在那条微博的最后，杨烁同样这样说道，“如果这部戏能唤醒我们父辈们对过往的记忆，同时也给新时代的我们带来一些希望，那么雷东宝才算完成他的任务。”

但其中，最大的矛盾点则在于，其特殊的属性注定了献礼剧扎堆的红色月，往往成为收视率和播放量曲线的谷底时期。就连“国剧门脸”正午阳光的出手能否提振士气，都还是一个问号。

或许正是基于此，伴随着影视剧创作空间的不断扩展，献礼纪念和弘扬主旋律的作品已经不再满足于单一底色，开始走向“花样”献礼之路。

已经播出的《创业时代》、《你和我的倾城时光》通过人气流量带动收视热度；《我们的四十年》别出心裁以电视人角度切入；《风再起时》《那座城这家人》则是共同走上群像之路，通过多线交融的方式展现改革开放之下的中国特色；而《江河水》与原著小说相比，剧版焦点从“反腐”转向“改革”，融入了走私、资本博弈、海外并购等更多商战元素。

而这种趋势在明年将进一步被放大。比如，《无名侦探》《隐秘而伟大》等剧集，将把探案、谍战等类型元素和明星影响力带入主旋律叙事。

用类型化打法破热度“隐疾”

政策引导助推下的剧集题材洗牌期正在如约而至，只是问题也随之而来。

从流量热度方面来看，在多元化元素丰富献礼剧的背景下，收视率及网播量持续走高，是在往好的方向发展；而针对于口碑层面而言，用力过猛的“偶像化”献礼剧不可避免的，在反向作用力的影响下沦为“四不像”。

其中，争议最大的，是那些贴上“献礼”标签却依旧没有脱离悬浮特色的作品。比如，商战爱情献礼剧《你和我的倾城时光》，虽然收视、热度双高，但舆情讨论点主要集中在对于赵丽颖金翰的表白，和“配角加戏”的罗生门，与“献礼”二字相关甚少。

同样的情况在《创业时代》中也曾上演，不现实的时代、不现实的设定以及不现实的表演三座大山齐齐压在《创业时代》身上，让“献礼”成了最僵硬的标签。

时代在变，文艺创作也要变，变则通，通则久，这对占据主流收视的电视剧来说是正理。有媒体这样形容献礼剧：本质上是一个抽象范畴，因借由国家大事周年纪念变得“与众不同”，但其归根结底还是类型剧的主旋律调性被放大突出。

这也就表明，在搭上这班“正旋律”之车的前提则是老生常谈的一个话题――讲好一个故事，才是影视剧是否好看的终极奥义。

搭上献礼列车的创业奋斗、职场生存、自我梦想实现以及家庭伦理剧集，除了要拥有可乘东风的良好“天时”和“地利”，揣着一颗讲好故事的心，或许才是治疗献礼剧隐疾的“良方”。