山容堪停杯，柳影好隐暑。

年华如飞鸿，斗酒幸且举。

去声新开窗犹偏，自种蕙未遍。

书签风摇闻，钓榭雾破见。

耕耘闲之资，啸咏性最便。

希夷全天真，讵要问贵贱。

入声端居愁无涯，一夕发欲白。

因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。

手披丹台文，脚著赤玉舄。

如蒙清音酬，若渴吸月液。

袭美，即晚唐皮日休。此诗因思念友人而作，对友人对皮日休的隐居地、性情与才华，都表示了由衷地赞美。末句盼望友人惠赐唱酬之作。皮日休在收到友人诗句后也给陆龟蒙作了四声诗来应和。

《苦雨中又作四声诗寄鲁望》唐·皮日休平声涔涔将经旬，昏昏空迷天。

鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。

鱼通蓑衣城，帆过菱花田。

秋收吾无望，悲之真徒然。

上声河平州桥危，垒晚水鸟上。

冲崖搜松根，点沼写芡响。

舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。

携桡将寻君，渚满坐可往。

去声狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。

檐虚能影斜，舍蠹易漏破。

宵愁将琴攻，昼闷用睡过。

堆书仍倾觞，富贵未换个。

入声羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。

荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。

闲僧千声琴，宿客一笈药。

悠然思夫君，忽忆蜡屐著。

口吃诗口吃诗也称双声诗，是利用字的双声关系（音节的声母相同）写成的诗。双声是指两个或多个声母相同的音节连在一起（有的构成双声联绵词）。

口吃诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，所以读起来估屈聱牙，十分拗碍口舌，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、结巴诗、拗口诗、声母诗、双声诗、绕口令诗、双声叠韵诗等。

口吃诗始创于南北朝时期，第一首五言口吃诗是王融写的《双声诗》《双声诗》南北朝·王融园蘅眩红叙，湖荇焊黄华。

回鹤横淮翰，远越合云霞。

《示封中录》南北朝·庾信贵馆居金谷，关扃隔稿街。

冀君见果顾，郊间光景佳。

这两首诗用现在的普通话念起来，并非全是同一个声母，例如有些字的声母念g，有些字的声母念j，但在南北朝时期，它们全是念g声母的字，这是地方发音有异、古今语音变化的缘故。

对于吃语诗的形成原因，曾有人认为这是仿效有口吃毛病的人而写的诗，也有人认为是为矫正口吃毛病而作，究竟是何源起，现在已经无法考证了。

口吃诗多采用双声叠韵之法。双声叠韵词是汉语语音美的一大体现，早在《诗经》时代就已出现，如“辗转、参差、踌躇”等，读起来非常顺口，有一种自然的音乐美，为汉语声韵平添了几分绚丽与神秘。皮日休《杂体诗序》：“《诗》云：‘螮蝀在东’，又有‘鸳鸯在梁’，由是双声兴焉。”但是在作诗时要使整句、甚至整首用字的声母或韵母都一样是相当难的，因此历代文人墨客虽然多有为之，却鲜有佳作出现，仅有少数高手于嬉笑间为后人留下些妙作。

《葡萄架》唐·姚舍萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。

（“洞”古音读“同”）皎洁钩高挂，玲珑影落寮。

阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。

清秋青且翠，冬到冻都凋。

《望僧舍宝刹》唐·温庭筠栖息消心象，檐楹溢艳阳。

帘拢兰露落，邻里柳林凉。

高阁过空谷，孤竿隔古岗。

潭庭同淡荡，仿佛复芬芳。

《双声溪上思》唐·陆龟蒙溪空唯容云，木密不陨雨。

迎渔隐映间，安问讴雅橹。

《奉和鲁望叠韵双声二首·双声溪上思》唐·皮日休疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。

草彩欲夷犹，云容空淡荡。

《西山戏题武昌王居士》宋·苏轼题引：予往在武昌西山九曲亭，上有题一句云：“玄鸿横号黄槲岘。”

九曲亭即吴王岘山，一山皆槲叶，其旁即元结陂湖也，荷花极盛，因为对云：“皓鹤下浴红荷湖。”座客皆笑，同请赋此诗：

江干高居坚关扃。

犍耕躬稼角挂经。

篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。

解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。

荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。

[注：此诗为最早的七言口吃诗]宋哲宗绍圣二年（1095）三月，苏轼60岁时戏和其表兄（一说姐夫）程正辅的。程之才寄苏轼一字韵之作，苏轼回敬《戏和正辅一字韵》诗。此诗每一句所用字的声母都是g或j（按当时声韵二者音同）。首联写故乡所在位置及特产蔬果，颔联指出自己性格孤傲（注：曾因此与程正辅结怨数十年，和此诗时两表兄弟相聚，相得甚欢，才尽释前嫌。）甘愿埋首经典，不求利禄功名；颈联说自己贬官归田，而正辅却官运亨通，尾联说此诗佶屈聱牙，没法像布谷鸟一样音啭自如。全诗饱含了作者对官场勾心斗角的厌倦，也委婉地表达了对程正辅的警示。

《戏和正辅一字韵》故居剑阁隔锦官。

柑果姜蕨交荆菅。

奇孤甘挂汲古梗，侥觊敢揭钩金竿。

已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。

改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。

元人乔吉始曾用散曲作“双声叠韵曲”。

《折桂令·拜和靖祠双声叠韵》元·乔吉至当时处士山祠，渐次南枝。

春事些儿，枫渍殷脂。

蕉撕故纸，柳死荒丝。

目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。

再四嗟咨，拈此髭，弹指歌诗。

[注：此诗为最早的七言吃语曲]谢在杭与徐兴公《赠口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求诗。谢在杭与徐兴公赠给他三首绝句来故意为难他。三首诗都写得颇为刁钻，极尽揶揄之能事，可见游戏笔墨，才子多有之。

《赠口吃孝廉》明·谢在航绿柳龙楼老，林萝岭路凉。

露来莲漏冷，两泪落刘郎。

《赠口吃孝廉》明·谢在航梨岭连连路，兰陵累累楼。

流离怜冷落，郎辇懒来留。

《赠口吃孝廉》明·徐兴公留恋兰陵令，淋漓两泪流。

岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。

《七夕》明·刘厚坤莲漏难留恋，南楼辇路凉。

年年来念汝，两泪落牛郎。

纪晓岚侍驾南巡、督学福建时在舟中写了一首口吃诗。在此诗之前尚有一副对联：“睡草屋闭户演字；卧樵榻弄笛书符”，名义上是专门用来应付南方官员求赠，实则是拿南方人的口音开涮。读起来拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被时人传为笑谈。当皇帝听到南方官员读这首诗时全变成了“大舌头”，也不禁大笑不止。

《草屋闭户言志》清·纪晓岚馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。

散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。

情切慈亲催寸草，抛撇蓬荜譬飘萍。

身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。

《寓简》载刘元父《嘲吃者》云：

“本是昌家，又为非类。但有雄声，惟闻艾气。”谓周昌、韩非、杨雄、邓艾也。此但取口吃故事，非口吃诗也。王阮亭《池北偶谈》载文太青《戏作口吃诗》云：“结子向客苦哆口，添栗笔蜜手柳酒。”按此事见《墨客挥犀》：凤州三出手柳酒，宣城四出漆栗笔蜜。皆土产也。

由上可见，游戏笔墨，乃古人常有之事。

叠韵诗

叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。叠韵诗指全诗各句所用的字的韵部均相同，也是想造成绕口令般的效果。如：

南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须叠韵。梁武帝自己先写了一句：“后牖有朽柳”；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了“梁王长康强”；然后轮到沈约，他写了“偏眠船舷边”

后来的徐摛写的是“六斛熟鹿肉”，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了“暯苏姑枯庐”；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何逊不逊，吴均不均，都要治罪。”

《五字叠韵诗》南朝梁·萧衍等后牖有榴柳，梁王长康强。

偏眠船舷边，栽匕每碍埭。

六斛熟鹿肉，嗅苏姑枯卢。

《题贺知章故居》唐·温庭筠废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。

老媪宝葆草，愚儒输逋租。

《雨中期垂钓》唐·温庭筠隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。

小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。

《山中吟》唐·陆龟蒙琼英轻明生，石脉滴沥碧。

玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。

陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、四句用人声韵。

每句五字同韵。

《叠韵昊宫词二首》唐·陆龟蒙肤愉吴都妹，眷恋便殿宴。

逡巡新春人，转面见战箭。

红栊通东风，翠珥醉易坠。

平明兵盈城，弃置遂至地。

《奉和鲁望叠韵双声二首迭韵山中吟》唐·皮日休穿烟泉潺凌，触竹犊觳觫。

荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。

《奉和鲁望叠韵吴宫词二首》唐·皮日休侵深寻嵌岑，势厉卫睥睨。

荒王将乡亡。细丽蔽袂逝。

柠指替制曳，康庄伤荒凉。

主虏部伍苦，嫱亡房廊香。

《山居叠韵》宋·陆游禽吟阴森林，鹿伏朴撒木。

呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。

联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。

艰难还山间，独欲足畜牧。

跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。

光芒常当藏，椟玉触俗目。

古音为“侵”“虞”“先”“删”

“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光养晦，免招俗人之忌。

《送王平仲二首》金·王寂潦倒少铄铄，耀儒馀遇迂。

半面便健羡，无渠吾胡娱。

袖手久不偶，铺书如枯株。

落寞各作恶，呼车姑须臾。

放浪囊肮脏，囊装将长扬。

偃春晚倦献，倘佯藏光芒。

着雨苦龃龋，苍茫荒羊肠。

黯淡厌渐险，仿徨伤王阳。

全诗叠韵，读起来如同绕口令，诗歌本身实不可取，但其苦心经营、求新求奇之意由此可见一斑。

《仙乐集·卷之一》宋·刘处玄年春后又花残，景凋零木草全。

道慧灵无好丑，了真清意辨愚贤。

人背剑游云洞，达士携琴住锦川。

近终南筠万倾，好来世外论长年。

难***奇禁体诗禁体诗一种遵守特定禁例写作的诗。即“禁体物诗”的简称，世人简称之为禁体。在中国古代文论中，体兼有样式、风格及表现手法诸义，“禁体”“白战体”系指表现手法。此种表现手法是相对体物诗而言的，意谓体物咏物诗在描写事物的外观特征时避免用直接描写，预定不准犯某某等字。据宋欧阳修《雪》诗自注、《六一诗话》及宋苏轼《聚星堂雪诗叙》所记，其禁例大略为不得运用通常诗歌中常见的名状体物字眼，如咏雪不用玉月犁梅练絮白舞等，意在难***奇。

欧阳修不满意当时人作白兔诗“皆以嫦娥月宫为说”（《与梅圣俞》，《欧阳修集书简卷第六》），提出来作“禁体诗”，即苏轼在《聚星堂雪》序中所引的“禁体物语，于艰难中特出奇丽。”元祜六年（1091）苏东坡在颍州忆欧公旧事，作《聚星堂雪》禁体，末有“当时号令君听取，白战不许持寸铁”之句，后人因称“白战体”。

诸诗所禁之字，或为直接形容所咏对象外部特征之词，或为比喻对象外部特征之词，或为比喻对象特征及动作之词，或为直陈对象动作之词。

《咪雪—赠张籍》唐·韩愈只见纵横落，宁知远近来。

飘飘还自弄，历乱竟谁催。

座暖销那怪，池清失可猜。

坳中初盖底，垤处遂成堆。

慢有先居后，轻多去却回。

度前铺瓦陇，发本积墙隈。

穿细时双透，乘危忽半摧。

舞深逢坎井，集早值层台。

砧练终宜捣，阶纨未暇裁。

城寒装睥睨，树冻裹莓苔。

片片匀如剪，纷纷碎若按。

定非焊鹄鹭，真是屑琼瑰。

纬缱观朝萼，冥茫瞩晚埃。

当窗恒凛凛，出户即皑皑。

压野荣芝茵，倾都委货财。

娥嬉华荡漾，胥怒浪崔嵬。

碛迥疑浮地，云平想辗雷。

随车翻缟带，逐马散银杯。

万屋漫汗合，千株照曜开。

松篁遭挫抑，粪壤获饶培。

隔绝门庭遽，挤排陛级才。

岂堪裨岳镇，强欲效盐梅。

隐匿瑕疵尽。包罗委琐该。

误鸡宵呃喔，惊雀暗裴回。

浩浩过三暮，悠悠匝九垓。

鲸鲵陆死骨，玉石火炎灰。

厚虑填溟壑，高愁桎斗魁。

日轮埋欲侧。坤轴压将颓。

岸类长蛇搅，陵犹巨象豗。

水官夸杰黠，木气怯胚胎。

著地无由卷，连天不易推。

龙鱼冷蛰苦，虎豹饿号哀。

巧借奢华便，专绳困约灾。

威贪陵布被，光肯离金罍。

赏玩捐他事，歌谣放我才。

狂教诗肆矶，兴与酒陪鳃。

惟子能谙耳，诸人得语哉。

助留风作党，劝坐火为媒。

雕刻文刀利，搜求智网恢。

莫烦相属和，传示及提孩。

全诗400字，一个雪字也未见，但人们却不难看出诗句里写的都是雪。

《聚星堂雪》宋·苏轼元祐六年十一月一日，祷雨张龙公，得小雪，与客会饮聚星堂。忽忆欧阳文忠公作守时，雪中约客赋诗，禁体物语，于艰难中特出奇丽，尔来四十余年，莫有继者。仆以老门生继公后，虽不足追配先生，而宾客之美殆不减当时，公之二子，又适在郡，故辄举前令，各赋一篇。

窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。

映空先集疑有无，作态斜飞正愁绝。

众宾起舞风竹乱，老守先醉霜松折。

恨无翠袖点横斜，只有微灯照明灭。

归来尚喜更鼓永，晨起不待铃索掣。

未嫌长夜作衣棱，却怕初阳生眼缬。

欲浮大白追余赏，幸有回飙惊落屑。

模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。

汝南先贤有故事，醉翁诗话谁续说。

当时号令君听取，白战不计持寸铁。

江上值雪，效欧阳公体，限不以盐、玉、鹤、鹭、絮、蝶、飞、舞之类为比，仍不使皓、白、洁、素等字，次子由韵。

缩颈夜眠如冻龟，雪来惟有客先知。

江边晓起浩无际，树杪风多寒更吹。

青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭。

方知阳气在流水，沙上盈尺江无澌。

随风颠倒纷不择，下满坑谷高陵危。

江空野阔落不见。

入户但觉轻丝丝。

沾裳细看巧刻镂，岂有一一天工为。

霍然一挥遍九野，吁此权柄谁执持。

世间苦乐知有几，今我幸免沾肤肌。

山夫只见压樵担，岂知带酒飘歌儿。

天王临轩喜有麦，宰相献寿嘉及时。

冻吟书生笔欲折，夜织贫女寒无帏。

高人著屐踏冷冽，飘拂巾帽真仙姿。

野僧斫路出门去，寒液满鼻清淋漓。

洒袍入袖湿靴底，亦有执板趋阶墀。

舟中行客何所爱，愿得猎骑当风披。

草中咻咻有寒兔，孤隼下击千夫驰。

敲冰煮鹿最可乐，我虽不饮强倒卮。