篇》说:“情以物迁,辞以情发。”


周济《宋四家词选》说:“上阕,若有意,若无意,使人神眩。”


恨春去,不与人期


——读周邦彦《浪淘沙慢》


晓阴重,霜调岸草,雾隐城堞。南陌脂车待发,东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结,掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许,经时信音绝。


情切。望中地远天阔。向露冷风清,无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘,唯是轻别。翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月。


罗带光销纹衾叠,连环解,旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去,不与人期,弄夜色,空馀满地梨花雪。


此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。全词以时间的推移为线索,表现出离别、思念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。整首词层层铺陈,多层次、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。


上片回忆当初离别时的情景,其时秋季,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很沉重,离别清晨,其时漠漠穷阴,笼罩天地,造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。这些描写,把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来。“南陌脂车待发,东门帐饮乍阕”叙离别之事。南陌、东门,只是泛说。“帐饮乍阕”指行人即将上路,马上就要分手的时刻。“正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折”写到折柳送行人。折柳送别,是我国的古老风习,也是诗词里常用的典故,“柳”与“留”谐音。送行者希望行人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。这里的折柳送别,并非单纯地搬用辞藻典故,而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。秋季,杨柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。红泪,犹言血泪,以言其悲伤之深切;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写,使人物的心情、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指以前离去的行人,“去何许”,犹言去何方,言其远;“经时信音绝”,言其出行日久,且杳无信息。


接下来作者进一步把别后思念之情作充分的描述。“情切”两字,直呼心声,它的分量很重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种意念高度集中的情况,说明了对行人思念之情的深切与专注。“向露冷风清,无人处、耿耿寒漏咽”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣,很是凄婉动人。铜壶滴漏很像人的流泪,用作比喻很贴切。“嗟万事难忘,唯是轻别”这两句表述了一种特定的心理感受,由于深谙离别以后的痛苦,从而导引出了一种悔恨的念头,觉得当初的离别太轻易了,悔不该轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示能够等待到行人归来的一种信念。意思大体是杯中酒未空,待归来重酌;断云仍空中飘荡,让它缠带住西天的残月不要落下,我好举目相对,寄托相思。


下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光泽;“纹衾叠”,花色美丽的被子弄得折皱了;“连环解”,本来连为一体的玉连环被分解开了;“旧香顿歇”,用晋人韩寿的典故,意谓情人所赠的香已经失去了芬芳;“怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的典故:哀怨的歌子唱得时间太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得残缺了。王敦常于酒后,咏曹操“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺。这五个比喻,诉说了离别之苦对人的无情折磨,表示了怨恨的深重。


这种连珠炮式的写法,实为词的罕见。接着,作者把思绪归结起来,发出了“恨春去、不与人期”的怨言。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句“弄夜色,空馀满地梨花雪”,用具体的梨花落满地以象征“春去”。梨花色白,故可与雪互喻。此两句恨春去匆匆,只留下满地梨花如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是“移情”手法的妙用。


全词既照顾到词的整体结构,又注意到局部的灵活自如,充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。词之结尾尤以景语隐括,给人以美的遐思。


后人点评


陈延焯评价此词说:“蓄势后,骤雨飘风,不可遏抑。歌至曲终,觉万汇哀鸣,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。”


绿芜凋尽台城路


——读周邦彦《齐天乐》


绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀(yin),顿疏花簟。尚有纟束(shu)囊,露营清夜照书卷。


荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。凭高眺远。纵玉液新篘(chou),蟹螯初荐。醉倒山翁,但愁斜照敛。


此词乃作者金陵秋日怀念荆州故人之作,既缅怀故人,又发抒迟暮悲慨,包涵着深沉的人生意蕴。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。


上片起拍“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚”,在眼前展现一片秋景萧条,客子秋心寥落。起首造境便为全篇意蕴定下基调。台城在金陵,乃六朝旧都,自隋唐以来,文人至此者,每易引起盛衰兴废之感。而现在的台城更是草黄叶枯,“又”字起递进连接作用。殊乡作客,已经够使人惆怅了,更何况又遇上晚秋时节,“众芳芜秽”,殊乡客子更难以禁受了。


“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”晚秋之夜,本已渐凉,加上秋雨,顿觉寒生了。更何况词人情绪低落,更觉周围寒意更深,深阁妇女已开始缝制寒衣,准备过冬了。以上是从客观事物层层渲染,使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起,就作者主观方面进行勾勒。“静掩”,没有什么人来往,烘托出一种幽静的孤寂感。这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。“叹重拂罗裀,顿疏花蕈”,词中天气正是“已凉天气未寒时”,撤去竹席,换上垫褥是必然的,而且年年如此,为什么要“叹”呢?“叹”,就是词人惊秋心情的流露,感慨时光流逝,节候变迁,所以撤去“花蕈”用“顿疏”,换上“罗裀”用“重拂”,都透露了词人对光阴迅速的敏感,对自己老大无成的叹息,用词十分精细。“尚有綀囊,露萤清夜照书卷”。虽然时已晚秋,夏天的生活用品用不上了,但綀囊却还留着,露萤照我读书。这里用车胤囊萤典故,借古人之高境界以表示自己的高境界。歇拍这两句没有将惊秋发展为悲秋,而是宕开一笔,使词意转向高雅旷达,这是一个关键处。


下片转到对故人和往事的追忆。“荆江留滞最久”,周邦彦于哲宗元祐二年(1087)出任庐州(合肥)教授至调任溧水之前约有七八年时间,他曾留滞荆州。“故人相望处,离思何限”,他这时在金陵,怀念荆江故旧,但却从对方怀念自己着笔。言简而意明,笔法巧妙。“渭水西风,长安叶乱,空忆诗情宛转”,长安借指汴京。


周邦彦于神宗元丰初以布衣入汴京为太学生,直到哲宗元祐二年始离汴京外任庐州教授,他居留汴京时间长达十年之久,正是二三十岁的青年时期。此时,他想到汴京也正当西风落叶的晚秋,追忆从前这时候二三好友,风华正茂,以文会友,吟诗唱和,诗情宛转,其乐何极。至今回首,乃如电光火石,幻梦浮云,徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所见到的想象中的景象。而就格律看,只能置于此处,作为补笔,收束上文,以舒积愫。可是关山迢递,可望而不可即,情怀郁郁,唯有借酒消愁,举杯一醉。“纵玉液新篘,蟹螯初荐”。“蟹螯”典出(《世说新语·任诞》):“毕茂世(卓)云:‘一手持蟹螯,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。’”这是一种不为世用,放荡不羁的行为,作者的意思是说,他也要像毕茂世那样,一手持海螯,一手持酒杯,一醉方休。“醉倒山翁,但愁斜照敛”。上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》:“山季伦(简)为荆州,时出酣畅,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”两字陡转,“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,词人此心,顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的必然结穴,包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极富于启示性。


此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁,又深沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着丰富的人生感慨。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,别具一格。


后人点评


陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚,伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁,但愁斜照敛,几于爱惜寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”


陈廷焯《云韶集》评此词:“只起二句便觉黯然销魂。”


无限楼前沧波意


——读叶梦得《贺新郎》


睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚,乱红无数。吹尽残花无人见,唯有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨,遽如许。


江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿,半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采萍花寄取。但怅望、蘭舟容与。万里云帆何时到,送孤鸿,目断千山阻。谁为我,唱金缕。


这首词风格婉丽,是叶梦得早期之作。


上片是静景,并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句“睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚,乱红无数”,描绘自己午睡乍醒,已是傍晚时分,忽闻莺声婉转,“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂,也即“鸟鸣山更幽”之意。


环顾四周,但见地上点点青苔,片片落花,说明春光已尽,令人不胜惋惜。“吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞”两句,进一层描写庭院景象,在这儿由花开到花落,都是悄悄地没人注意,只有柳条还在随风轻摆,这是静中见动;一“自”字写出四周无人的寂寥况味,用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。


“渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女”三句,光从时节转移写起,春去夏来,暖风带来初夏的暑热,由于想到消暑而引出了宝扇;这是一把布满尘灰的扇子,但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”,原来有着一个月中仙女的传说,据说唐明皇在九月十五日游月宫,“见素娥千余人,皆皓衣乘白鸾”(《龙城录》),那扇面上模糊的素衣仙女画像,引起他的联想,勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”。“惊旧恨,遽如许”使他自己也感到惊讶的,是那“旧恨”,竟会如此猛烈地涌上心头。


下片为想象,承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿,半空烟雨”是说昔年乐事已成而今“旧恨”,伊人远去,犹如乘鸾仙女,无由再见,只有在梦中来到她所在的江南:江上碧浪连天,远望如同正在酦醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道:“遥看江水鸭头绿,恰似葡萄初酦醅。”这连天江浪,再加上弥漫空中的烟雨,真好似一幅水墨画呢。这里先写景,然后引出下面景中之人。


“无限楼前沧波意,谁采萍花寄取”两句,怀想伊人倚楼凝思,但见烟波苍茫;两人相去千里,纵有万般深情,又将凭谁采取苹花,以寄相思之意呢?“但怅望、蘭舟容与。万里云帆何时到,送孤鸿,目断千山阻”更深一层,写两人之间隔着千山万水,舟船难通,只能目送征鸿,黯然魂销。


结尾两句“谁为我,唱金缕”,深恨无人为自己唱起《金缕曲》,由曲及人,兴起对美好往日的怀念,对远方伊人的惓惓深情。


后人点评


关德《题石林词》:味其词婉丽,绰有温、李之风。晚岁落其华而实之,能于简淡时出雄杰。


多少事、欲说还休


——读李清照《凤凰台上忆吹箫》


香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。


休休!者回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。唯有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。


这首词概作于词人婚后不久,赵明诚离家远游之际,写出了她对丈夫的深情思念。


“香冷金猊,被翻红浪”为对偶句,给人以冷漠凄清的感觉。金炉香冷,锦被乱陈,反映了词人特定心情下的感受。“起来慵自梳头”,写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳,舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满,日上帘钩”,则又微微振起,恰到好处地反映了词人情绪中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露,给人的印象只是懈怠或娇慵。词人为何大写“慵”字?仍是为了写愁。这个“慵”字是“词眼”,从人物的慵态中感到她内心深处的愁。


“生怕离怀别苦”开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕开,“多少事、欲说还休”,万种愁情,一腔哀怨,本待在丈夫面前尽情倾吐,可是话到嘴边,又吞咽下去。词情又多了一层波折,愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿,告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底,自己折磨自己,也不愿在丈夫面前表露。


“新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”有人是因“日日花前常病酒”,有人是因“万里悲秋常作客”,而词人却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。


从“不是悲秋”到“休休”,是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后,略去话别的缠绵和饯行的伤感,笔法极为精练。“休休!者回去也,千万遍阳关,也则难留。”阳关,即《阳关曲》。离歌唱了千千遍,终是难留,惜别之情,跃然纸上。“念武陵人远,烟锁秦楼”,把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人。秦楼,一称凤楼、凤台。相传春秋时有个箫史,善吹箫,作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之,筑凤台以居,一夕吹箫引凤,夫妇乘凤而去。词人化此典,既写她对丈夫赵明诚的思念,也写赵明诚对其妆楼的凝望,丰富而又深刻。同时后一个典故,还暗合调名,照应题意。


这首词虽用了两个典故,但总体上未脱清照“以浅俗之语,发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念,以“慵”点染,“瘦”形容,“念”深化,“痴”烘托,逐步写出不断加深的离愁别苦,感人至深。


一种相思,两处闲愁


——读李清照《一剪梅》


红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。


花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。


这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。


词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然,颇有仙风灵气。花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。