这一点从2016年让她直接拿下导演大赏的那部《ビビアンズのマジカルガチレズナンパ全国ツア?2016！！》也不难发现，这是由女性厂牌ビビアン（薇薇安）投资，真咲南朋执导，椎名空和月岛菜菜子主演。

一个导演赏可能无法去称赞这部作品的企划，这个企画其实可以被称之为行为艺术，其实它更像是一部行为纪录片，由椎名空和月岛菜菜子组队进行全国旅行，旅途中会过一些方式或活动在沿途寻找泛性恋或同性恋者，通过和她们交流来表达出一种女性不敢大胆讲述的声音，这名义上是一部业界电影，但是我觉得交流素材再稍微多一些的话，其实已经脱离了业界的定义。

2016年也是真咲南朋彻底打响名号的一年，随后她便进入了第三个阶段，脱离原有框架。

2017年开始真咲南朋所执导的电影就变得越来越少，一开始她的作品依然处于业界的框架之中，这个框架比较不好形容，比如她个人执导的作品总是带有她的标签，硬核，画风黑暗，一直由女性主导地位等，似乎只能通过女性的强势去表达女性的内心，这也是全球范围内业界电影的框架。

直到2017年下半年开始，真咲南朋脱离了原有的那种风格，不再一味的强调女性有多强势，画风一转开始有了一些转变。

所以从2017年之后，真咲南朋就在寻找一种以大胆的假设为前提的方式去表达：假如脱离了某些束缚条件，女性会是怎么样子的。

这也是目前真咲南朋还在攻克的问题，在这期间她用过很多的题材，包括业界的常规化题材，也有一些激进的题材，用过痴狂疯癫的状态，也用过婉转娇柔的状态去表达女性的情欲和女性的美好，也因此近两年来她的风格非常多变，不乏有画风清新的作品问世，而这些作品在脱离了“必须由女性来执导”的范畴之后，展现出来的是另一种状态，女性不仅仅只是荧幕前或痴或狂的样子，她们也可以有更和谐的状态去完成她内心的诉求。

当然，带有她标签的暗黑系画风也越来越重口，这似乎都分化成了两种极端。

截止到目前，真咲南朋也成了业界一位非常有名的女导演，甚至在日本很多业界实体店中，都有单独设立一个“真咲南朋角”，上面罗列着很多真咲南朋执导的作品，这一点也可以看出她在业界的成就。

而真咲南朋的作品，尽管她有着非常多的男粉丝，也深受男性观众喜欢，但是要给她的作品风格做一个定义的话，我比较倾向于她的作品更适合一些女性观看，或许会有一些女性觉得过于猎奇而不喜，但是真咲南朋对于业界的贡献，更多的其实是针对女性的需求而来的。