谁料苦意甜情，酸离辣别，空负琴心许。十二碧峰何处是，化作彩云飞去。璧返秦庭，珠还合浦，缥缈神仙侣。相思寝寐，梦为蝴蝶相聚。

这首词作于奕绘离开苏州返回北京前夕。当时，奕绘已经决心要娶顾太清，但怎奈宗人府有个规矩，罪臣之后是不能嫁入宗室的。奕绘须得先回北京，到宗人府打点一番，才敢来接顾太清。奕绘买船北上，最难舍的就是顾太清，于是才做了这首词。

短暂相聚，匆匆别离，奕绘的心情可想而知。他们刚刚将爱情重拾起来，又要面临分离，心中苦楚如山如海，难以倾倒。顾太清到码头送别，十分不舍中，带着七分的羞涩，三分的犹豫。羞涩的是，蓦然间送情郎远去，恐怕别人说三道四，说不得几句话，脸上已绯红一片。犹豫的是，实在不忍相别，人生短暂，经得起几经离别？说到底还是一腔愁绪，欲诉还休，只能在心里默念，早去早回。

然而，离别虽苦，但苦中隐含着激动的欣喜。奕绘写道，“璧返秦庭，珠还合浦，缥缈神仙侣。相思寝寐，梦为蝴蝶相聚。”言外之意就是，不久的将来，我们就能珠联璧合，做成神仙眷侣，现在暂忍相思，只在梦中相聚，是为了永恒的将来。

顾太清含着泪，知道奕绘一片苦心，虽千万难舍，也只好忍心作别。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。顾太清望着远去的船影，任泪水迎风陨落。

奕绘回到北京，花费重金打点宗人府。最终得以在宗人府的簿册上，使顾太清伪随姑父的姓氏，一洗罪臣之后的案底。宗人府打理完了，还要做父母、元妻的工作，可喜的是，虽然费尽唇舌，最后还是顶住社会舆论和家庭的压力，硬是坚持到他们一致妥协。

北京这边的障碍都扫通了，奕绘再次来到苏州，接顾太清进京。顾太清能够得偿所愿，心中自然欣喜异常。二人辞别姑父母，登舟北上。一路上迤逦而来，赏不尽的沿途佳景。顾太清心有所属，不再似以前那样飘零无依，因此心里轻飘飘的，陶醉间轻舟已过万重山。

到了北京，举行一个简单的仪式，奕绘便正式迎娶顾太清作侧室。不久，奕绘元妻谢世，他并没有续娶，顾太清实际上与正室无异。也足见奕绘对顾太清情深意重。

奕绘与顾太清的婚姻，堪称神仙眷属的典范。他们的新府邸坐落在北京西城太平湖畔，每日里吟风弄月，悠游林泉。又常聚会文友，酌饮酬唱，飘然世外。

婚后不久，顾太清为奕绘生下二男儿女。奕绘全副心思都放在顾太清身上，没有丝毫的辜负。时人都道他们过着神仙般的日子，艳羡得紧。

而且他们的名字也早就伏下一段佳缘。顾太清名春，奕绘名绘，相会的地方又是绘春园，妙笔绘春色，岂非人生美事？顾太清号太清，奕绘号太素，皆是清素无染，气韵相宜，岂非天作之合？再看他们两人的诗词集。奕绘的诗集名曰《流水篇》，顾太清的则称《落花集》。奕绘的词稿名曰《南谷樵唱》，顾太清的则称《东海渔歌》。“流水”对“落花”，“南谷”对“东海”，“樵唱”对“渔歌”。这若不是机缘巧合，一定是心有灵犀。也见证了他们夫妻之间伉俪情深，兴趣相投。

在平淡的生活中，他们能自寻乐趣，从不虚度人生。一次，新建的南谷清风阁落成，夫妻之间诗词唱和，往来不绝，为波澜不惊的生活平添了许多乐趣。

奕绘先写了一首词：

山楼四面敞清风，俯深林，户牖玲珑。雨后凭栏，直望尽海云东。栏干外、影接垂虹。夕阳转，满壑松涛浩浩，花露濛濛，拥邺侯书架，老我此楼中。

从容。启云窗高朗，微凉夜、秋纬横空。襟袖拂星河，鸡三唱、晓日通红。同志者二三良友，侍立青童。问茫茫宇宙，屈指几豪雄。

顾太清次丈夫的韵和道：

群山万壑引长风，透林皋、晓日玲珑。楼外绿阴深，凭栏指点偏东。浑河水、一线如虹。清凉极，满谷幽禽啼啸，冷雾溟濛，。任海天寥阔，飞跃此身中。

云容。看白云苍狗，无心者、变化虚空。细草络危岩，岩花秀媚日承红。清风阁，高凌霄汉，列岫如童。待何年归去，谈笑各争雄。

太清的词作，丝毫没有女儿忸怩造作之态，浑然天成，豪气涌漾，就连诗词大家的奕绘也不得不对她刮目相看。如果平白放到某个豪放派大家的集子里，谁也说不出这是伪作。

据说夫妻二人常常并马而行，游览西山故地。顾太清“作内家装，于马上拨铁琵琶，手白如玉，见者咸谓王嫱重生”可见，他们婚后的生活多么惬意风光！

有《鹧鸪天》一首专门描写夫妻同游之乐：

南郭同游上巳天，小桥流水碧湾环。海棠婀娜低红袖，杨柳轻盈荡绿烟。

花艳艳，柳翩翩，断魂花柳又春残，夕阳影里双飞蝶，相逐东风下菜田。

懂得生活的人，才能看到生活的美。那种美，不是富丽堂皇的美，不是肥马轻裘的美，不是趾高气扬的美，不是洋洋得意的美，不是忘乎所以的美，而是平静的美，自然的美，沉静的美，又是乡野的美，粗朴的美，质感的美。

就如诗中所说，“夕阳影里双飞蝶，相逐东风下菜田”，正应了庄子那句话，这个时候，真不知道那夕阳下的彩蝶，是他们夫妻的化身，还是双双彩蝶化身为他们夫妻？无论如何，那种“相逐东风下菜田”的恬淡与动态美，真是令人陶醉，让人体内涌动一股冲动，想要化身为菜田里的一株菜，随风摆舞，于自得中见证那份弥足珍贵的爱恋。

如此神仙眷属的日子，顾太清直忘却愁为何物。可天有不测风云，奕绘在他们婚后九年，忽得了一场重病，不到一个月的时间，便绝了饮食，又挨过一两天光景，终与世长辞，时年尚不满四十。

这场突如其来的变故，一下子使顾太清从幸福的云端直坠万丈深渊。天塌地陷的感觉笼罩心头，感觉生活再也没有光辉了。她每天沉浸在往昔的回忆中，随之而来的甜蜜、痛苦、凄楚、忧伤，如海潮一样，阵阵袭来，让她无从招架。好在时间老人能抚平伤痛，或许过一段时间，便会有所遗忘。

但时间永远不会平平淡淡流走。大河总在流淌，看似平静的表面，却不时涌起腥风恶波。就在奕绘故去的第二年，一桩偶然事件打破了顾太清平静而略带哀思的生涯。那就是有名的“丁香花公案”。这要从杭州文人陈文述向顾太清索诗一事谈起。

陈文述乃杭州一介文士，最好吟风弄月，专收闺中女儿或青楼艺妓为弟子，教授些吟诗填词的技艺。这年，他一时兴起，出资重新修葺了葬于西湖畔诸才女的坟茔，在当地引起不小的轰动。他的这些女弟子纷纷题诗赞咏。

陈文述便将这些诗词收集起来，编成《兰因集》。为了抬高这个集子的声价，陈文述特意致信顾太清，索要大作。因那个时候，顾太清词名卓著，与纳兰性德并列。要是能有她的作品收入集中，自然大为增色。

可顾太清有一份洁身自好的心，不愿自己的作品与艺妓之作同载一集。因此拒绝了陈文述索诗的意图。但万万没有想到，等《兰因集》刊刻行世，陈文述竟在顾太清不允许的情况下，载录了顾诗《春明新咏》。顾太清觉得陈文述无状，一怒之下，写诗讥诮：

含沙小技大冷成，野骛安知澡雪鸿。

绮语永沉黑闇狱，庸夫空望上清宫。

碧城行列休添我，人海从来鄙此公。

任尔乱言成一笑，浮云不碍日头红。

陈文述看到这首极尽咒骂嘲讽之能事的诗后，气得差点翘了辫子，因此衔恨在心，总要伺机报复。

光阴如驰，日月如梭。展眼又过去一年，顾太清丧夫之痛稍得缓解，便重拾旧日生涯，与京中文人雅客往来唱和。其中最有名的当属曾吟出“我劝天公重抖数，不拘一格降人才”的大诗人龚自珍。

龚自珍也是浙江人，才华横溢，诗作独步一时，为顾太清所欣赏。他曾作“落红不是无情物，化作春泥而护花”之句，被顾太清引为知己的话。

时龚自珍供职宗人府，清闲少事，每日只以诗词唱和为乐，常常出入顾太清家中。顾太清虽是孀居，但秉性纯洁，家中唱和文人来往频繁，却能端正自守，没有一丝的流言飞语传出。然而，树欲静而风不止，有人在窥视着，哪怕有一点的缝隙，便要闹出大天来。

龚自珍在乙亥年做了一组杂诗，其中有这样一首：

空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春。

一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。

诗后有小注：忆宣武门内太平湖之丁香花。

原来，距奕绘府邸不远的地方，有太平湖，湖畔坡堤上广植丁香树，花开时节，花香袭来，清幽怡人。袭自珍公事之余，常常驻足其中，流连忘返，故才有了这篇诗作。

当时，陈文述正在京中，得了这首诗，脸上泛起坏笑。心中说，这才叫现世现报，向你索诗你不与，现在落到我的手中，看我不打你的嘴！

于是，他便纠集一干与他臭味相投的文人，对这首诗展开了研究。最后得出结论：诗中的“缟衣人”指的就是顾太清，“朱邸”是贝勒府，而且阆苑春的“春”字正是顾太清的名字，梦见城西阆苑春，不正是吐露出龚自珍与顾太清之间的一段隐秘恋情么？

研究完了，陈文述便将研究结果公布出去，后加上无耻文人的添油加醋，遂成了一桩非常抓人眼球的绯闻公案。

结果以此为由，顾太清被奕绘嫡子载钧赶出贝勒府，租房居住，度日十分艰辛。龚自珍也在强大的舆论压力下，黯然离京。

其实，顾太清与龚自珍之间根本就是清白的，不过是顾太清的清高态度，引起了某些无状文人的不悦，才凭空捏造出这样一桩绯闻。读者如果有兴趣深入了解这桩公案，可参阅清史大家孟森先生的《心史丛刊·丁香花》一文，里面有详尽的论述，是持否定观点的。

故事还没有结束。二十年后，载钧病逝，因无子嗣，过继太清之孙为嗣，太清得以重归贝勒府。时年五十九岁。顾太清晚年多病，但笔耕不辍，曾以“云槎外史”之名，著成二十四回《红楼梦影》，成为第一个续写红楼梦的人。

她在续书中借凤姐之口，强力抨击了那些口中无德，坏人名节的无状文人：“色之一字，更是要紧。只图一时之乐，坏了他人的名节，坏了自己的行止。还有那嘴角儿上的阴骘，更是要紧，断不可谈论人家闺阁暧昧。”

这些话无异于一把利剑，刺向无事生非者。

顾太清七十九岁病逝。

死后葬于奕绘坟墓之侧，总算能够长相厮守。或许那坟头的小花，翩然而舞的彩蝶，一页页泛黄的旧纸，都载满了一代才女绚烂坎坷的人生故事。

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