诗人名片

温庭筠（约801—约870）

字号：字飞卿

籍贯：太原祁（今山西祁县）人。

作品风格：秾艳精致

个人简介：相传温庭筠文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以被誉“温八叉”。温庭筠恃才不羁，生活放浪，又好讥刺权贵，得罪宰相令狐绹，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。大中十三年（859），任隋县尉。徐商镇襄阳，召为巡官。后归江东，任方城尉。咸通七年（866），徐商知政事，任国子助教。最后流落而终。他与李商隐齐名，时称“温李”。其诗内容多写闺情，仅少数作品反映时政。

有《温飞卿集》七卷，别集一卷；《全唐诗》编其诗九卷。

过陈琳墓温庭筠

曾于青史见遗文2，今日飘蓬过此坟3。

词客有灵应识我4，霸才无主始怜君5。

石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云6。

莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军7。

【注】

1陈琳：汉末三国时著名的文学家，“建安七子”之一。其墓在今江苏邳县。据载陈琳曾替袁绍拟讨曹檄文。袁绍败亡后，陈琳投奔曹操，曹操不计前嫌，重用了他。

2遗文：指陈琳流传下来的作品。

3飘蓬：蓬草秋天衰折，随风飘摆无定。这里以此比喻飘泊不定的诗人自己。

4词客：指陈琳。

5霸才：雄才，作者自称。怜：同病相怜之意。无主：指诗人不被人赏识和陈琳得不到袁绍重用。君：陈琳。

6铜雀：指曹操所建的铜雀台。

7将：带着。

这是一首咏怀诗。陈琳是我国汉代末年著名的建安七子之一。他曾为袁绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍失败后，陈琳归附曹操，曹操不计前嫌，予以重用。这首诗就是诗人凭吊陈琳墓有感而发而写作。

“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”说曾经在史书上读过陈琳的文章，今日在漂泊辗转的生活中又恰好经过陈琳墓。语气充满感慨和敬仰。“青史见遗文”，既点出陈琳以文章著称，还含有钦慕崇敬之意。次句点题。“今日飘蓬”四字，透露出诗中所要抒发的情感和诗人的遭际紧密相连，而所要抒发的情感又与陈琳有着紧密相连的。

“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”紧承第二句。词客，指陈琳；识，指懂得，真正了解之意。上句说，陈琳灵魂有知，应该真正了解我这个飘蓬之人吧。“应”字中，蕴含了诗人复杂的情感。有对自己才能的自信，又有两个人才惺惺相惜。同时，诗人竟然把真正了解自己的希望寄托在早已经去世的古人身上，这正反映出他空有才华，不为世用，不被人了解的孤寂和哀愤心情。下句中，诗人自称“霸才”。陈琳遇到了宽怀大度的曹操，可以说是“霸才有主”。而诗人的遭遇却是“霸才无主”，可见他处境凄凉。“怜”字，指羡慕之意。在这里，陈琳的“霸才有主”和诗人“霸才无主”形成了鲜明对比。因此，诗人特别羡慕陈琳。同时，也流露出诗人生不逢时的深沉感叹。

“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”上句写墓前景色，下句写墓前思考。年久失修，陈琳墓前的石麟已经被埋没在了浓密的春草中了，显得古墓荒凉落寂。诗人借景传达自己对陈琳的追思，也暗表当世不重视人才，使先贤的坟墓荒芜寂寥。缅怀陈琳的过程中诗人想起重用陈琳的曹操，想象远方的铜雀台，也荒废无人顾恋，只能独自与黯淡的暮云相对了吧。这不仅是缅怀重视人才的明主曹操，也流露了诗人对那个重才时代的追恋。“铜雀荒凉”，象征了重才的时代已经消逝。这样就蕴含了诗人对当世不重人才的怨愤。

“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”时代不同，文章无用，霸才无主，只能弃文从武，征战沙场，这使人感慨万千；而今日从军之路，就一定不会怀才不遇吗？想到这里，诗人不禁惆怅满怀，黯然神伤。这进一步表现了时代黑暗，生不逢时的感慨。

这首七律诗，把诗人和陈琳两人不同时代、不同际遇相对比；文章留青史和书剑飘零相对比，深刻揭露深刻主题。语言沉郁，情感深沉。

经五丈原温庭筠

铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春2。

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空寤主3，中原得鹿不由人4。

象床宝帐无言语，从此谯周是老臣5。

【注】

1五丈原：在今陕西岐山县南斜谷口西侧。据《三国志·蜀书·诸葛亮传》记载：蜀后主建兴十二年（234）春，诸葛亮率军伐魏，屯兵于此，与魏军相持于渭水南岸一百多天，八月，病死军中。

2柳营：汉周亚夫为将军，治军谨严，驻军细柳，号细柳营。后因称严整的军营为“柳营”。

3下国：指偏处西南的蜀国。寤（wu）：古同“悟”，明白。

4鹿：化用中原逐鹿。这里的鹿喻指整个国家。

5谯周：诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。

诸葛亮图

温庭筠在经过五丈原时，想起诸葛亮在此和魏军对峙，最后，病死在这里的事件，不禁心生感怀写下这首咏史之作。

“铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春”，诗文开篇写蜀国军队气势雄壮，向北进发的场景。蜀军彪悍的铁骑，高举绘有熊虎和鸷鸟的战旗，神速向北奔驰而去，进攻中原。“高压”词，写得很抽象，但是结合前面“铁马”、“云雕”、“柳营”这些形象的铺陈，便使人自然感觉到一种大军压境紧迫感。诗人选用“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉大将周亚夫，暗表诸葛亮志军有方，流露诗人的钦慕之情。这两句描写笔力雄健，气势恢宏。

“天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨”，“天清杀气”，既点出秋高气爽的季节，又暗表战云密布，情势紧急。就在这个关键时刻，灾难却降临到诸葛亮头上了。据传诸葛亮死时，夜里有一颗“赤而芒角”的大星，坠落在渭水南。“妖星”，即是指坠落的这颗大星，这个词带有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮“壮志未酬身先死”的无限痛惜之情。气势悲怆。

前四句写景，首联写春，颔联写秋。第三句写白天，第四句写到夜间。四句相互联系，组成了几幅典型的画面，概括了诸葛亮最后一百多天里战斗生活，跌宕起伏，慷慨悲壮，深沉动人。

后四句以前四句的勾勒的历史事实为依据，转入议论。“下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人”，写诸葛亮竭力效忠，却仍无法让昏庸的后主刘禅醒悟过来。一个“空”字，蕴含了无限感慨。作为国家辅臣，诸葛亮受托孤之命，鞠躬尽瘁，然而形势如此，怎能使他夺取中原，统一天下呢？“不由人”照应“空寤主”，表现了深沉的叹惋和无奈之情。

“象床宝帐无言语，从此谯周是老臣”，诗人看着五丈原中的诸葛亮庙，不禁想到，诸葛亮一死，国势江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮象却已经无话可说，无计可施了。“老臣”二字，本是杜甫在《蜀相》中“两朝开济老臣心”句中使用的词，表达对诸葛亮赞誉。而这里，诗人反用其意，辛辣地讽刺谯周不励精图治，治理朝政，导致国家败亡。谯周的卑劣、后主的昏庸与诸葛亮鞠躬尽瘁的形象做对比。不禁使人对后主、谯周两人心生强烈的痛恨之情。

整首七律，笔力遒劲，感情沉郁，内容深厚。同一题材诗有杜甫的《蜀相》，读者可以参读。

后人点评

贺裳评温诗：大抵温氏之才，能瑰丽而不能澹远，能尖新而不能雅正，能矜饰而不能自然；然警慧处，亦非流俗浅学所易及。”（《载酒园诗话又编》）

商山早行温庭筠

晨起动征铎2，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路3，枳花明驿墙4。

因思杜陵梦5，凫雁满回塘6。

【注】

1商山：又叫楚山，在今陕西商县东南。

2征铎：马车上挂的铃铛。

3槲（hu）：落叶乔木。

4枳（zhi）：一种落叶灌木或小乔木，花白色。明：使……明丽。驿：旧代供传递公文的人中途休息、换马的地方。

5杜陵：地名，在今陕西西安东南。

6凫：野鸭。

7回塘：环形曲折的水池。

商山早行

“晨起动征铎”，写早晨旅店中情景。“晨起”，点题“早行”。诗人在开首给我们描绘了这样一幅画面：清晨起床，旅店里外已经响起了叮当的车马铃声。这一句话极为简练概括。从“征铎”声我们可以联想到，旅客们有的正在忙着套马，有的正在驾车向外走，热闹非凡。

“客行悲故乡”，这句虽然出自诗人之口，但代表了许多旅客的心声。在封建社会里，交通不变、交通工具不发达，身处他乡人情浅薄，总之，当时人们安土重迁，怯于远行。“悲”字，表明客人们离家远心、前途未卜的悲凉心情。

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这两句是脍炙人口的名句。两句诗皆用名词，代表了十种景物：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥霜。内容涵盖丰富，画面多重组合，可以形成各种景象。例如“鸡声”，“鸡”和“声”结合起来，诗人想起雄鸡引颈啼鸣的形象。同样，“茅店”、“人迹”、“板桥”也会使人联想到不同的画面。

古时旅客为保证安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。而本诗写的是早行，那么鸡声和月，就是很有特征性的景物。茅店又是具有山区特征的景物。“鸡声茅店月”五个字，便把旅客住在茅店里，听见鸡鸣就爬起来看天色，看见天上有月亮，就收拾行囊，准备赶路赶路等很多内容，都有绘声绘色地表现了出来。同样板桥、霜和霜上的人迹也都是具有特征性的景物。雄鸡报晓，夜色朦胧时，诗人就起床出发，没想到此时外面已经到处都是人迹然，自己已经不算早行了。这两句将早行的情景写得有声有色，形象生动，历历在目。

“槲叶落山路，枳花明驿墙”，写的是刚上路时的景色。冬季里，槲树的叶片留在枝上等到次年早春，树枝发芽时，才掉落下来。而这时，枳树的白花正在开放。因为天刚蒙蒙亮，所以，驿墙边枳花的白色，非常显眼，所以，诗中用“明”字。这是早行特征的景象。

诗人看着早行时周边的春景，不禁想起了昨夜梦中的故乡景色：“凫雁满回塘”。春天来了，故乡杜陵的回塘水现在已经很暖和，凫雁在水中自由快乐地游玩着。诗人用梦中家乡美丽安闲的春景，反衬诗人此时奔波在外的凄凉心境。诗人离家多日，距离家乡越来越远，在外借宿茅店，起早奔波在崎岖的山路上，心中孤寂凄凉，对家乡就越发思念了。“杜陵梦”引发的心境与“客行悲故乡”遥相呼应，互相补充。

这首五律在写景的过程中，又自然转到对家乡的思念中。思乡之情和景色交织在一起，把诗人的思乡情淋漓尽致地展现了出来。同时诗人用大量意象，给人创造联想空间，达到不言自明的效果。

后人点评

李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！”

瑶瑟怨温庭筠

冰簟银床梦不成2，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去3，十二楼中月自明4。

【注】

1瑶瑟：是玉镶的华美的瑟，瑟声悲怨。

2冰簟（diàn）：凉爽的竹席。银床：指洒满月光的床。

3潇湘：水名，即潇水和湘水，均在今湖南境内。

4十二楼：原指神仙的居所，这里指女子的闺楼。

这首诗写的是女子别离的哀怨。

“冰簟银床梦不成”，首句正面写诗中女子。女子一觉醒来，发觉自己连虚幻的梦境也没有过，伴随自己的，只有散发着凉意和寂寞气息的冰冷的席子和银床。“梦不成”三字，暗含她不能圆梦之意。相会渺茫无期，就只能把希望寄托虚幻的梦中；而现在，连梦中相见的愿望都无法实现了。这进一步表现出离别之久，思念之深沉。会合无期心情失落。

“碧天如水夜云轻”，诗人宕开一笔，写屋外夜晚的景色。秋天的深夜里，晴空澄澈青碧，月光如水，几缕飘浮的云在空中轻轻掠过，更显夜空的辽旷清澄。这些景色既是诗中女子看到的景色，又是她活动的背景环境，又是她眼中所见的景物。清丽的景色不仅衬托出女子的娇柔清丽形象，而且透露了诗中女子清冷寂寞的心绪。孤居之人面对这样清寥的景色，给女子添染了几缕愁思。

“雁声远过潇湘去”，这一句从听觉角度，紧承上句“碧天”继续写景色。月夜朦胧，只听到碧空中大雁鸣叫声由远及近，接着消逝在夜空中。寂静的深夜，大雁的鸣叫更显凄清冷寂。“雁声远过”四字，也表现了诗中女子凝神倾听、沉吟低思的情态。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，因此，“雁”和“潇湘”写在了一起，不禁使人联想到雁过潇湘。雁能传书，听到大雁南去，诗中女子的思绪也被牵引到南方。这就大概暗示女子所思之人潇湘那边吧。

“十二楼中月自明”。前面三句，分别写诗中女子的所感、所见、所听，而最后这句却撇开诗中女子，转笔写明月映照中的“十二楼”，《史记·孝武本纪》集解中引应劭称：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗人借“十二楼”，点明诗中女子的高贵身份。“月自明”中的“自”，用得饶有情味。孤独的人仰望明月，总会会勾起他们的离愁别绪，并用月寄托他们希望团圆的渴望。但月无情，依然自顾地照着高楼。月亮的皎洁明亮反衬了诗中女子的孤独寂寞和怨愁，那无限的哀愁之情仿佛融入在这月光了，结尾韵味无穷。

这七绝诗，诗中除“梦不成”三字之外，其余全是写景。诗人用几组夜景图着力渲染愁怨的氛围。意境朦胧悲凄，哀愁之情蕴藉悠远。

后人点评

清人宋顾乐：此作清音渺思，直可追中、盛名家。（《唐人万首绝句选评》卷六）