这一点在2018年《底特律：变人》爆红之际已经有所展现。彼时，相比于切身体会，更多观众的参与方式是以“云玩家”的身份观看主播、视频作者们的“导演剪辑版”通关视频。

毕竟，对于影片来说，故事是基础，如果故事不能打动观众，那纵然技术再炫，也是很难立得住脚的。

因此，对于互动影视而言，有一点是需要区分开来的――游戏可以通过影视化来带动玩家，但影视剧通过游戏化来带动用户，在目前或许能带给观众一定的新鲜感，但暂时还很难对他们形成真正的吸引力。

互动剧未来何在？

像每一个牙牙学语的“新生儿”一样，相比于“确定性”，目前的互动剧更多的体现着一种“试探性”。

这种由观众自己选择故事走向的形式，看起来非常的新奇。但是，这种情况下对叙事却不太友好。正因为其交互性的存在，观众获得的可能性被拓宽，反之创作者的表达被很大程度地压缩。

它不仅仅要求制作方要有从熟悉原著剧情、撰写剧本，到完成素材拍摄的全部任务的能力，还需要有游戏节奏的把控能力。

另外需要注意的则是，选项的设计绝不仅仅是为了让观众完成一场“集邮游戏”，而是在和观众的互动中，将“沉浸感”放大，要给用户一个完整的故事，让用户对内容产生更深入的情感体验。

那问题来了，对于如今的影视市场而言，什么样的内容适合做互动剧呢？

对于这个问题，影视Mirror认为，目前互动剧最先要搞清的，是在保证互动的前提下，怎么讲述一个有完整曲线的故事。故事可以只有两个或者三个结局，但每个结局都能让观众感到赞叹，对于制作方来说也并非易事。

就目前的情况而言，现实题材的作品可能更适合记录式记叙方式，而惊悚、刑侦、密室、悬疑等题材可以更多地尝试互动剧。它们在注重气氛渲染和感官刺激的同时，更加关注的是故事的完整性和逻辑推理的严密性；互动剧采用交互式语言，在逐步推理中找出真相或破解迷题，可能更能带给观众更真实的沉浸感。

归根结底，作为一种全新类型作品的探索者，新的形式一定会带来新的思考。互动剧来之不易，有漫长的积累和等待，但松一口气的时候还远远没到。对于影视市场来说，这将是一个长期的战场。