早期，这些“最后女孩”不同于片中其他狐朋狗友，当他人放浪形骸逐个遇害时，她们靠着传统本分笑到了最后。
?《13号星期五》里的爱丽丝，六人中最为传统，最后得以存活
实际上，这些“最后女孩”取悦的是男性视角下的恶趣味，越传统，越存活，动机昭然。
直到《惊声尖叫》里同样不羁的西德尼却照样活到结束，“最后女孩”才真正有了女权的影子。
?《惊声尖叫》，西德尼，片现了她的激情戏，常规套路便是马上领盒饭，结果却安然无恙
而《月光光心慌慌》里的劳瑞亦是从第一部存活至今。
早年弱不禁风，新版本中，横跨四十载的她练就一身武艺，一反早前隐忍，选择主动出击。
这一刻，“最后女孩”才算彻底完成了女权母题的表达。
?2018版《月光光心慌慌》中暗处现身的劳瑞和老版的迈尔斯(上图)形成呼应，完成了捕猎者与猎物的反转
当然，女不女权对砍杀电影可能并不重要，毕竟暴力窥探更接近人的本能。
观众追求的永远是砍杀电影那份屠戮的无脑刺激，以及“谁会是下一个”的不可预知。
银幕上鲜血如注，他们脑中的多巴胺已然蓄势待发。
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