阿飞正传：逃离和追寻的城市寓言

一方面，香港成为西方最负盛名的中国名片，寄生了空想乌托邦的未来，是《攻壳机动队》和《银翼杀手》里纸醉金迷、夜夜笙歌的不夜城。

另一方面旺角的黑社会帮派林立，江湖人刀口舔血，贫民窟就是城市不停扩散的癌细胞，小市民像沙丁鱼一样挤在狭小的城寨里，面目模糊。

面临世纪之交的回归恐慌，香港人一面深感“末日”降临，一面又陷入铁屋里自我催眠式的狂欢，格外相信“爱拼才会赢”和“父老乡亲赏饭吃”，痴迷选美比赛和造星运动。他们没有良好的教育，没有雄厚的财力，没有社会背景，只有一条命，只为出头天。

这些都成为王家卫的养料，编织成他镜头里如梦如幻的香港传说。

香港的结局预告，无脚鸟的寓言

结尾阿飞终于承认，无脚鸟其实什么地方都没去过，它从一开始就是死的。他临死前的否定揭开人与命运相搏的永恒困境的一角，也暗示着香港的前生今世。

当人最终败给命运的伟力，当作为东西方港口的地域优势消失后，香港就失去了它赖以生存的养料，迅速地萎缩、衰落。香港是离开土地太久的树，早已忘记如何回到土壤，但是树怎么能离开土壤呢？

我们不断追忆的香港电影的黄金时代其实只是年代造就的畸形产物，“7411至死”的口号早已揭示了它夭寿的结局。

失去了孕育香港电影的时代背景，即使电影业制作班底不断北上捞金，有再多的金牌演员和制作人保驾护航，也依然无法满足观众。因为我们所怀念的港风早已随风飘散。

人无法两次踏入同一条河流。

我们既然无法召回消逝的激情往昔，莫如保持本色，不断前行，重新开始追寻、拒绝、接纳、沟通的旅途，直到找回自己生母，找回灵魂的故土。