第75章 敲当代生活之门的回响

作者:何葆国

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类型:都市·校园

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更新时间:2019-10-08 02:50

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本章字节:5400字

——《命运敲门声》印象


马乔


何葆国是近年来声名鹊起的青年作家,以写客家土楼中长篇见长。在见到这本《命运敲门声》之前,我看过的何葆国的书少说也有十几部了,比如《石榴疯狂》、《爬墙回家》、《寂寞山城人老也》、《同学》、《土楼》、《冲动》、《石壁苍茫》、《伪币之家》,以及《永远的家园》、《驿站》等等。这些著作,都让我感觉到葆国的不简单,总能造出人人眼中都有,个个笔下皆无的世界来。


何葆国对待这本小集的态度,据我所知,比对待长篇来得认真,首先他在书首部分—一目录的处理方面,他就花了许多时间,然后别出心裁地把四辑文章分别冠以《时间:命运在门外徘徊》、《地点:每个地方都会有故事发生》、《人物:每个人物都有自己的故事》、《事件:每个故事后面都有神奇》。稍有新闻学知识的人都知道:这里从新闻五要素中借来了4w:时间、地点、人物、事件。这样构思与编排—本书的文章,已有新意。巧妙的还有,在新闻五要素里,还有1个w即结果没被借用。这显然是颇具匠心的。写文章也好,编稿出书也罢,这个w岂是作者或出版者能够说了算的?既然这样,何妨将这个w作为留白,让读者去填充去涂抹好了。正式出版时,由于出版社出于整体编排体例的考虑,没有采用他这一方案,不过何葆国的认真是值得称道的。


正式进入书中“4w”,我发现这是葆国营造的另—个世界,—个不同于客家土楼环境的世界。如果说何葆国以前奉现给读者的主要是客家土楼的过去与现在,那么,在《命运敲门声》里,何葆国为看官展示的是—部当代芸芸众生的生态速写。面对这—幅幅当代人的生存图解,我在为葆国创作题材拓宽而叫好的同时,也默默感叹他对生活保有的敏锐。如果说何葆国写土楼系列长篇侧重于对历史的记忆与挖掘的话,那么眼前的这部小集,则是他对现实题材的感悟与状写。而无论是挖掘沉淀还是描摹当代,葆国都显得挺老道。


《命运敲门声》里的作品,写平民百姓和写官员官场的大约各占全书的—半。在这些作品里,何葆国写的看似信手拈来,但却篇篇匠心独具。无论以喜剧为亮点,或者用闹剧当卖点,都让人过目难忘。闹剧令人忍俊不禁之余体会生活的沉重,如《追人的母猪》、《该死的助听器》、《找新闻》;喜剧给人震撼之后顿悟人生的丰富,如《升官发财死老婆》、《巨鼠》、《再开一次刀》等等。然而,统观全书最多的还是正剧。这与现实生活中,无论官员无论布衣,总是正而八经地过日子恰好对应得上。


何葆国挺善于写当今的官场和官员。这是他以底层人物的视角关照上层官吏及其世界的结果。他把这部分篇杂写的既有的好看,又有杂文的犀利。《反抗》、《八月盛宴》、《数字化生存》、《故事内外》、《地上本有路》、《向老栋贺喜》、《城标》、《酒国英雄》、《短暂的梦》、《祝你升官坐牢》、《惊心的照相》、《给谭局长送点钱》、《当了先进的狗》等等都属于这—类。而其中比较出色的当属《恐猴症》。写马铺县副县长韩国对到土楼乡检查工作,向乡领导讨吃猴脑补身体,当着另—只猴子的面吃其同类的脑,遭逃生的猴子报复,从而得了恐猴症。最后遇到检察院姓侯的反贪局长,当场吓得脸色刹白,浑身哆嗦,从而引起怀疑,进而东窗事发,进了班房的故事。这种情节,本身可读性就很强,如今被葆国用黑色幽默的笔调—写,既抓人眼球,又特能满足人们爱憎分明情感的释放。


与当代写“新官场”的经典手法不同的是,何葆国在批判当代官场的灰色时找到—个新的视角:既不正面切入官场,又不隔靴搔痒,而是通过描写官员与布衣不同的价值取向,不同的言行举止,还有不同生态的矛盾交炽,把当代官场中的丑陋一面揭露的惟妙惟肖。例如在《八月盛宴》中,揭露当政者的数据造假,他不写假数据是如何张牙舞爪地贻害无穷,而写马铺县统计局的副局长老杨怎样把造假手法用到自家的“讨—些红包钱”回来之上。这样写,比直接揭露官场造假成风的龌龊要高明得多。


《命运敲门声》还有—个特点:闽南话大举进入作品。几乎达到每篇小里都能看到闽南土话的程度。如《命运敲门声》的“我就是不开门,看你的耐性有多好”;《丢失》的“全校第一架铃木王,”“于萍有个表兄上个月丢了一架新买的太子车,而自己前天刚刚丢了一架自行车”;《关于送锦旗的大辩论》文中的“奶奶,你脑袋里的‘小民思想’太严重了”;《绰号》的“看!他是十一指佬”……这些文字,拉近了我与《命运敲门声》的距离。因为土话入文,无疑会增加作品的亲和力与感染力的。


诚然,用土话入文入戏一直见仁见智。但就一般读者与观众而言,他们还是很喜欢土话出现在作品里、银荧上的。电视剧里或银幕上的毛泽东,讲湖南话的毛泽东总比讲标准普通话的毛泽东更让人感到亲切,就是佐证!还有最近几年,总是名列同类电视剧收视率前茅的赵本山导演的连续剧,比如《刘老根》、《乡村爱情故事》等,其成功的奥秘也在于剧中人总说—口地道的东北方言。当然了,土话入文入戏,要以人懂为前提。何葆国在这方面的尝试是有度的,值得肯定的。


《命运敲门声》里的小都很精彩,窃以为这与作者舍得用好素材锻造精品不无关系。与有的专写小的作者不同,何葆国似乎不屑于用鸡零狗碎的下脚料来经营自己的小。换句话说,何葆国不象有的作者惯于用“放大法”来打造小,他用的是“浓缩法”来经营小。这为他的小好看耐看,富有张力打下了基础。有写作经验的读者在浏览过《命运敲门声》后,很容易发现其中的许多篇章,既便写成中篇,甚至长篇,素材也绰绰有余。例如《他会回来》、《丢失》、《转椅》、《象我的人》、《土楼新闻》等等。


合上《命运敲门声》之前,我依习惯梳理了—下自己对这本小集的印象,感觉何葆国不但“长枪”玩得好,短铳也不赖,不但指哪打哪,还能随心所欲地用子弹绣出梅花。用军队里的行话说就是这个兵有一专多能的本事!何葆国的长篇早已为读者所熟知,他能赢得今天的文学声誉靠得正是长篇。但我没想到葆国也这么擅长小。玩起小,也令人拍案叫绝!


如果一定要我说说《命运敲门声》有什么短项的话,我想说语言稍显粗糙。相对于他在题材的选取与运用,构思的独到与精巧,情节的铺排与推进上,何葆国都显得举重若轻来讲,他的作品语言似乎有稍逊一筹之嫌,“何氏语言”特征还不能让读者印象深刻。其众多文章,留给读者的语言印象有些“千人—面”;口语与白描也稍嫌过多,精致不足。有朝—日“何氏语言”让人过目不忘了,何葆国带给读者的快感便会更具冲击力!