第46章 论刘半农《扬鞭集》

作者:沈从文

|

类型:都市·校园

|

更新时间:2019-10-06 11:30

|

本章字节:7772字

当五四运动左右时,第一期国语文学的发展上,刘复这个名字,是一个时髦的名字。在新文学新方向上,刘先生除曾经贡献给年轻人以若干诚实而切要的意见外,还在一种勇敢试验中,写了许多新诗。按照当时诸人为文学所下的定义,使第一期新诗受了那新要求的拘束,刘复、沈尹默、周作人,为时稍后的康白情康白情现代诗人。


、俞平伯、朱自清、徐玉诺徐玉诺现代诗人,文学研究会成员。


、在南方的沈玄庐沈玄庐早期新诗作者。


、刘大白、以及不甚能诗却也有所写作的罗家伦、傅斯年罗家伦《新潮》编者之一,后成为国民党政客。


傅斯年《新潮》编辑,后任国民党政府中央研究院历史语言研究所所长等职。等,是都同时对诗有所努力,且使诗的形式,极力从旧诗中解放,使旧诗中空泛的辞藻,不再在新诗中保留的。每一个作者,对于旧诗词皆有相当的认识,却在新作品中,不以幼稚自弃,用非常热心的态度,各在活用的语言中,找寻使诗美丽完全的形式。且保守那与时代相吻合的思想,使稚弱的散文诗,各注入一种人道观念,作为对时代的抗议,以及青年人心灵自觉的呼喊。但这一期的新诗,是完全为在试验中而牺牲了。在稍后一时,即或在诗中那种单纯的朴素的描绘,以及人生文学的气息,尚影响到许多散文创作者,然而自从十三年后,这第一期新诗,便差不多完全遗落到历史后面,为人所渐忘了。他们在自己主张上写诗,这主张,为稍后的一时几人新的试验破坏无余了。


在第一期诗人中,周作人是一个使诗成为纯散文最认真的人,译日本俳句同希腊古诗,电全用散文去处置。使诗朴素单一仅存一种诗的精神,抽去一切略涉夸张的辞藻,排除一切烦冗的字句,使读者以纤细的心,去接近玩味,这成就处实则也就是失败处的。因这个结果,文字虽由手中而大众化,形式平凡而且自然,但那种单纯,却使读者的情感奢侈,一个读者,若缺少人生的体念,无想象,无生活,对于这朴素的诗,反而失去认识的方便了。年轻人对于周作人的译作诗歌的喜悦,较之对于郭沫若译作诗歌的喜悦为少,这道理,便是因为那朴素是使涛歌转入奢侈,却并不“大众”的。


较后时的郭沫若,一反北方所有文字运动的拘束,用年轻人的感情,采用虽古典而实通俗的辞藻与韵律,以略带夸张的兴奋调子,写他的诗,由于易于领会,在读者中便发生了无量的兴味。这一面的成就,却证明了北方几个诗人试验的失败。并且那试验;也就因此而止,虽俞平伯到较后日子里,还印行他的《忆》,刘复印行他的《扬鞭集》,周作人,则近年来还印行他的《过去的生命》,但这些诗皆以异常寂寞的样子产生,存在于无人注意情形中,因为读者还是太年青,一本诗,缺少诱人的辞藻作为诗的外衣,缺少悦耳的音韵,缺少一个甜蜜热情的调子,读者是不会欢喜的,不能欢喜的。


似乎在《扬鞭集》或《忆》的序上,周作人先生有类似下面的意见:


……我所见到三个具诗的天分的人,一是俞平伯,二是沈尹默,三是刘复。……


沈尹默,十四年左右印行了《秋明集》两册,却是旧词旧涛。在新诗贡献上,除了从在《新青年》上他的几首诗,见出这一个对旧诗有最好修养的作者,当“五四”左右时,如何勇敢地放下一切文学的工具,来写他的幼稚的口语诗那种勇敢外,是没有什么可说的。俞平伯,在较先两个集子里,一切用散文写就的诗,才情都很好,描写官能所接触一切,低回反复,酣畅缠绵,然而那种感情却完全是旧式文人的感情,同朱自清非常相近。他在他那自己试验中感到爱悦的似乎还是稍后印出的《忆》,这名《忆》的一册小诗,用与冰心小诗冰心小诗指《繁星》、《春水》中篇幅短小,表现作者“零碎思想”的诗歌。


风格相似的体裁写成,感情还是那种感情,节约了文字,使在最小篇章里,见出自己一切过去的姿态与欲望的阴影,这诗给作者自己的动摇或较之读者为大,因为用最少的笔描写自己的脸与一个微笑,一滴泪,一声呻吟,除了自己能从那一条线一个曲折辨认出来发生兴味外,读者却因为那简单,不易领会了。周作人对刘半农的意见,似在能驾驭口语能驱遣新意这两件事上。


在《扬鞭集》里,有农村素描的肖像,如《一个小农家的暮》:


她在灶下煮饭,


新砍的山柴,


华华剥剥响。


灶门里嫣红的火光,


闪着她嫣红的脸,


闪红了她青布的衣裳。


他衔着个十年的烟斗,


慢慢地从田里回来,


屋角里挂去了锄头,


便坐在稻床上,


调弄着只亲人的狗。


他还踱到栏里去,


看一看他的牛;


回头向她说,


“怎样了——


我们新酿的酒?”


门对面青山的顶上,


松树的尖头,


已露出了半轮的月亮。


孩子们在场上看着月,


还数着天上的星:


“一,二,三,四,……”


“五,八,六,两,……”


他们数,他们唱:


“地上人多心不平,


天上星多月不亮。”


这种朴素的诗,是写得不坏的。以一个散文的形式,浸在诗的气息里,平凡的看,平凡的叙述,表现一个平凡的境界,这手法是较之与他同时作者的一切作品为纯熟的。


又如《稻棚》、《回声》,全在同一调子里,写得非常亲切动人。


但这类诗离去了时代那一点意义,若以一个艺术的作品,拿来同十年来所有中国的诗歌比较,便是极幼稚的诗歌。散文的进步,中国十四年来的诗,但必须穿上华美的外衣,才会为人注意。刘复这诗歌,却是一九二一年左右写成的,那时代,汪静之、刘延陵刘延陵现代诗人。


、徐玉诺,皆是诗人,在比较中,刘牛农的诗是完全的。


刘复在诗歌上试验,有另外的成就,不是如《稻棚》的描写农村,不是如《耻辱的门》写他的人道主义的悲悯与愤怒。写恋爱的得失、心情的一闪,他的诗只记下一个祠:号,却不能使那个感想同观念成为一首好诗。他有长处,为中国十年来新文学作了一个最好的试验,是他用江阴方言,写那种方言山歌,用并不普遍的文字、并不普遍的组织,唱那为一切成人所能领会的山歌,他的成就是空前的。一个中国长江下游农村培养而长大的灵魂,为官能的放肆而兴起的欲望,用微见忧郁却仍然极其健康的调子,唱出他的爱憎,混和原始民族的单纯与近代人的狡猾,按歌谣平静从容的节拍,歌热情郁怫的心绪,刘半农写的山歌,比他的其余诗歌美丽多了。


在《扬鞭集》一二四页上——


郎想姐来姐想郎,


同勒浪一片场浪乘风凉。


姐肚里勿晓得郎来郎肚里也勿晓得姐,


同看仔一个油火虫虫飘飘漾漾过池塘。


在一二五页上——


姐园里一朵蔷薇开出墙,


我看见仔蔷薇也和看见姐一样。


我说姐倪你勿送我蔷薇也送个刺把我,


戳破仔我手末你十指尖尖替我一。


在一二七页上——


劈风劈雨打熄仔我格灯笼火,


我走过你门头躲一躲。


我也勿想你放脱仔棉条来开我,


只要看看你门缝里格灯光听你唱唱歌。


在一二八页上——


你联竿抽抽乙是抽格我?


我看你杀毒毒格太阳里打麦打得好罪过。


到仔几时一日我能够来代替你打,


你就坐勒树荫底下扎扎鞋底唱唱歌。


欲望是那么小,那么亲切,却写得那么缓和入耳。还有微带着挑拨,使欲望在另外一种比兴中显出,如在二二零页的一首。在二二二页上——


河边上阿姊你洗格舍衣裳?


你一泊一泊泊出情波万丈长!


我隔子绿沉沉格杨柳听你一记一记捣,


一记一记一齐捣勒笃我心上!


较之其他诗皆像完美一点。俚俗,猥亵,不庄重,在一首较好的诗中是可以净化的,它需要的是整个的内涵,在凤凰人歌谣中,有下面这样动人的句子——


天上起云云重云,


地下埋坟坟重坟;


姣妹洗碗碗重碗,


姣妹床上人重人。


又如描写一个欲望的恣肆,以微带矜持的又不无谐趣的神情唱着,又有下面的一歌——


大姐走路笑笑底,


一对***翘翘底;


我想用手摸一摸,


心中总是跳跳底。


关于叠字与复韵巧妙的措置,关于炫目的观察与节制的描写,这类山歌,技术方面完成的高点,并不在其他古诗以下。对于新诗有所写作,欲从一切形式中去试验、发现、完成,使诗可以达到一个理想的标准,这类歌谣可取法处,或较之词曲为多的。


《扬鞭集》作者为治音韵的学者,若不缺少勇气,试成作江阴方言以外的俗歌,他的成就,是一定可以在中国新诗的发展上有极多帮助的。不过,从自然平俗形式中,取相近体裁,如杨骚在他《受难者短曲》一集上,用中国弹词的格式与调子写成的诗歌,却得到一个失败的证据,证明新诗在那方面也碰过壁来的。


本篇原载1931年2月15日《文艺月刊》2卷2号。署名沈从文。