假如没有乌苏拉·安德丝那一记性感撩人的出水芙蓉表演，我不知道那个戴着假发、双眼跑光、过于老成并且惧怕蜘蛛的肖恩·康纳利，还会不会被众多异国的年轻影迷记住。事实上，1962年，第一部007电影《诺博士》诞生时，正是由于有了邦女郎乌苏拉·安德丝“迟到的加入”（她在影片的后半截才出现），邦德电影才更像是邦德电影：片中有睿智敏捷、富有男性魅力的英雄，也有任性倔强、尽可能少穿衣服的性感撩人的美女，并且，英雄和美女必然会碰撞出一段罗曼史。

可是，作为007系列电影的开山之作，《诺博士》显然没有优待女性角色的意思。女主角，海洋生物学家黎蜜，一直到影片中后段才出现，而且她对剧情的推动作用微乎其微。邦德在海滩遇到了她，并为她着迷，两人在一段争吵后遇到诺博士手下的炮击，接着，两人一起在诺博士的蟹礁展开了历险……遗憾的是，在反抗诺博士的过程中，黎蜜完全六神无主，成了依人的小鸟，在邦德保护下变得性格模糊。不过，也许在以塑造白人男性神话为己任的孤胆英雄传奇历险片里，女人本来就不是重点表现的对象，忽明忽暗的光影镜头下，导演们想要捕捉的只是女人的肉体！肉体！还是肉体！模特出身的乌苏拉·安德丝不负众望，在电影中，她颇为惊艳地从阳光普照的海面钻出，穿着比基尼，哼着《芒果树下》，若无其事地在沙滩上寻找贝壳。这多一分则肥少一分则瘦的胴体瞬间征服了邦德和观众。人们惊呼，没错！她就是我心中的邦女郎！天使容颜，魔鬼身材，既不能消灭坏人，也无法拯救世界，邦女郎的花瓶地位一举奠定。

有了乌苏拉奠定基调，邦女郎的花瓶之路走得有条不紊。拍续集时，制片方刻意找来1960年意大利小姐冠军、环球小姐亚军，22岁的黛妮拉·比安奇。姣好的容貌，娇滴滴的声音，比安奇和康纳利站在一起，活脱脱一副俊男美女和谐图，单凭这点，她便得到了观众的认可（但是她的腿不够美，导演在相关镜头中曾用替身）。在片中，她演一个俄罗斯间谍，执行任务的过程中爱上了邦德，最后因为感情背叛了组织，和邦德远走高飞。

到了第三部《金手指》，邦女郎依旧没有拯救世界的能力，相反，作为“金手指”的女友，她因为上了邦德的床遭来杀身之祸，被全身涂满金漆，最后因“皮肤窒息”而亡。触目的金色裸体和新奇的“死法”，让邦女郎的花瓶之路玩出了新花样，雪莉·伊顿因此变身性感偶像，成为万千男性顶礼膜拜的对象。出演第四部007电影《霹雳弹》的是克劳迪娜·奥格尔。法国选美小姐出身的她在片中演一个被恶势力囚禁的“金丝雀”，她眉毛黑黑的，眼线重重的，发带亮亮的，基本代表了那个年代普通男性的审美趣味所在。

不过，千万不要以为，007系列电影只是一个喜欢让美女脱衣服的俗套系列片。的确，007里的女人是在“脱”，只是，随着007系列的拉长，制片方也开始为吸引观众的眼球寻找新的“眼球经济增长点”。抓时代潮流是个不错的方法。1960年1月19日，美国和日本在华盛顿签署了《美日安保条约》，美国和日本的外交关系挥别二战时的紧张，进入蜜月期。国家间的合作，多少激发了好莱坞制片方的“灵感”，偶然间，他们一拍脑袋，心想，是不是英式俊男也该和日本美女合作一把呢？于是，第一代亚洲邦女郎滨美枝登上了007的银幕，她在《雷霆谷》里演一个日本情报员。滨美枝五官比较西化，却也有东方风致，她是第一个登上pyboy的亚洲人，一双似睡非睡的眼，走的是楚楚可怜路线。

1969年《女王密使》上映，乔治·拉赞贝用深情取代肖恩·康纳利的机智，邦女郎理所当然要做出调整，启用古典端庄的戴安娜·瑞格。她演一个有丰富情史的女人崔西。她失去情人，伤心欲绝，好在她及时遇到了邦德。邦德愿意保护她，并且最终愿意娶她，可就在他们结婚后几分钟，一颗子弹穿过车窗，邦德的第一段银幕婚姻就此结束。这一集的邦女郎与前几集比，是个异数，前史的加入和人物的塑造使得邦女郎的内心世界变得丰富了：她高贵，典雅，冷静，有头脑，还有过人的胆识……可当这样的邦女郎赫然出现时，观众们不满意了，在男明星主导电影票房的时代（现在未尝不是），女性角色的内涵比男主角还要丰富是非常危险的事情，女人如果能够拯救世界，还要邦德干什么？而且，假如邦德不再寻花问柳，过起了本本分分的居家生活，续集还要不要拍？一系列的问题席卷而来，扼杀了崔西这个角色存在的必要，于是，在影片结束的时候，编剧毫不犹豫地给了这个女人一枪。

《女王密使》给了007制片方教训，等到1971年拍《金刚钻》，为了“安全”起见，“花瓶”又被摆放到它应该有的位置。肖恩·康纳利也重新被请回来。尽管他那张脸已经日渐失去了帅哥应有的光泽，可论机警，还是有的。洛杉矶女孩吉尔·圣约翰出演邦女郎俨然是一次反讽，她那162的高智商在邦德的世界里似乎没有多少用武之地。除了些许犯罪分子应有的机警，她需要做的只是不断变换发色，并且“能露就露”，尽量少穿衣服以吸引观众。为了配合第四集的钻石盗窃题材，她还有了个吊诡的名字—iffanycase。天知道这算不算是蒂凡尼珠宝商的一次广告植入。吉尔·圣约翰的“降低智商”和“抬高胸脯”再一次向想要进军好莱坞的女孩们证明：别以为你有真本事怎么着，外表才最重要。男权社会对于女性所应该扮演角色的要求，不是越来越松，而是越来越紧了。

007系列电影对于花瓶角色的喜好贯穿了整个冷战时代。罗杰·摩尔和提摩西·达顿两届邦德身边围绕的除了花瓶还是花瓶，不同的只是花瓶的款式—微微的调整总能给观众带来些新鲜感。第八部《生死关头》里饰演塔罗牌大师的珍·西摩尔是古典美；《金枪人》里布瑞特·埃卡兰出演的marygoodnigh（晚安小姐），虽然身份是探员，但除了一副姣好的容貌，她似乎也没什么关键性作用；《海底城》里芭芭拉·贝芝极具异域风情的嘴唇；《太空城》里路易丝·智丽的模特身材；《最高机密》里法国女星卡洛尔·布盖的凌厉眼神，冷艳风情。《八爪女》***演女主角的的莫德·亚当斯，虽然是个精通五国语言的才女，但人们关注的也只是她凹凸有致的身段而已。《雷霆杀机》里的坦雅·罗伯茨虽然饰演了一个能够帮助邦德的地质学家，但也仅仅是辅助而已，并且她还是得等着被邦德“拯救”。到了上世纪八十年代，特别是1985年以后，罗杰·摩尔在演了七部之后告别007，提摩西·达顿担纲邦德角色时，邦德片其实已经走入了瓶颈，邦德尚且不能“自保”，邦女郎能够出彩的自然不多。达顿在《黎明杀机》和《杀人执照》里分别跟俄国大提琴家和女飞行员厮混，跌跌撞撞地完成了自己的任务。邦德也开始从办公事开始转变为报私仇。严肃的第十六部的邦德电影伤透了观众的胃口。罗杰·摩尔重重的抬头纹和提摩西·达顿古怪的发型，现在看起来都多少有些让人提不起劲，好在007的这二十年，有那么多美女走马灯似地围绕，补偿了观众的视觉需要。

《杀人执照》后，邦德电影出现了版权争执问题。邦德电影一连几年没开拍。1994年，提摩西·达顿为了不让邦德这一角色束缚住自己，辞演了邦德一角。版权争端的结束和老牌演员的告别，反倒给邦德片带来了新机遇。新演员的上位带来的新鲜明亮的魂气，像是给几尽枯萎的老邦德吹了一口还生气。来自爱尔兰的皮尔斯·布鲁斯南带来的潇洒范儿，重新激起了观众对于007的期待，而新一代邦女郎与他的合作，也着实亮眼。邦德电影1990年代的开篇之《黄金眼》中，伊莎贝拉·斯科鲁普科饰演的太空控制基地女程序员，戏份吃重。她有出众的外表，过硬的专业知识，坚强不屈地从被炸得一塌糊涂的航空基地里逃出来，与邦德并肩战斗。

《黄金眼》让来自爱尔兰的三线明星布鲁斯南，走进了他演艺的黄金时代，成为好莱坞红极一时的明星。布鲁斯南为邦德这个角色带来前所未有的潇洒，他穿着西装时的矫健身手散发着成熟男人的独特魅力。新邦德名声大震带来的强大眼球效应，让邦女郎的身价也提高了不少。上世纪九十年代以前的“邦女郎”，基本上都是小演员或模特出身，充其量也就是在某一地区小有名气的花旦。情况到了布鲁斯南时代有了扭转。1997年，新一集的邦德片《明日帝国》出炉。巧合的是，在香港回归中国的这一年，马来西亚出生的香港女明星杨紫琼登上了邦女郎的坐席。她在片中饰演香港特工林慧。拳拳到肉的真实打法，充分显示了杨紫琼一代“打女”的动作魅力，虽然戏份不多，但好歹惊鸿一瞥。

杨紫琼过后，法国国宝级女演员苏菲·玛索闪亮登场。她在第十九集《黑日危机》中饰演一名石油大亨的继承人。她既是邦德的情人，又是邦德的敌人，既上得了邦德的床，又险些将邦德置于死地。那是苏菲·玛索最好的时代，美貌度如日中天，演技也磨炼出来了，而且在《黑日危机》里的依蕾克屈这个角色，是如此复杂，如此具有挑战性。冷艳与杀气在苏菲·玛索身上融合得天衣无缝。这样的尤物，天生就有杀伤力，所以当邦德颇具理智地一枪毙了她时，也忍不住掉下一滴眼泪。邦德唯一的泪。

新世纪的第一部邦德片《择日而亡》，是布鲁斯南最后一部邦德片，可这仿佛并不妨碍邦女郎在片***彩，为了赋予邦女郎更多看头，制片方找来一黑一白两朵玫瑰—当红的黑人影星哈莉·贝瑞和牛津大学毕业的英国本土女星罗莎蒙德·派克（哈利·贝瑞实际属于混血儿，但通常人们都把她视作黑人女星），她们一个演正面的金克斯，一个演反面的米兰达，可是把邦德折腾得不轻。他们没有放弃女星们的花瓶效果：邦德刚见到金克斯时，是从望远镜里看到哈利·贝瑞身穿橘红色泳衣，缓缓从海平面冒出来，全身尽湿，身段尽显，秀色可餐。仿佛是在向第一部邦德片里的乌苏拉·安德丝致敬。

事实上，进入新世纪以后，007电影的制片方显然在邦女郎的设置上找到了有效的节奏，就像是cd唱片中慢歌和快歌总是间隔着编排一样，邦女郎的设置也在狂野和优雅之间徘徊。于是，在经历了黑珍珠哈利·贝瑞的狂野热辣之后，优雅的法国女演员伊娃·格林登场了。伴随她的还有新邦德，丹尼尔·克雷泽。一代新人换旧人，日渐老去的布鲁斯南显然已经不能满足新世纪观众的重口味，虽然从《皇家赌场》开拍之时，人们就不断质疑克雷泽的长相，但从演出效果看，他那不苟言笑的脸配上大块肌肉，到底也征服了不少人。伊娃·格林在《皇家赌场》演一个上头派下来替邦德管钱的女会计，慧丝·柏莲。她和邦德在火车上斗嘴的一段，尽显她的犀利和尖锐，虽然不免有植入广告之嫌（她强调了邦德的手表）。不过，慧丝到底还是个花瓶。有人来偷袭，她被吓坏了，丝毫没有女间谍应该有的沉稳，最后躲在浴室里哭，作小鸟依人状。邦德走过去抱着她的头，上头是淋浴，两人身体都湿了。这是《皇家赌场》里为数不多的温情片段。

拍《量子危机》，制片方则找来“风沙系”美女欧嘉·柯瑞兰寇。她在片中是短发，略带黑色的皮肤，穿着也是十足短打，像刚从沙漠里回来似的。有人说，欧嘉·柯瑞兰寇是后现代的邦女郎，她满足了现代都市人对自然、倔强狂野系美女的审美需要，可实际上，从影片的传播效果看，风沙系美女并没能得到广泛认可。在片中，复仇心切的邦女郎居然未和邦德发生浪漫关系，这多少有点让人不能接受。虽然邦德转做硬汉，可少了寻欢作乐寻花问柳的桥段，邦德还是邦德吗？从肉体炸弹到独立硬派邦女郎，从乌苏拉·安德丝到欧嘉·柯瑞兰寇，邦女郎的演变，多少反映了不同时代人们对于女性的审美想象。