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第五顿饭，老朱宣布要卖掉老房子，和大女儿的闺蜜在一起。
所有人都震惊了，她们没料到父亲早已悄悄谈起了“黄昏恋”，对象还是大女儿的好闺蜜。
姐妹变成了母女，这顿饭最终吃得大家不欢而散。朱家这个本就不牢固的传统组织，也在一顿饭的功夫内解体了。与之相应的是，家庭伦理道德、传统婚姻观念也被彻底颠覆了。
父亲，这个在传统观念中带有隐忍克制意味的词语，向来被看做是维护家庭稳定的形象，在这里，却抛弃了用食物苦苦维系的家庭感情，选择勇敢追求个人幸福。如果说，朱家三个女儿从小接受现代教育，具有颠覆性的婚姻观并不稀奇，那么本该站在传统阵营、与“叛逆行为”抗争到底的朱爸最终也走到了传统的对立面，着实让我意外。也正是这一顿饭，让我开始看懂这部电影：这是一场传统与现代的碰撞，让每个人过上满意的生活，远比拘束在同一屋檐下吃着形式大于内涵的晚餐来得重要。
片中老朱说：“饮食男女，食之大欲。”“饮食”是口腹之欲，“男女”是七情六欲，这是人的两种本能情感，但中国人讲究内敛含蓄，男女之情往往是上不了台面说的。在《饮食男女》中，李安导演以中国食文化为基础，将中国人含蓄又热烈的一面表现得十分精彩，从形式到情感，诠释了中国人情欲从传统走向现代的过程。
因此，在第六顿饭上，突破传统家庭伦理观念的老朱终于恢复了味觉。从“无味”到“有味”，是老朱与女儿亲情的回归，也是新的家庭关系的重组。
这样吃饭，才是一件有意义的事。
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