这也产生了与马基德・马基迪以往作品的不同。

电影每当转换到孩童视角时，影片在影像上似乎都加上了一层美好的滤镜。无论是参加印度传统节日洒红节中五彩斑斓的画面，还是聚焦监狱中成长的男孩的暖色调镜头，电影都将最美好的一面留给了孩子。

这份美好令观众感到电影造梦的幸福，同时也是一份充满人文关怀的希冀。成长的环境对儿童来说十分重要，片中因为家庭环境使得埃米尔接触了社会的阴暗面，因为没有父母的陪伴导致阿克希的女儿纯真的眼中流露出一种对世界的胆怯。

片中有一处细节，收受贿赂的狱警在离开前把埃米尔姐姐的戒指放在了台阶上。她最后的良心发现更是对人心柔软的部位狠狠戳了一下。

从伊朗到印度，马基德・马基迪的电影语境变换，不变的是他镜头之下闪耀着的对人性美好的期望。

仔细品味又会发现，其实《云端之上》的深层内涵被巧妙地安排在光芒之下的阴影处。

导演不断地尝试着将目光聚焦到一些更深层次的社会问题上。比如开篇埃米尔为了躲避追捕跑到姐姐所在的工厂，考究的镜头中是阳光下的丁达尔效应，而现实是印度社会贫民窟拥挤的生存环境和恶劣的生存条件。

还有一处戳中社会痛点的内容就是印度一直以来饱受诟病的女性权利和男女平等的问题。

埃米尔的姐姐本是自卫却要入狱等待审判，一直欠薪的黑道老板见到小女孩照片后果断地拿出定金。

《云端之上》始终没有偏离亲情的动人主题，同时也不会粉饰社会的现实。影片没有试图刻意激起观众面对此类问题的激昂情绪，而是用一种十分值得玩味的留白让观众自己去思考。比如病情逐渐好转的老板阿克希突然病逝，结合片尾处老母亲绝望又痛苦的眼神，观众很难不去想象，《云端之上》的故事其实仍带有极为克制的愤怒。

总而言之，《云端之上》是一部容易被忽视的佳作，它风格明丽又寓意深刻。它也是一部值得耐心观看的好电影，电影以一种现实主义深度地刻画了人性的闪光和动人的情感，需要观众静下心去细细体味。