你不是面对自己的下属，请不要把它带入交际场合。从某种意义上讲，这种气场非常官僚化！

在北京的那场采访中，比尔?盖茨先生对我们表示欢迎及最后起身送客时，我特意观察他的站立姿势。也许正如你所料，他采取的是第一种姿势，虽然他很疲惫，但仍然站得很直，目视前方，笑容真诚，大方而坦然，但是又没有迫人后退的侵略性。

如果可以，我们在生活或工作中都会最多地使用这种站姿，它所展现出来的气场是真诚而高贵的，既不会矮化自己，也不会让对方感受到体内的锐气！

如何才能做到这一点？我要告诉你，仅仅依靠事业的成就是不能做到的。无论是什么交际姿势和气场，它最终体现的是内心的修为和对生活独特的领悟，这些既需要训练，也需要生活的起伏磨炼！

让自己成为榜样

在中山公园音乐堂，81岁的钢琴大师加里?格拉夫曼续写了他的“左手传奇”。在这场仅凭左手演奏的钢琴独奏会上，他以凝重而情感充沛的琴声征服了在场的观众。

19时35分，格拉夫曼缓缓走上舞台，鞠躬，用右手略微吃力地调整一下坐椅，左手即流畅地在琴键上跃动起来。整场音乐会，他都以一种近乎雕塑般静止的姿态端坐着，流泻的琴声时而沉静抒情，时而灵动奔放。每一曲终了，观众席都会响起持久而热烈的掌声。

“大师的气场太强大了，这是我看到的身体语言最少的演奏，但我的心却一直跟着旋律在颤动。”一位观众说。右手受伤的音乐爱好者王女士则慨叹，根本听不出来是单手弹奏的，“今晚的很多曲子我也专门练过，听完大师的演奏才知道内在的精神和气度有多么重要，让我肃然起敬，他是今晚最大的明星。”

美国犹太裔钢琴家格拉夫曼21岁即赢得利文特里特音乐大奖，随后开始长达30年叱咤乐坛的世界巡演之旅，至今仍然是唯一与美国六大乐团一同录音的钢琴演奏家。

1979年，格拉夫曼的右手受伤了，医生和音乐教授都告诉他：“你不能再弹奏了。”这对音乐事业正值鼎盛时期的钢琴家来说不啻为最大的打击。他好像一夜间从山顶跌到了山谷，“几年时间里我不知道未来能做些什么，非常困惑。”格拉夫曼说。当年，他进入哥伦比亚大学修中国、日本等亚洲艺术史课程，同年还进行了自己的第一次中国之旅，并热衷于收藏中国艺术品，他需要寻找到接下来的人生之路，重拾自信，并要重新证明自己。

经过几年的休整之后，格拉夫曼以超人的毅力专攻左手演奏的作品。1985年，他和祖宾?梅塔及纽约爱乐乐团成功演奏了北美近代协奏曲，这为他赢得“左手传奇”的美誉。格拉夫曼现在仍然保持着每年30余场的演出，是国际乐坛为数不多的如此高龄仍活跃在舞台上的知名钢琴家。

此外，格拉夫曼将更多精力投入到音乐教育中，使自己的音乐生涯在另一条道路上得到延伸。他曾长期担任顶级音乐学院柯蒂斯的院长。热爱中国文化的他也特别青睐具有天赋的中国学生，知名钢琴家郎朗、新近在国际乐坛崭露头角的王羽佳、刚刚获得范?克莱本钢琴大赛金奖的中国19岁少年王昊辰等都是他的门下弟子。

要向创下“左手传奇”的格拉夫曼致敬吗？他强大的气场简直扣人心弦。可是当你看完他的经历就会发现，独一无二的魅力并不是来自上帝的恩赐，而是他不轻易放弃人生、严格要求自己的结果。

演奏钢琴通常右手弹旋律，左手弹和弦，如果用一只手表现两只手所能达到的丰富音色和美妙旋律是极其困难的。这需要左手五个手指具有非常高的独立性，比如左手拇指和食指弹奏旋律，中指和无名指伴奏，小指弹奏低音；左手在弹奏中需要大跨度的跳跃，因此需要极高的大跳技巧；为了弥补单手独奏音色不足，双脚又必须交替踏中踏板和右踏板来延长低音时间、丰富音色对于钢琴家来说，要想达到完美的左手独奏，是一次非常痛苦的重生，但是格拉夫曼通过严酷的训练做到了！

在舞台上，当他一出现时，即便是姿势随意地站在那里向观众示意，人们也会感受到极大的亲切感和满足感。人们会想：啊，他是多么有魅力呀，我真想跟他握握手，感受他的体温！他是怎么成为左手音乐大师的呢？那一定是神奇的力量在起作用，现在这种神奇的光环就在他的身上闪动呢！尽管格拉夫曼已经80多岁了，可人们还是会拜倒在他这种令人眩晕的魅力之中！