除此之外， 在今年威尼斯电影节上拿到国际影评人联盟奖的《日暮》代表匈牙利送选。捷克与斯洛伐克的合拍片《逝去的冬天》、克罗地亚的《第八任长官》、智利的《黎明忽至》、英国（英法合拍）的《我不是女巫》、以色列（以色列德国合拍）的《蛋糕师》、法国的《痛苦》也将代表各自国家向奥斯卡最佳外语片展开角逐。

从最近两年的趋势来看，奥斯卡最佳外语片的评选，似乎越来越偏向于欧洲主流的审美标准，而商业上更受欢迎的动作片、科幻片和喜剧片则一直都不受评委好评。

去年得到最佳外语片获奖作品的是智利电影《普通女人》，该片讲述了变性人玛利娜拿起法律的武器重拾自己作为一个女人的尊严和权利的故事――这样通过文艺角度表现社会边缘人物生存状态的影片似乎才是奥斯卡评委的最爱。

对于《战狼2》，去年外媒一致认为“主旋律味过重、动作特技酷炫，但故事内容太薄弱”，结果就是影片连候选名单也没有进入；而没有进入奥斯卡候选名单的经验，这么多年来对于中国影片似乎已成家常便饭。

难入奥斯卡法眼，中国电影究竟错在哪儿？

《红海行动》的最终票房达到33.93亿，位居中国电影票房榜第二，与其同属战争题材的《战狼2》位列第一。2018年国产电影票房冠军也是《红海行动》，它其实收获了相当不错的口碑，豆瓣评分达到了8.3分――商业价值与艺术价值可谓俱佳。

《邪不压正》由彭于晏、廖凡、周韵、许晴等出演，讲述1937年抗日战争全面爆发前夕，一个老北京的故事。豆瓣评分7.2分，票房5.83亿，中规中矩，但是在同档期却输给了口碑大火的《我不是药神》。

平心而论，影史票房第一的《战狼2》进不了奥斯卡候选名单，估计《邪不压正》和《红海行动》也都够呛。相对来说，可能还是《邪不压正》相对地稍稍更贴近奥斯卡的风格，但恐怕在与其他影片的竞争中也会处于下风。

众所周知，奥斯卡历史上不乏华裔导演（李安），演员（成龙获终身成就），甚至中文电影（卧虎藏龙等）获奖的例子，但是至今为止还从来没有一部真正意义上的中国电影获奖，连获得提名也是屈指可数。

1988年第60届奥斯卡金像奖可谓是一个“中国年”，《末代皇帝》获得了奥斯卡最佳影片的桂冠。还获得了最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响、最佳剪辑、最佳配乐和最佳服装设计等9尊奥斯卡金像奖。遗憾的包括导演贝纳尔多・贝托鲁奇，所有获奖者都最外国人，严格意义来说除了题材、演员和场景，影片并不是一部国产电影，但这确实是一部和中国沾边的在奥斯卡最成功的影片。

上个世纪90年代，中国电影曾一度无限接近奥斯卡。那个年代是属于张艺谋和陈凯歌的时代，1990年和1991年张艺谋两次凭借已经在欧洲叱诧风云的《菊豆》以及《大红灯笼高高挂》获得奥斯卡外语片的提名，国内顿时欢欣鼓舞，只可惜两部影片最终并未获奖。1993年，陈凯歌拍摄的《霸王别姬》携戛纳夺金棕榈大奖之势，提名奥斯卡最佳外语片，摄影顾长卫更是提名最佳摄影奖，但无奈仍旧铩羽而归。

其后的中国电影后继乏力，只有李安的《卧虎藏龙》名噪一时，但是作为一名生长和长期旅居美国的导演，李安的成功反衬了中国电影长期在奥斯卡奖上的低迷。

《无极》、《夜宴》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》……每一次都以轰轰烈烈开始，同时每一次都以空手而归结束。

进入新世纪，除了2003年张艺谋的《英雄》曾经再次提名，以及2005年赵小丁因为《十面埋伏》提名最佳摄影之外，中国影片已有将近二十年落选奥斯卡。虽然奥斯卡奖绝不是评价一部影片是否成功的唯一标准，但是中国电影创作黄金期的90年代能够数次提名奥斯卡，而进入新世纪，尤其是2005年以来十多年间中国电影却愈发打动不了奥斯卡评委，无疑还是说明了一些问题。

最近四年中国送选奥斯卡外语片的电影分别是《夜莺》，《滚蛋吧肿瘤君》，以及《大唐玄奘》和《战狼2》。其中除了《滚蛋吧肿瘤君》口碑票房都属上乘，《战狼2》票房登峰造极以外，也其他两部作品无论是从票房和影响力来说都是“难以服众”的品相。

随着中国本土电影票房的高涨和电影制作水平的普遍提升，媒体甚至发出了一种论调，认为中国电影并不需要在乎什么奥斯卡奖。

客观来说，奥斯卡奖当然不是评判一部电影好坏的全部，但是回头来看，中国电影近年来提名的奥斯卡影片越来越难以服众，也越来越缺乏信服力，甚至连候选名单都进不了，无疑还是说明了一些问题。

从《红海行动》到《邪不压正》，华语片在这一次奥斯卡最佳外语片的评选上究竟能走都远，我们都将拭目以待。