《罗马》：阿方索・卡隆的强迫症世界

为摄影机提供密集的细节非常重要。电影制片人告诉卡瓦列罗，当他设计起义者大街时，“你所知道的就是我可以进入每个商店。它们非常丰富和细致。”

寻找一个开放空间进行建设是如此困难（甚至一个废弃的体育场旁边的停车场还不够大），外景地管理使用了谷歌地图。

《罗马》Netflix公司

很少有人看到Cleo经过几个街区的商店，满是人的商店，穿过挤满了汽车和行人的繁忙大道，他们会怀疑它不是“真实的”。视觉特效也提供了缺失的深度和细节。

卡隆：没有人行道，什么也没有，甚至没有沥青，他们不得不把整个事情弄得一团糟......这是一个考古的状态，找到建筑物，他们在这个时期是什么样子，荧光灯，围绕着城市，摄影师和表演。艺术部门以如此详细的方式与视觉特效联系在一起。

《罗马》摄影：Carlos Somonte

特效大师Nico Celis不得不在寒冷的夜晚组织一片燃烧的森林，还有一棵坠落下的树，可以延续卡隆传奇的长镜头。它需要连接三辆汽油罐车才能给火灾提供燃料，并采用阻燃剂阻止森林捕获大火。

即使带水的长开放镜头，也是通过复杂的视觉效果提供的，包括瓷砖，天空和特效飞机。都忠实于真实的年代感。

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