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可那两束火焰还是烫着我，我不知道是什么人的眼睛，能发出这样的光和热来！

鼓角甲声、众军归里，这曲子里的最后两段是楚歌四起、虞兮虞兮的延续，楚军失败，悲愤难以自抑。曲调委婉，却哀而不伤，正因为这哀而不伤，让人备觉凄惨。

最后一个音滑远，一个故事结束，带着永恒的苍凉。然而，已经湮没的时光中好像有什么被唤醒，像隐隐的雷声从空中，从地下慢慢席裹而来。

非雾和非云站起来，抱着琵琶，袅袅向两边退去。

只剩下我一个人。

莺儿和燕儿走进来，燕儿从我的怀中拿过琵琶，莺儿扶我站起来，抱起凳子，两人轻轻退回台后。

喝彩声席卷而来，比任何一次都要凶猛，我完全被狂喊声淹没了，银子和各种首饰像雨点一样扔上台，落在我周围，也落在我的身上。

非烟！

非烟！

非烟！

……

除了喊我的名字，这些状如疯狂的客人好像忘了其他词语。

这一切狂热，好像都与我无关。

红纱慢慢向两边退去，像被风吹走的两片轻云。

筑！

不知道是谁惊叫了一声。

是的，在我的身后，放着一架筑，在大唐快失传了的筑，高渐离曾经为风萧萧兮易水寒击过的筑，我很高兴有人能认出它来，而不是把它当成普通的筝。

是筑!

那就是筑么！

天！非烟姑娘竟然会弹筑！

除了樊姑娘，洛阳城还有人会弹筑！

我以为只有宫廷中的人才会弹这种乐器呢！

筑的背后，全是一盘盘的花，只看到花，看不到盘子，这些花儿开得很灿烂，姹紫嫣红的，不知道韩夫人用了什么手段，竟然在这样的季节搜罗了这么多的花！这些花在灯笼的照射下，姿色更是如梦如幻。

如画并没有出来用她娇脆的声音为我介绍，我没有看台下一眼，轻轻转身，向那架筑走去，我的身上有些痛，是被银子和首饰砸痛的，那么多的银子和首饰，韩夫人应该很高兴了吧。我走得很慢，又仿佛很快，走到筑的后面，我站了一会，看了台下如沸水般的人群，忽然不知道自己身处何地，我轻提长裙，在矮凳上坐下来，拿起了挂着淡金色璎珞的筑尺，这把筑尺光滑，精致，充满灵性。

整个大厅沸腾着，不停地有人在叫，筑！步非烟！步非烟！筑！

自从樊姑娘不再弹筑了以后，整个洛阳城几乎没有人再听到过筑声。

我打定了主意，要弹蔡文姬的《塞上曲》。不知道为什么，我喜欢这首曲子，虽然我没有她那样坎坷的经历，也许以后也不会有。

蔡文姬，这个东汉末年文学家、音乐家蔡邕的女儿，自幼通文学与音律，为当时的一大才女，可是这个才女的命运之多舛，令人长叹。她十六岁嫁陈留卫仲道，接着又嫁匈奴左贤王为妾，生二子。在塞外十余年后，被曹操用金璧赎回，入嫁阳昌同郡董祀。在异乡，蔡文姬写下了许多悲愤忧伤的怀乡诗篇，但她在得知曹操将赎她回汉时，却陷入无限犹疑，她既渴望归汉却又舍不得孩子，舍不得这个她已经生活了十多年的家。可是她同时还是个诗人，在塞外，是没有诗的，更没有诗人，而诗是她的第二生命。她最终选择了归乡。然而作为一个女人，她无法决然地离开自己的孩子，犹疑和痛苦是可想而知的，因此就有了千古绝唱《塞上曲》。

随着我手中的筑尺轻轻挥动，大厅复又安静下来。

《塞上曲》的引子是全曲的抒情基调，犹豫徘徊、缠绵悱恻的乐声在筑尺和弦中婉转而出，空气轻颤，我的淡金色披帛也随之颤动起来。

乡愁袭来，速度稍稍转快，忽而急切，忽而哀婉，忽而高昂，忽而低柔，思乡之怀如此细腻入微，起伏有致，我似乎看到了年幼时的我，娘亲手中的绣针，小河，半坡的灿烂黄菊。

我手中的筑尺优美地起落翻飞，筑尺和弦的碰触带来了轻轻的颤动，通过我的手，沿着手臂，在我的全身引起了涟漪，也许，此时，连我自己都化身成为一架筑，听凭往事在我的身上轻弹！我忽然潸然泪下，泪水滴在弦上，是一颗颗生命短暂的珍珠，很快被震落在筑身上，把筑身的浅檀色濡湿了一片，呈现出深檀色来。幸好台上离客人甚远，应该没有人看见我的泪。