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诸如《寂静之地》和《遗传厄运》之类的影片，显示出观众十分渴望类型片所带来的「高级恐惧」。但是，正如《阴风阵阵》的编剧大卫・凯根内奇察觉到的，恐怖片不应该仅仅是「便于赚快钱的电影」而已。
周六，卢卡・瓜达尼诺的《阴风阵阵》将于威尼斯国际电影节首映（译者注：此为作者撰稿时的所指时间，今年的九月一日），这部电影重启了达里奥・阿基多1977年可谓是一场血色盛宴的作品。
《阴风阵阵》
虽然恐怖片在威尼斯并不是什么新鲜玩意儿（威尼斯电影节上出现的第一部恐怖片是1932年的《化身博士》），但是《阴风阵阵》是一部不同寻常的力作。
这部电影由享有盛誉的瓜达尼诺执导，充满艺术气息的同时，还带有B级片的血色与恐怖，可以被看做是新一波所谓的「高级恐怖片」的又一新作。与编剧大卫・凯根内奇口中所说的那一类作品远远不同。
《阴风阵阵》
「也许在过去的十年间，我们看到的恐怖片都制作粗糙、愤世嫉俗……以至于现在哪怕是带着一点点智商拍出来的作品，都会脱颖而出，尽管其本身并没有那么出色，」凯根内奇告诉《Heat Vision》。
「2018年的有些恐怖片仅仅是加入动作元素，然后再每隔六分钟就一惊一乍地吓唬观众一次，以此达到他们所谓的恐怖效果。所以，《阴风阵阵》比这些影片更高级吗？那是当然。」
不过凯根内奇的观点听起来也有一点门外汉的感觉。最近的恐怖片潮流中，很多作品都吸引了影评人、恐怖片爱好者、艺术影院的观众和之类的更广阔的观影人群的注意。
尽管在恐怖片的历史上，它一直以来都比较成功，但最近像《它在身后》《女巫》和奥斯卡得主《逃出绝命镇》以及今年的《遗传厄运》《寂静之地》都少见地口碑、票房双丰收。
这些作品都成功讲述了聚焦在角色身上的故事，其恐怖剧情也更加关注人类原始的恐惧，而非咋咋呼呼的惊吓，亦或是僵尸、吸血鬼这类具体的恐怖事物。
「我们真的很想搞明白，在非常深层、基础的层面上，到底什么才是恐怖的，」斯科特・贝克说道，他和合作了很久的伙伴布莱恩・伍兹一同编写了《寂静之地》。
这部由约翰・卡拉辛斯基导演的电影在全球收获了高达3亿3250万美元的票房，伍兹补充说，他们希望「这部电影尽可能像是一部个性小品那类受人尊敬的电影，同时也是一次云霄飞车般的体验。」
《寂静之地》
凯根内奇说自己在和瓜达尼诺创作《阴风阵阵》的时候也有类似的思路，想要从「角色的非常具体的潜台词以及焦虑」来制造恐惧，而且「陷入某种状况的角色偏偏无法做他们必须做的事情」。
Blumhouse的制作发展副总裁贝阿特丽丝・塞奎拉也赞同了这种观点，认为《逃出绝命镇》和《人类清除计划》正是将角色作为中心。（译者注：Blumhouse Productions是好莱坞制作人杰森・布朗姆创办的公司，以创作小成本的恐怖电影为主营业务，有很多优秀的恐怖作品都出自它们之手。）
「基本上，我们在把我们称作『圣丹斯电影』的作品悄悄转变为恐怖片，」塞奎拉说道，她一同参与了《逃出绝命镇》的制片工作。「为了真的达到你想要的效果，你需要关心在那些恐怖情境中受苦的角色。」
《逃出绝命镇》
一直以来，这些感性元素对新一轮的恐怖片的出现至关重要。经典的恐怖片和二十世纪九十年代的独立电影（如《美国丽人》和《木兰花》）都受其影响。
凯根内奇在谈到《阴风阵阵》背后的思路时说，「要像爱约翰・卡朋特那般爱赖纳・维尔纳・法斯宾德。」
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