《白日美人》中的德纳芙
影片改编自三流情色小说，布努艾尔如此选题皆因囊中羞涩。
然而，电影在他的鬼斧神工下，成功利用现实与幻想的交错，深度展现了女人的压抑与寂寞。
两年前，德纳芙曾被波兰斯基淬火。
表演恐惧与焦虑尚且不在话下，压抑与寂寞自是手到擒来。
布努艾尔抓住了情色的本质，是幻想而非现实。
影片中，偶然马车响铃，铃声传入屋内，就像梦境的车轮驶入现实之中。
结束了比利牛斯之旅，德纳芙回到法国，距离《瑟堡的雨伞》已五年，她此番回归，终于有机会与手册派进行合作。
自此，德纳芙成为第一位在新浪潮两派之间，都出演过重要角色的演员。
那是状态下滑后的特吕弗，影片是1969年的《骗婚记》。
《骗婚记》
从焦虑的女人，寂寞的荡妇，德纳芙再次变身感情骗子，将男人耍的团团转。
她明明眉如远山含黛，眼眸宛若星辰，却像《奥赛罗》中的女海妖一般，想尽办法引男人上钩。
影片没有什么特别之处，特吕弗不再巅峰，唯一可以圈点的，似乎只有德纳芙的表演。
之后的岁月里，德纳芙历尽法国电影史。
1972年，她与法国老牌导演让・皮埃尔・梅尔维尔合作《大黎明》。
《大黎明》
影片是吴宇森《纵横四海》的原型，更是梅尔维尔的遗作。
梅尔维尔的影片风格化严重，对白极少，德纳芙被用作花瓶，不过她的演技仍然爆了搭档阿兰・德龙。
她送了梅尔维尔最后一程，这位亲历了二战的法国老导演，就像自己说的那样：
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