武松在与潘金莲的交往中，一共低过三次头。

初遇潘金莲，“见妇人十分妖娆，只把头来低着”。这第一次低头，源自于青年男性面对美貌女性时本能产生的羞涩心理。都说武松不近女色，但在这个细节里，武松无论生理上，还是心理上，对女色都有敏感的反应。当然，这里面也有初见嫂子时的腼腆。不过，这样的低头，在通晓风情而又风流成性的潘金莲眼里心里，却又有着特别的意味——一见有情。可以说，初次见面，不仅是武松的“身材凛凛，相貌堂堂”吸引了潘金莲，也是武松这“只把头来低着”的微妙动作，强烈搔动了潘金莲的春心。

武松第二次低头，发生在接下来的吃酒时。“那妇人陪武松吃了几杯酒，一双眼睛只看着武松身上。武松吃他看不过，只得倒低了头”。这一次低头，与第一次低头的成因相反。第一次是武松见潘金莲“妖娆”而主动低头，这一次，却是武松因为潘金莲的“一双眼睛只看”自己身上而被动低头。表面上看，这两次低头，都是由双方眉来眼去所为。不同的是，潘金莲由第一次被看，转为第二次主动看，表明此时潘金莲内心里已涌起了春潮，呈跃跃欲试态势。潘金莲本来就敢于突破传统伦理观念束缚，敢于在男女欲求上有所作为，而此时武松的两次低头，在她看来，就是情投意合的暗示，从而对她的大胆追求起到了推波助澜的作用。更何况，酒后潘金莲让武松搬到他们家里来住，武松当即回道：“既是嫂嫂厚意，今晚有行李便取来。”这一问一答，一来一往，武松响应得如此积极，给潘金莲造成一拍即合的假象，怎能不让她产生非分之想呢？

武松对潘金莲的第三次低头，发生在武松冒雪归来，潘金莲陪他喝酒取暖聊天时。“那妇人也有三杯酒落肚，哄动春心，那里按纳得住？欲心如火，只把闲话来说。武松也知了八九分，自己只把头来低了，却不来兜揽”。武松这时的低头，在潘金莲看来，和前二次的低头如出一辙，都是为她的美貌所动心，为她的挑逗所动情。羞涩是进攻的暗示，拘谨是含蓄的默许。而事实恰恰相反，这一次的低头，是武松看清了潘金莲的真实用心之后的强忍不发而已，是强压住满腔怒火后的隐忍之态。果然，等到潘金莲公然说“你若有心，吃我这半盏儿残酒”时，武松“匹手夺过来，泼在地下”，昂首说道：“嫂嫂不要恁的不识羞耻！”又“把手只一推，争些儿把妇人推了一交”。武松睁起眼来说道：“武二是个顶天立地噙齿戴发的男子汉，不是那等败坏风俗伤人伦的猪狗！嫂嫂休要这般不识羞耻，为此等的勾当。倘有风吹草动，我武二便眼里认的是嫂嫂，拳头却不认的是嫂嫂！”

武松的“三低头”，是出神入化的白描，极有层次感，极有表现力，同时又形象含蓄地表现了他和潘金莲交往中情态及心态变化的过程。而且，正是有了这“三低头”，也将潘金莲不顾伦理常情而敢于追求***的情态心态的变化过程，令人信服地极为自然地展示出来。

特别值得一提的是，虽然武松与潘金莲的这一段故事取自《水浒传》，但文字上已有许多改动。《金瓶梅》中的武松“三低头”在《水浒传》中只有“二低头”，少了第一次的“武松见妇人十分妖娆，只把头来低着”。这一改，至关重要。因为后二次的武松低头都缘自于潘金莲的主动挑逗进攻，而第一次，却是武松疑似对潘金莲主动发出为其美色所动情的信号。增添了第一次低头的细节，从而给后二次潘金莲主动大胆挑逗作了有力的铺垫，使情节发展更具合理性和必然性。当然，《水浒传》是把潘金莲作为一个顶级淫妇来刻画的，根本不会考虑潘金莲动邪念会有武松“低头”怂恿的客观因素存在，不近女色的武松也不会因为妇人“十分妖娆”而低头。正因为如此，《金瓶梅》中的潘金莲形象更具真实性、多面性和复杂性，因而也更具有典型意义。