在《故事王》海选中脱颖而出的故事，均验证了这一公式：戏剧三角作为结构定点犹如骨架一般支撑起整个的剧情结构，构建起故事大厦，在此基础上才能引发听众的共鸣。

贤鱼带来的故事是：小老鼠偷完吃的回到家，妈妈拿出一串药丸，走到她身边说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸。吃一个药丸，就能实现一个愿望。”小鼠拿起药丸，许愿变成人，但是却变成了雪人。小鼠又吃了第二颗药丸，许愿变成经常偷吃食物家的小女主人。结果小鼠果然变成小女孩，一家四口幸福生活。

但是小鼠夜里总会做梦，梦到自己还是一只小老鼠，在下水道里担惊受怕。后来有一天小鼠明白了，它不是变成了小女孩，而是和小女孩交换了身体。

小鼠想通了，觉得自己不该这样。于是拿起最后一颗药丸，那就把一切变回去吧。它吃下了药丸，又变回了老鼠。发现妈妈拿着一串药丸走过来说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸”。

在故事的上升阶段，小鼠想要变成“人”，却意外成了雪人。高潮阶段，小鼠变成了“人”，也过上了幸福的生活。在故事的下降阶段，变成“人”的小鼠却感觉自己剥夺了他人的幸福。时空倒流，幻梦一场，小鼠的欲望和坦荡，警醒着听故事的我们。

紫薇带来的故事是：从前有一个专偷别人笑容的魔王，和一个从小就失明的小女孩。虽然小女孩失明了，但她每天都过得很开朗。魔王就想使坏，想偷走小女孩的笑容。一天夜里，魔王趁机在小女孩爸妈的房间放了一把火。

小女孩就惊醒了，奋不顾身想要去救爸妈。但因为失明，她看不见，只能靠双手去摸索。小女孩的手被烧焦了，疼得眼泪掉下来。就在眼泪碰到火焰的一瞬间，火焰神奇般的消失了。小女孩的父母都很平安，魔王看到觉得自己输了。

故事的上升阶段，小女孩和魔王是一弱一强的对比。高潮阶段，不堪一击的小女孩用眼泪对抗魔王的烈火。故事的下降阶段，强弱反转，小女孩成功保护了家人，魔王黯然。

紫薇用典型的意象，使得小女孩和魔王被“表征化”。肆意剥夺的魔王，色厉内荏外强中干。而开朗坚强的小女孩，内心纯良润物无声。在弱肉强食的钢筋森林，你要做大魔王还是小女孩？

喜剧综艺，全新风向

相比第一季，第二季的玩法更加刺激：海选是七十八进四十，之后是四十进九。《故事王》和常规脱口秀节目最大的不同，就是更看重现场的临时反应力。

“看图说话”、“填空答题”随机出牌让选手编故事的模式，将即兴感发挥到极致。如果说相声讲究一个现挂，那么讲故事的“临场”也看点十足：

同一道填空题：牛顿坐在苹果树下-------不知道说什么好。有选手让牛顿被怀疑偷苹果，有选手让华盛顿砍树争夺“教科书故事”，最反套路的脑洞则说：牛顿来了，万有引力知道自己藏不住了，不知道说什么好。

《故事王》海选阶段也出现了一些另类故事，让节目显得更多元。比如颜悦创造的无厘头节目《中国有紫外线》，搞笑到让硬糖君想呼唤众筹；允星河带来了诗意盎然的故事《烟》；怪异君带来了结局完全反转的故事。来自B站的UP主和脱口秀演员的脑洞交锋，令观众大呼过瘾。

而将表情包添加到赛程中的做法，更极大地兼顾了圈层用户和大众群体。对于两者之间的取舍，《故事王》主创人员表示：

“表情包是大家日常生活中，所有人都会用来进行交互的工具。在这样一个前提和基调下，在大众和圈层都认可了这种世界观和玩法的前提下，我们会在之后的决赛和淘汰赛里，使用第一季的卡牌模式，来引导不同圈层观众融入到节目里，并发现乐趣。”

作为B站首档自制综艺，《故事王》用故事的普世性淡化了次元壁，即便很少接触二次元的观众，也容易get选手的梗和故事内核。赛程设置仍然保留了卡牌竞技综艺形式的新鲜感，选手不确定抽到哪些牌，观众也无法预知会听到什么样的故事。

多才多艺的UP主的技能属性，被《故事王》深度发掘，原来他们不止会打游戏、剪动漫，神奇脑洞和清奇的梗，才是每个人最可爱的地方。B站独特的圈层属性和人才储备，是《故事王》的秘技。换哪家视频网站，也凑不齐这七十二路大神啊。

面临被误解的“二次元”与“年轻人”，或者简单认为B站就是90后视频网站的观念。《故事王》有“生动诠释，以正视听”的作用，恰如B站董事长陈睿总结的B站用户特点：

以互联网为获取内容的主要方式；以互联网为教育、7411、消费的主要场景；以互联网为自我表达和沟通的主要方式；有一个自己明确或者喜欢的兴趣爱好。只要符合这四点，就是典型的B站用户。只是具有这样特点的，90后比重更大些。