杨幂通过《宝贝儿》证明，扮丑才是女演员证明演技最正确的打开方式？

一部以出生缺陷婴儿为内容的现实主义题材电影《宝贝儿》正在影院热映中。这类内容应该被重视却又习惯性地被观众忽略的电影，因为有小花杨幂的加盟，倒成为了这个冷清十月中最被看好的电影之一。

该电影由擅长现实主义视角的导演刘杰操刀，台湾电影导演侯孝贤监制，在国内上映之前，便早已经受到了多个电影节的青睐。不过相比墙外花开一片，电影最受关注的还是杨幂能不能通过该片完成转型。要知道，这可是杨幂从影以来的首部文艺片呢。

电影中，杨幂饰演的是一位有先天性缺陷，被父母抛弃的孤儿江萌。从小被寄养在别人家的她，在医院做护工的时候，遇上了一位同样被父母“判了死刑”的弃婴，誓死要拯救这位和自己有着相同命运的故事。

虽然故事情节单薄，但是围绕着救与不救，情与理，情与法等多重困惑展开的故事还是赋予了女主杨幂极大的发挥空间。

故事中的杨幂，面色蜡黄、形容枯槁，简单马尾，单一着装，从外形来看，此次的杨幂与以往的精致相比有了巨大的反差。

此外，因为角色的需要，故事中的杨幂需要用南京话和手语来表达，这对出生北京的杨幂来说也是不小的挑战。但从完成情况来看，杨幂在这方面完成地还算不错。

另外，现实中的杨幂，有点劲劲的感觉，这和故事中执着的江萌很相像，这种相似最后也成为了角色最亮眼的地方。

虽然杨幂的演技差强人意，但杨幂通过此类角色来转型的决心和诚意却十分明显。

作为电视剧里兢兢业业的女演员，杨幂这些年塑造了很多口碑与市场不相吻合的作品。角色中的她，要么清纯、要么美艳，是标准的偶像派套路。在30岁的年纪开始尝试小众的文艺电影，杨幂对于自己的未来有着先于小花们的思考。

事实上，从以往的同龄或者前辈女演员转型的经历来看，杨幂选择这种边缘化人物来挑战自己也是正确的。形象或者角色边缘化的人物通常能带给演员一种新的表演体验，演好了不光能获得观众的认可，也能为自己的演绎事业创造新的可能。同时，对于演偶像剧出身的女演员来说，这无疑是最快证明自己演技的选择。

2005年，香港红极一时的twins组合中的阿SA,选择在著名导演刘镇伟导演的《情癫大圣》中，饰演了一只美艳的蜥蜴。脏乱蓬松的头发，突兀的龅牙，以及麻布蓑衣在身，这让当时已经将一向清纯、甜美的她视为女神的观众大吃了一惊。

而这种让观众跌破眼镜的角色，也正是当时渴望转型的阿sa想要的。

除了阿SA，在港片红火的年代里，张柏芝，莫文蔚、李嘉欣、郑秀文、胡杏儿等女演员，都曾经通过各式各样的扮丑，在为观众奉献了颠覆性表演，获得专业认可的同时，也打开了自己事业的新局面。

当然，这种最能证明自己演技的角色，大陆女演员们也经常尝试。

今年国庆档与观众见面的，和电影《宝贝儿》同属于现实主义题材的电影《找到你》中，女主马伊俐饰演的保姆孙芳则给观众留下了深刻的印象。

故事中的孙芳，躲闪、沉默、经常看地，因为发生在自己身上的事情让她多数时候沉默少言。这样的她，赚起钱来不要命，干起活来麻利，歇斯底里时的抓狂，再加上宽松的衣服，每一个细节都让她无限贴合生活中那些有故事的保姆。

这样带着粗粝质感的马伊俐，观众几乎没有认出来，要知道，在这之前，马伊俐给观众留下的多是精明干练、果断决绝，挑剔讲究的女主形象。即使戏外，马伊俐浑身上下也散发着上海女人天生的精致与精明。

这样的突破，在带给观众耳目一新的同时，无疑也为马伊俐未来戏路的拓宽带来了新的选择。扮得了洋气的现代都市女性，也演得了卑微的边缘女性，演技如此自如的马伊俐，难怪会非常有底气地对这媒体说，自己，根本没有什么女演员的中年危机。

如果说马伊俐是用保姆这样的角色为自己的戏路提供无限可能，那么演员赵薇则是通过村妇这样的角色实现了自己演技与事业的飞跃。

2014年国庆档，在《心花怒放》等喜剧电影的夹击下，以“拐卖儿童”这一背景作为故事内容的电影《亲爱的》,凭借着过硬的口碑一路逆袭。