小说和电影给了科幻故事不同的展现平台，但两者又都具有一定的局限性。

科幻小说用文字塑造世界，让读者的想象力在虚空中神游，但作家笔下的那些飞船、机器人到底长什么样子？我们只有一个模糊的轮廓。

科幻电影则直接以影像展现故事面貌，让眼睛和耳朵最大程度上沉浸到故事里，而且尽可能让观众有流畅感。可是，故事里的世界被锁定为单一的面貌，剥夺了观众本来可以想象的其他可能性。

而西蒙・斯塔伦海格（Simon St?lenhag）试图在两者中构建某种桥梁。

△西蒙・斯塔伦海格，话说艺术家的眼神都这么冷冽吗？

西蒙是瑞典的一名80后科幻插画师和概念设计师，同时他也创作短篇小说，并将这两种艺术形式进行结合和碰撞，产生了令人惊艳的艺术效果。他的新作《电幻国度》，正是这种创作模式的最佳体现。

△8.9的高分在同类书籍中算很少见了。

《电幻国度》本身是一个科幻故事。1996年，一种名为“Sentre Stimulus TLE”的虚拟体验装置在人类社会流行开来。人们戴上这种头盔后就会出现上瘾症状，沉迷其中不可自拔，最后甚至严重到失去行为能力，而后死亡。在相当比例的人口沉迷于此之后，各种社会活动都出现停摆，人类社会失去了活力。

△头戴“Sentre Stimulus TLE”头盔的男人，不知死活。

更可怕的是，“Sentre Stimulus TLE”的人工智能可以将使用者的意识汇集起来，并从中诞生一个新的意识体，远远高于人类的智能。

在人们尚未意识到的时候，末日已经悄然到来。

“我”，一个少女，由于两个瞳孔大小不一，天生无法使用“Sentre Stimulus TLE”，才侥幸逃过一劫。现在，“我”要带着弟弟用“Sentre Stimulus TLE”远程操控的机器人，去找到弟弟，拯救他……

整部小说其实就是一个少女带着机器人的冒险故事，她们在一路上遇到了各种各样的科幻造物。这些科幻造物以图画的形式呈现出来，无论数量、质量都远超一般的小说插画。

其中，最亮眼的一大特点就是作者堪称奇诡的想象力。

书中，有赛博朋克风的大型工业建筑――

△这、算个球啊！

有带着畸形秀气息的巨形机器人，浑身散发着死亡气息，简直不能更废土了。

甚至还有长着一张玩偶脸的怪物，在洞中向你招手，镜头的诡异感直逼《小丑回魂》――

△哪个不怕鬼的，拿这张图作桌面壁纸试试。

另外也有对眼睛元素的超现实主义应用，比如――