她们不再用眼泪做武器，不甘于弱者命运以让男人英雄救美获得成就感。她们可以将青菜洗净放进白瓷盘里，也能骑马拿枪挥鞭斜指所向披靡。

更重要的是，她们不用再被当作西部的风景，她们的思想与能力已经可以和男人相匹敌。

《正午》，有狂徒在小镇寻仇，警长夫人握紧枪杆，决意与丈夫并肩作战。

??《正午》

《浴血边城》，女主温妮在恶人射杀男主之前，将眉目一凛，扣动扳机，先一步解决了恶人。

??《浴血边城》

《荒漠怪客》，两个女牛仔为争一片土地举枪对决，皆是一副英姿飒爽、不服就干的架势。

??《荒漠怪客》

片刻，枪口火光迸发，惊悚如“于无声处听雷”，子弹落谁身上不知，只是前后根本没男人什么事。

60年代，西部片像西部时代一样走向没落。

平权运动与性解放让骑马拿枪的女人越来越多，且日渐极端，成为一种千篇一律、脸谱化的人设。

她们用自己肉馥馥的身体与男人周旋，举手投足都带着男性角度的物化与剥削。她们力量无穷神通广大，手撕土匪、打劫墨西哥军火不在话下。

??从左到右依次为《狼城脂粉侠》、《百支快枪》、《大老千与傻大姐》、《致命女人香》

电影之父巴赞早已料到这种结局，称西部片将来会变成“矫揉造作或炫奇弄巧的东西”。与其说是为倡导男女平等，不如说是女尊男卑、矫枉过正。

到80年代，这种畸形的平权意识在日新月异的电影产业面前终于无以为继。

就像它演绎的那个时代，也曾在19世纪末迎来最后的黄昏。年月把拥有变作失去，劫富济贫、快意恩仇的故事不再流行，最后连金盆洗手都异常艰辛。

直到千禧年以后，确切地说，是2010年。

《米克的近路》，米歇尔・威廉姆斯演一个男权统治下懦弱无用的农妇，最终却为捍卫印第安人，以单薄的肩膀扛起枪杆，将枪口对准蛮横的西部男人。

??《米克的近路》

同年的《大地惊雷》，14岁的玛蒂为报杀父之仇，在西部小镇策马狂奔，一往无前而来。并最终借助两个男人的帮扶，使不共戴天之仇得报。