当我决定重返这个小镇，我想我已经在某种意义上获得一种重生，或者同时宣布死亡，提起死亡，也许过于沉重，但是与过去的生活确实划开清晰界线。一次普通旅游，想不到造成这种后果，两年来，在虚实之间让我一直生活这个既不熟悉又模糊的小镇，而且那么遥远，可是，有种迫切感催促我向往这个地方，也许这个感觉是一场骗局，由于我是一个忠实内心的人，还能怎样？我想念这里的花草，梦里总是布满五颜六色的斑点，在天空、天花板摇曳，旋转，呼唤我向我招手，做同一个梦的几率非常低，而一样的花草、天空、面容笑脸的梦更少，这一切都在向我暗示：其实我还可以这样或那样去生活……

本书真实、客观地描写了大湘西三大匪帮“鼠大王”瞿伯阶、“彭叫驴子”彭春荣和“古丈魔王”张平的兴衰史，并配有上梁、哭嫁、抢婚等湘西特有的民俗描写，是一部真实再现20世纪20～40年代，大湘西三大强人与他们美丽的压寨夫人田幺妹、周纯莲、杨炳莲在深山密林幽洞中共同开创绿林传奇。

民国十八年，八百里秦川遭百年不遇的大旱，赤地千里，饿殍遍野，兵荒马乱，盗匪四起。良家子弟墩子父母双亲死于保安团长罗玉璋之手，孤儿虎口逃生，含愤远走他乡，不料途中误入匪巢。兔儿岭上，年轻貌美的压寨夫人雪艳救墩子逃离匪窝。热血男儿终究枪杀恶人，报了杀父之仇，却又被人利用，最终难逃非命。 贺绪林以素朴和宏阔的叙事驾驭，所图摹和展现的“关中匪事”系列，不但是一部关中土匪的惊世传奇，更是一曲西府秦人的慷慨悲歌。官事、民事、匪事等多重事象的交错纠结，使“关中匪事”在凝重从容的个体叙事中，显见出壮阔而恢宏的史诗品格。国仇、家仇、仇等叙事主线使小说中的不内物之间有了非同寻常的命运对接，他们和她们的对接使作品充满了埋伏、对抗和出人意料的跌宕。那些因时世遭际和个人命运的不同凡响，秉赋给男人的血腥、豪放、仗义，以及女人的万种风情，构成了“关中匪事”独具魅力的精彩看点。

《飘过半个地球的追寻》是崔镒的半自传体小说，富有浪漫的异国爱情情调，同时又不失真实感人的生活历练。在生活经历之上深深发掘对人性人心的深刻哲理，让人感慨万千。在当下这个浮躁的世界，人们普遍开始关注内心深处的精神世界。此书无疑是用作者自己的人生经历讲述了如何从物质世界逐渐转向回归灵魂深处的一次真实的旅程，对于一个年轻的作家，能有如此深邃的思想，的确可以称得上难能可贵。国外一定就那么美好吗？为什么国人至今依然如此热衷于出国？为什么国人依然称不上足够的自信？一味地向外苦苦追求和向自己的内心祈求，究竟哪个才是平安快乐的要诀？什么是信念系统的世界？基于信念系统的世界，如何改变自己的外在世界？……这一系列的问题，书中自有答案。

《漂在东莞十八年》一书，是作者第一本纪实性长篇小说，记录了作者在东莞打工、生活20年的真实经历，再现了她从一个打工妹，终于成为了有相当影响力的诗人、作家、编辑的蜕变过程，既是一部当代进城务工青年的辛酸史、奋斗史，也是一部非常优秀的励志型佳作；既是一个小人物的成长史，也是一个大时代真实生动的剪影。 几经曲折，满载一车的花季少女，从老区走向南方沿海城市，她们的生活和命运发生了怎样的变化？ 《漂在东莞十八年》是一部反映社会现实的打工题材作品，在社会上颇受好评，凡看过此书的作者，均以为深入人心，写的是个人的故事，也是一个时代的沧桑史，是改革开放二十年来的一部历史写照。

医闹凶猛，患者是助长“医闹”气焰的罪魁祸首，还是医生医德的沧丧才是滋长“医闹”之患的最终源泉？ 患者视医生如蛇蝎，医生视患者如寇仇，是因为病人投诉无门，还是患者在无理取闹？患者确实是“弱势群体”，还是医生有理说不清？。

《柳树街故事》中所描写的数十位人物都是左邻右舍的乡亲，甚至在生活中可以找到他们的原型。农民的喜怒哀乐，水库工地、铁路工地、抽黄工地，以及对人情的冷暖都有着深切的描绘，亲切自然。缱绻动人、荡气回肠的乡村故事，寓政治风云于民俗民风之中。全景式地描绘了作者家乡关中合阳这块黄土地上的社会变迁。

内蒙古科尔沁的茫茫草原和沙地上，古代辽国王族的地下寝宫里，栖息着以银狐为首领的狐族群。作为荒漠精灵和图腾象征，银狐的美丽和魅力、神奇和灵性、痛苦和欢欣，融入草原的博大和神秘、原始萨满教的慈悲和神圣、历史的丰富和深厚，映衬人类寻找迷失的自我和精神家园的挣扎和希望，氤氲着作家呼唤、寻找大自然守护神的悲天悯人的情怀…… 一幕幕富于奇幻色彩的画面，一个个呼之欲出的形象，成就了人与狐族相濡与沫的瑰丽雄浑、粗犷纯朴的旷世传奇，堪称草原文化的震撼之作。

这是80后女作家苏瓷瓷的小说集，计十个中短篇。在苏瓷瓷不多的小说里，她总能准确地寻找出隐藏在荒诞里的真实，抑或真实里的荒诞，一个人，一种关系，经由她的展示，总是纤毫毕现，毛骨悚然。 李修文： 她是真的不知道：在《第九夜》的精神病院里，医生和病人，谁才是真正的精神病患者？九个夜晚，深重的绝望和残存的贪恋交替出现，为什么寻死的路就像求生的路那么难？还有《你到底想怎样》里的一对可怜人，那将强暴施加于人的一方，怎么也不会想到，庸常琐屑的生活早已给对方带去了比强暴更加严重的侮辱，当一根时刻准备着的神经开始被激活，他将面临多么大的难题，这难题大到足以使他再次满怀虚弱施予强暴，只为等来迫不及待的惩罚与摆脱——依我看，这绝不仅仅是几个人之间的致命疏离，苏瓷瓷其实是将一个时代的孤独和荒凉呈现在了我们眼前。 张悦然： 苏瓷瓷的小说里，总有一股倔强偏执的力量。这股力量驱使每个故事发生，驱使一个庸常沉默的人，跳上高台，变成受人瞩目的表演者。世俗而天真，矜持而低卑，笨拙而狡黠。 在我所认识的所有二十多岁的女性小说作者中，苏瓷瓷的作品几乎是唯一一个与爱情无关的。爱被化成了那股倔强偏执的力量，施与世界，而不是个别的某个人。 如果说，我还有什么期待，那么就是，我希望苏瓷瓷本人，像她的小说一样，奔放起来。 盛可以： 我羡慕苏瓷瓷能灵魂敞开，像蒲公英自由飞翔，在随便什么花草树木上歇脚，嗅到各种芬芳与腐烂的气味…… 苏瓷瓷，女，生于80年代。1998年医学院毕业，17岁起在精神病院工作5年。做过护士、宣传干事、酒店服务员、报社编辑。2003年开始诗歌写作。2005年开始小说创作。曾获得中国作协第五届文学新人奖——“春天文学奖”及《长江文艺》第一届“完美小说奖”。 2009年由重庆出版社出版中短篇小说集《第九夜》。 2010年由中国少年儿童出版社出版随笔集《一个人的医院》。。Ｓ

本书收录了获得鲁迅文学奖作家的中短篇小说集，以这些作家思想的敏锐及对生活独到的感悟和思考，以其个性纷呈艺术老到的表现力，相信读者通过这次高雅文学的巡礼，会得到情感的熏陶、思想的升华和极大的艺术享受。 鬼子的写作充满了生命内在的灼痛感。这种灼痛来自民间，来自生活的本源，更来自鬼子自身对苦难记忆的反复咀嚼和不尽的体恤。它既游离于主流意识和公众价值形态，又游离于宏大叙事所辐射的历史厚度，但它更逼近生命的真实。本书所选的小说集折射着鬼子对生存苦难积极承担的姿态，折射着鬼子作为一个知识分子的作家对良知、道义和尊严的呵护，对艺术自身纯洁性的捍卫。

山东作家刘玉堂的长篇新作《尴尬大全》由“大家文库”推出。该书倾情演绎了小县城知识分子的生存境遇，汇集了他们日常生活中俯首即拾的种种尴尬、窘迫、不堪与无奈，幽默诙谐之余，更有着淳厚的沂蒙乡土风情享受。评论界称其成功首先是语言上的特色，具有行云流水的节奏，更兼一派乐天知命的明亮和安详。 农民企业家刘老麻告诉我个消息，说离县城二里来地的沙沟正在拍卖荒山荒坡，一亩荒山才500块钱，可以使用50年；咱们干脆合伙买它个百儿八十亩的，治理上一番，不用三五年就把全部投资给挣回来了；你们也当作休闲，种种树，养养花，钓钓鱼，呼吸呼吸新鲜空气，还有个什么离子来着？我说，负氧离子。

当我阅读郭雪波小说时，被作者的写作技巧，成熟的风格，简洁洗练的文字和这部小说的艺术再现能力迷住了。这是优秀的作品。出生在野性蛮荒的科尔沁沙地的库伦旗；从小受喇嘛教文化，蒙古文化和汉文化的熏陶，而又醉心于蒙古族原始宗教——萨满教文化所崇尚的的崇拜大自然的宗旨；后毕业于内蒙古蒙文专科学校和中央戏剧学院文学系，曾在内蒙古社科院文学所任助理研究员；现任职于北京华文出版社副编审、编辑部主任；现为中国作家协会会员，中国环境文学研究会理事。ＡＨＴＴ 郭雪波1968年参加工作，历任内蒙古哲盟歌舞团创作员，内蒙古社科院文学所实习研究员，中国文联出版公司编辑，农村读物出版社文艺编辑室主任，中央统战部华文出版三编室主任，副编审。1975年开始发表作品。19年加入中国作家协会。 著有长篇小说《锡林河的女神》、《火宅》、《沦丧》、《大漠狼孩》、《狐啸》，中篇小说集《沙狼》，中短篇小说集《沙狐》等。《沙狼》选入英、法、日外文版选集，《沙狐》选入《国际优秀小说选》（联合国出版）。法国和日本出版了小说集《沙孤》等。广播剧剧本《沙狐》（已录制播出）获全国五个一工程广播剧一等奖，小说集《沙狼》获全国少数民族文学评奖骏马奖，《大漠魂》获台湾第十八届《联合报》文学评奖中篇小说首奖。散文《父亲的故事》获《长江文艺》奖。