吕迎春笑道：人贵有自知之明，我这三脚猫功夫怎敢与伟大领袖相比？……正因为如此，才请你们出山，斧正，斧正。

不是奉承话，真的写得好……瞿煜秋数起指头，古体诗除了气势意境之外，还有三点讲究，第一是格律，第二是对仗，第三是带典。关键是前两点，不然就是硬伤。……您的诗前两点基本做到，个别地方还得与您商榷，您看这样改行不行。

格律词是瞿煜秋的强项，从小就跟着爷爷在牛背上哼着平平仄仄仄平平，自称熟读唐诗宋词元曲七百首，改两首小诗是小菜一碟。当然不能大改，不能破坏原意，不能变成瞿煜秋作品，重在技术性修补，不能出现硬伤。改诗看对象，对待吕迎春这样的大人物，以原稿为主，可改可不改的坚决不改，可用可不用的坚决要用，能保留的尽量保留，能不删的尽量不删；改动太多不会说你水平高，改动得越少越能说明作者的水平无可挑剔。改稿的学问比写稿还要深奥，写一首诗可以一气呵成，改一首诗需要仔细推敲。不能擅自作主，动斧之前最好征得原作者同意，这样才能皆大欢喜。如果不看对象只看作品，那么就是讨好了作品得罪了作者。李白可以不看对象可以藐视权力，但是李白活得很不潇洒，杜甫为他叹息：文章憎命达，魑魅喜人过。历史的经验值得注意，文章憎命达的起因就是文人过于自负，不为五斗米催眉折腰事权贵，到头来就得为五斗米劳碌奔波，养不起老婆，养不活孩子，还有什么心事写诗？难得领导有这个雅兴，难得遇上有雅兴的领导，抓住机会就是抓住命运。

瞿煜秋一共改了五个字，并且都是每句话最后一个字，还是字义相近的字，目的是为了平仄格律，也就是押韵。

很快就取得共识。

吕迎春捧着定型后的作品看了一遍，抵瘾；又看一遍，爱不释手。一份耕耘，两份收获，三份喜悦，四份陶醉……不禁发出声音来

迎宾

墨客佳宾齐莅临，