让你摇来让你疯，《普通disco》不普通！论中文Vocaloid的自我修养

时间来到2020，中文Vocaloid的第8年。创作者构筑了百花齐放的基层，运营商摆出了大力发展的架势，在《普通disco》唤来的光明下，一切显得都那么耀眼夺目。

可事实上，我们走了8年，却只有ilem和《普通disco》成为了“教主”与“神话曲”。离“神话曲”最近的《九九八十一》，就算有拜年祭的流量加持，也还差125万播放量。就算只统计“传说曲”称号的中文Vocaloid歌曲，数量也仅仅只有74首，与日本Vocaloid的579首相去甚远。

一面是高歌猛进的商业运作与作品升级，另一面确是让人汗颜的实际播放量，ilem的吹响的号角延续到了《普通disco》成为神话曲的这天，却鲜有其他作品跟上了他的步伐。

中文Vocaloid怎样才能追赶上日本Vocaloid？

中文Vocaloid的辛酸

中文Vocaloid在各方面都不及日本Vocaloid，这是现实。

日本Vocaloid在早期，便有众多专业音乐人加入。doriko，wowaka，ryo，ハチ……这些名字不要说是在日本Vocaloid圈，即使在主流音乐圈都如雷贯耳。

日本Vocaloid从一开始就与爱好者为主的中文Vocaloid拉开了差距。在一代代专业音乐人构筑起的日本Vocaloid面前，中文Vocaloid能拿得出手的创作者实在是太少，并且缺乏新鲜的血液。中文Vocaloid作品很难再像《普通disco》那样破开次元壁。

（永远在我们心中的wowaka）

不仅是创作实力，在市场规模上，中文Vocaloid也十分窘迫。

根据otaku发布的市场报告，2019年，日本Vocaloid的市场规模将达到107亿日元，而这仅仅是软件核心产业和相关歌曲产业的统计。Vocaloid附加产业的规模，诸如偶像、同人志、手办，在2019年将分别达到2550亿日元、820亿日元、305亿日元，Vocaloid也能在这些产业之中分得一杯羹。

这样大的市场规模，反过来也成就了许多从事Vocaloid创作的音乐人。

先前提到的日本Vocaloid创作者中，doriko成了知名作曲家；wowaka则是成立了自己的乐队hitorie，且小有名气；ryo创办了自己的音乐工作室supercell，著名的歌姬Egoist便是其成员之一；ハチ则是其中最为成功的一个，他成为了一名唱作人，后来以自己的本名――米津玄师，是日本乐坛最当红的歌手之一。

但反观中文Vocaloid市场，却显得不那么景气。

根据前瞻产业研究院的调查数据，2018年，中国二次元用户规模达到3亿，整体市场规模将达到1747亿元，作为二次元核心平台的bilibili，在2018年底的活跃人数已经达到了9280万人。这一系列数据都显示着中国二次元市场规模的宏大。

但中文Vocaloid在这偌大的市场海洋中，简直就是一叶轻舟。

根据kanbilibili2020年2月的统计数据，《普通disco》作为中文Vocaloid最火爆的存在，仅位于音乐区总榜的第12名。

并且在Vocaloid/UTAU专区榜单的末尾，你甚至可以看见不到百万点击的作品成为了榜单的前一百名。

可以看出，Vocaloid在bilibili的热度实在是不怎么样。

并且，在这样一个较为冷门的板块中，中文Vocaloid阵营相较于日本Vocaloid也有着劣势，在一份截至2018年的Vocaloid相关投稿数量排行榜中，榜单的第一名被初音未来牢牢把持，前十名里，中文Vocaloid仅有洛天依，言和与乐正绫上榜。