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?《革命前夕》剧照
虽然身为中产家庭的富家子弟，但却更受到新兴的共产主义思想影响。
身处风起云涌的60年代，他的共产理想成为他认同68革命的基础，也是他后来很多电影中绕不开的一个主题。
《一九零零》里富家少爷和贫农儿子的阶级对立和爱恨情仇；《同流者》里对法西斯主义的反思。
他的电影，总是既有着60年代独属的那种革命诗意，又充满着不安、强劲和力量。
而另一位他的“精神之父”，就是活跃在“五月风暴”中的新浪潮大师戈达尔。
坊间流传的关于贝托鲁奇对戈达尔表达“真爱”的故事着实太多，据说他在跟随帕索里尼时就已经多次表达过对戈达尔的着迷。
还说，当年《同流者》在巴黎举办首映礼时，贝托鲁奇曾邀戈达尔来观看。
看后离开时，戈达尔交给他一幅毛的画像，下面一行字，写着“你要与利己主义和资本主义作斗争！”
两人同是60年代共产思想的信徒。
?《戏梦巴黎》中就贴着戈达尔《中国姑娘》的巨大海报
贝托鲁奇从戈达尔那里学到了太多。
看他早期的《革命前夕》，各种跳切、倒叙、画外音，到处都是新浪潮的影子。
怕人看不出，他还直接把戈达尔《女人就是女人》的海报贴了出来，真实迷弟一枚。
《戏梦巴黎》里，三个年轻人学着戈达尔的《法外之徒》，在卢浮宫内牵手奔跑、呼啸而过。
?《戏梦巴黎》剧照
他们打破了老电影里的时间记录，就像《同流者》里杀手要杀的人，留着戈达尔的电话号。
也像他在电影里常常杀死的他的父亲。
更像是60年代的主题：反对父权，以及反对过去的一切。
他从他的父亲以及“精神之父”戈达尔和帕索里尼那里习得技法和理念，再“杀死”他们。
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